Василий Иванович Демут-Малиновский - [15]

К героическому образу русского крестьянина скульптор уже обращался в статуе «Русский Сцевола». Хотя последняя работа по своей форме менее условна и в ней сохранено внешнее правдоподобие в передаче типа лиц и одежды, все же по своему содержанию раннее произведение Демута-Малиновского более полно и глубоко раскрывает героизм и самоотверженность русского народа. Как верно отметил Н. В. Гоголь, «истинная национальность состоит не в описании сарафана, но в самом духе народа» [24]. Сопоставление этих образов является ярким тому примером. Памятник Ивану Сусанину явно проигрывает по сравнению с более ранней работой скульптора. Монумент был установлен на главной площади города Костромы, названной Сусанинской.

Созданием памятника Ивану Сусанину завершается творческий путь скульптора.

В настоящее время мы располагаем весьма скудными сведениями о биографии скульптора и его личности. Известно, например, что Демут-Малиновский был связан родственными и дружескими узами со многими деятелями искусства своего времени. Жена его была дочерью скульптора Ф. Ф. Щедрина. Шурин - художник-пейзажист С. Ф. Щедрин. Среди близких друзей следует упомянуть воспитанников Академии скульптора и карикатуриста И. И. Теребенева, автора известных мемуаров А. X. Востокова, а также живописца И. А. Иванова, скульптора С. И. Гальберга, преподавателя скульптурного класса И. П. Мартоса и крупного археолога первой половины XIX века Г. И. Спасского. Особенно теплые дружеские отношения связывали Демута-Малиновского с его постоянным коллегой скульптором С. С. Пименовым. Мастера работали в тесном контакте, порой заменяли друг друга. Среди знакомых Демута-Малиновского были декабрист и лицейский друг А. С. Пушкина В. К. Кюхельбекер, а также Н. В. Гоголь.

Скульптура была для мастера не единственным занятием. По свидетельству современников, Демут-Малиновский был человеком широких интересов. На протяжении всей своей жизни он серьезно увлекался музыкой. В его доме постоянно устраивались домашние концерты. Сам скульптор руководил любительским инструментальным квартетом, Демут-Малиновский оставил большое художественное наследие. Не все работы ваятеля отличаются глубиной идейного содержания, но для них всегда характерно высокое качество исполнения. Мастерство скульптора было высоко оценено уже современниками. Президент Академии художеств А. Н. Оленин писал о нем: «… он на словах не покажется, конечно, весьма бойкий, но в существе знания своего искусства никому из художников, по сей части упражняющихся, конечно, не уступит […] [25]. Глубокое знание классического наследия, умение обращаться с материалом было отмечено руководством Академии, и скульптору в 1819 году был поручен надзор за сохранностью и реставрацией памятников скульптуры во дворцах и парках.

Характеристика творчества Демута-Малиновского не будет полной, если не сказать о его педагогической деятельности. С Академией художеств связана практически вся жизнь скульптора. Здесь он обучался профессиональному мастерству, работал, преподавал. Здесь он прошел путь от ученика Воспитательного училища до ректора скульптуры. За сорок лет педагогической деятельности Демут-Малиновский обучил искусству ваяния целую плеяду молодых скульпторов. Наиболее известный среди них - А. А. Логановский, автор скульптуры «Парень, играющий в свайку», установленной перед фасадом Александровского дворца в Царском Селе.

В своей работе скульптор последовательно опирался на принципы классицизма. Используя характерный для этого стиля язык аллегорий и символов, он наполнял отвлеченные образы конкретным современным содержанием. Демут-Малиновский одним из первых в скульптуре обратился к образу крестьянина. Героическая тема, характерная для искусства классицизма, проходит через все его творчество. В лучших работах скульптора отразился героико-гуманистический строй мыслей и чувств его современников. Произведения скульптора составляют гордость отечественной художественной школы.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 ЦГИА, ф. 789, оп. 1, ч. 1, д. 957, 1785, л. 31.

2 Там же, оп. 19, д. 1587, 1799, л. 5.

3 См.: А. Г. Ромм. Русские монументальные рельефы. М., 1953, табл. 51.

4 См.: И. М. Шмидт. Василий Иванович Демут-Малиновский. М., 1960, с. 28, 29; Е. Н. Маслова. К вопросу об авторстве рельефов пьедестала памятника Петру I работы Б.-К. Растрелли. - В сб.: Научно-исследовательская работа в художественных музеях. Ч. 2, М., 1975, с. 227 - 242; В. Н. Петров. Михаил Иванович Козловский. М., 1977, с. 177.

5 ЦГИА, ф. 789, оп. 1, ч. 1, д. 1622, 1804, л. 4.

6 Там же, оп. 19, д. 35, 1806, л. 49.

7 Северная почта, 1811, 16 сентября.

8 См.: П. Свиньин. Достопамятности С.-Петербурга и и его окрестностей. Кн. 1, 1819, с. 42.

9 Цит. по: Е. Н. Петрова. Степан Степанович Пименов. Л. - М., 1958, с. 3, 4.

10 См.: П. Я. Канн. Стрелка Васильевского острова. Л., 1973, с. 66.

11 Цит. по: Г. Г. Гримм. Архитектор Андреян Захаров. М., 1940, с. 28.

12 Северные цветы, 1826, с. 87.

13 Изящные искусства. Академия художеств. - Сын Отечества, 1820, ч. LXIV, с. 222.

14 В. Григорович. О выставке произведений императорской Академии художеств. - Журнал изящных искусств, 1825, кн. 1, с. 72.