Василий Иванович Демут-Малиновский - [8]

В 1824 году скульптор выполнил рельефный портрет для надгробия доктора Р. Симпсона. Памятник был установлен в лютеранской части Смоленского кладбища в Петербурге. Среди рельефных портретов Демута-Малиновского этот портрет решен наиболее реалистично. Голова дана в трехчетвертном повороте - случай, довольно редкий в скульптуре классицизма. Необычайно выразительны черты лица, грустного и задумчивого. Передача состояния модели значительно углубляет характеристику образа. Портрет доктора Симпсона был по достоинству оценен современниками. В комментариях к выставке в Академии художеств, на которой демонстрировался гипсовый слепок с оригинала, было отмечено: «Гипсовый портрет доктора Симпсона, исполненный в чугуне на его надгробной тем же художником (Демутом-Малиновским. - Л. А.) вылеплен верно и мягко. Сходство чрезвычайное» [14].

Два надгробия, принадлежащие Демуту-Малиновскому, находятся в Эстонии. Они представляют собой варианты памятника-пирамиды, разработанного мастерами второй половины XVIII века и впоследствии получившего широкое распространение в искусстве зрелого классицизма. Композиция решена в виде плоской пирамиды, установленной на саркофаге и прислоненной к стене. В центре композиции обычно помещался портрет покойного. У основания часто располагались аллегорические скульптурные изображения. Передняя часть саркофага украшалась рельефом. Подобные памятники, как правило, предназначались для установки в интерьере.

Надгробие героя Аустерлицкого сражения ф. Тизенгаузена (1820-е гг.) находится в лютеранском соборе в Таллине. Для него скульптор выполнил профильный портрет Тизенгаузена и рельефную композицию на цоколе. Памятник камерный по своему характеру. На рельефе представлены традиционные для этого жанра аллегорические фигуры Гения смерти с потухшим факелом и плакальщицы с книгой в руках. В композиции отчетливо звучат скорбные ноты, но мастер не поднимается до выражения высокого трагизма. Профильный портрет Тизенгаузена заключен в овальную рамку в виде гирлянды. Изображение героя четко выделяется на светлом фоне. Сочетание материалов различных цветов придает рельефу сходство с камеей. Лицо передано с большой мягкостью и вниманием к форме. Тонко промоделирована поверхность рельефа. Классицистический характер портрета раскрывается не только в композиции, но и в трактовке образа. В нем нет, однако, той глубины характеристики, которая отличает другие рельефные портреты скульптора.

По типу памятника-пирамиды было создано надгробие для усыпальницы фельдмаршала М. Б. Барклая де Толли в бывшем имении полководца Бэкгоф (Йыгевесте) в Эстонии. Сама усыпальница представляет собой часовню со склепом. Постройка была выполнена в 1823 году в формах позднего классицизма архитектором А. Ф. Щедриным. Основная тема надгробия - прославление покойного фельдмаршала. Такое решение памятника существенно отличает его от других надгробий XVIII века, где главным было выражение чувства скорби. Характерное для архитектуры и скульптуры второго десятилетия XIX века триумфальное величие нашло свое классическое воплощение в этом памятнике.

Надгробие решено в виде сложной архитектурно-скульптурной композиции. На подставке из белого мрамора установлен бюст полководца, исполненный в виде гермы. Фельдмаршал представлен в образе античного героя, но лицо передано с большим портретным сходством. По сторонам бюста - две аллегорические фигуры. Слева - сидящая плачущая женщина с погребальной урной - олицетворение скорбящей России. С другой стороны Минерва держит над головой полководца лавровый венок. Скульптор изображает многочисленные аксессуары, повествующие о заслугах героя. Склоненные знамена у основания пирамиды, пушечные стволы свидетельствуют о его военной деятельности. Вдоль основания пьедестала располагаются различные атрибуты - ордена, маршальский жезл, княжеская корона. Такое обилие аксессуаров, а также живописное сочетание различных материалов - темной бронзовой скульптуры, белого мраморного постамента и розового гранитного обелиска - создают впечатление пышности и великолепия.

Основанием для всей композиции служит гранитный саркофаг, передняя плоскость которого украшена рельефом. Сюжет его отражает одно из событий Отечественной войны - вступление русских войск под предводительством фельдмаршала в Париж. В данном случае Демут-Малиновский отказывается от классической трактовки рельефа и стремится реалистически передать историческое событие. Здесь изображено конкретное место действия - предместье Парижа Монмартр. В центре композиции - конное изображение самого фельдмаршала. Его фигура дана в сложном развороте - он обернулся к своей свите и указывает рукой вперед. Свита представляет собой динамично построенную группу русских офицеров. Перед всадниками раскинулся пейзаж с деревом на переднем плане и мельницей на горизонте. По извилистой дороге движутся наступающие русские войска. Тема прославления военных заслуг полководца, обилие военных атрибутов - все это роднит памятник с монументальными работами скульптора 1820 - 1830-х годов.

В несколько ином эмоциональном ключе трактована группа надгробий, находящихся в бывшем Донском монастыре в Москве (сейчас Музей архитектуры имени А. В. Щусева). Прежде всего это относится к надгробию Е. И. Барышниковой. Для него скульптор выполнил бронзовый горельеф с изображением семейства Барышниковой.