Ученица Хранителя - [20]
4. Этап четвертый. Попроси прощения. Так же искренне попроси прощения у ранее обвиняемого человека, ситуации, болезни. Попроси прощения у своего тела за то, что оно пострадало. Попроси прощения у себя, что мучила себя негативными эмоциями, обвинением, жалостью. Попроси прощения у болезни за то, что держала ее в себе, не отпускала туда, где она нужна. Страдала сама и заставляла страдать болезнь. Еще и обвиняла ее и ненавидела.
5. После прощения следует благодарность. Благодари также всех, кого прощала. Особенно благодари болезнь. Болезнь — это лекарство. Твои обвинения превращаются в благодарность. Благодари человека, которого считала виноватым. Ситуацию, которую считала не справедливой. Они участники твоего исцеления.
6. Последний этап — Отпускание. Отпусти негативные образы, отпусти тяжесть душевную, вызванную твоей ошибкой и не пониманием, неверным поведением, видением. Им надо дальше, а ты их не пускала. Отпусти болезнь свою наконец. Она уйдет туда. Где она нужна. Отпусти с благодарностью.
— Понаблюдай за собой днем и попробуй пока не применять внутреннюю энергию для собственного исцеления. И помни, что болезни, вызванные другими людьми, мной или обстоятельствами, раны, нанесенные врагом — конечно они так не лечатся. Здесь уже требуется магия.
— Благодарю тебя Хранитель.
Тут определенно есть над чем подумать. Надо же, как интересно. Даже и не подумала бы никогда, что все так просто оказалось. Да так правильно. Ну неужели и правда это все вот так работает? Но как? Почему люди не пользуются этим тогда? Надо поискать инфу в инете об этой Женщине.
Вот так все и происходило. Каждый урок был интересен и нес массу новой полезной информации, открывал дверь в удивительный мир. На занятиях я научилась ускоряться. Это когда сверхскорость. Когда я живу быстрее чем мир во круг меня. Пока меня хватает на десять секунд ускорения в десять раз. Потом опустошается резерв. Кстати на Элиа ускоряться могут только вампиры и драконы. Предел вампиров и драконов в среднем две минуты ускорения в десять раз. Потом они просто падают без сил. Но энергию они берут не только из источника. А напрямую из окружающего мира. Это свойство их физиологии. А без сил падают, потому что организм устает так быстро жить. Также я начала пытаться обмениваться энергией с миром. Осознанно, разумеется. Мне нужно было увидеть, почувствовать энергию мира вокруг меня.
Это у меня получилось на тренировке с Мастером. Здесь мы изучали уже различные базовые связки. Как бы строили слоги и простые слова. Причем связки я также должна была чувствовать, как и движения.
— Это как танец. Смотри, — Мастер встал в базовую стойку. Медленно перенес вес с одной ноги на другую, одновременно с этим провел основной прямой удар кулаком (сэйкэн дзуки). Также медленно. — Ты наслаждаешься движением. Ты его чувствуешь. Ты не бьешь, нет цели. Есть только твои движения в пространстве. Чувствуй одновременно все движения связки как одно движение. Связка — это такое же движение как базовое. Оно одно. Монолитное. Ты должна чувствовать себя, это движение, пространство вокруг и реакцию этого пространства. Всеми чувствами. Пока так. В будущем будем учиться корректировать реакцию пространства. Но до этого далеко. Давай. Связка: киба дачи (Позиция наездника, «железный всадник») уширо эмпи (Проникающий удар локтем назад), Какуто учи (Удар внешней стороной запястья). Пробуй. Еще медленнее. Чувствуй. Будь движением. Да. Так. Молодец. Еще раз.
Закрыла глаза, тройное слияние, движение, наслаждение движением, осознание пространства вокруг, я рука, и я пространство, и я движение, ощущение гармонии, сути… И тут это случилось. Как из тумана стали появляться разные цвета. Все вокруг меня стало разноцветным. Как будто сумасшедший художник перемешал все краски и разлил их вокруг меня. Показалось что я тону в них. Я растерялась, потеряла ориентацию и чуть не шлепнулась от неожиданности. Мастер поддержал меня. Я открыла глаза, от восторга в груди тесно стало. Я вновь закрыла глаза, и снова упала в это буйство красок.
— Мастер! Вы это тоже видите?!
— Вижу, — усмехнулся он, — Учись смотреть отрытыми глазами. Когда делаешь слияние — не закрывай глаза, учись все видеть открытыми глазами. В том числе и энергию мира. Тебе надо осознать, что энергию мира ты не можешь видеть глазами. Следовательно, наложения картинки не будет. Ты видишь энергию мира чувствами, которые обрабатываются мозгом. Значит энергетическая картина мира должна быть у тебя в голове. Глаза здесь не причем. Учись.
И я училась. Получалось настроить картинку под себя, убавить яркость, например, и повысить четкость. Сделать картинку 3д.
Глава 9. Приключение в ночном клубе
— Один бокал красного вина продлевает жизнь на пять лет.
— Но это уже третья бутылка!
— Я стремлюсь к бессмертию.
***
Я вот заметила… Если одеваешь кофточку с глубоким вырезом,
то глаза можно не красить!
***
Через полгода тренировок мне дали два выходных. Хранитель сказал, что надо отдохнуть и успокоить близких. С которыми я говорю в основном по телефону утром и вечером. Иногда раз в пару месяцев получается съездить к родителям на одну ночь. И вот тут выходной. Ура. Позвала подруг: Надю и двух Наташ. Одна из них как раз приехала сегодня, в пятницу, и мы вчетвером собрались в кабак. Ночной караоке-клуб «Артист».
В литературной культуре, недостаточно знающей собственное прошлое, переполненной банальными и затертыми представлениями, чрезмерно увлеченной неосмысленным настоящим, отважная оригинальность Давенпорта, его эрудиция и историческое воображение неизменно поражают и вдохновляют. Washington Post Рассказы Давенпорта, полные интеллектуальных и эротичных, скрытых и явных поворотов, блистают, точно солнце в ветреный безоблачный день. New York Times Он проклинает прогресс и защищает пользу вечного возвращения со страстью, напоминающей Борхеса… Экзотично, эротично, потрясающе! Los Angeles Times Деликатесы Давенпорта — изысканные, элегантные, нежные — редчайшего типа: это произведения, не имеющие никаких аналогов. Village Voice.
Если бы у каждого человека был световой датчик, то, глядя на Землю с неба, можно было бы увидеть, что с некоторыми людьми мы почему-то все время пересекаемся… Тесс и Гус живут каждый своей жизнью. Они и не подозревают, что уже столько лет ходят рядом друг с другом. Кажется, еще доля секунды — и долгожданная встреча состоится, но судьба снова рвет планы в клочья… Неужели она просто забавляется, играя жизнями людей, и Тесс и Гус так никогда и не встретятся?
События в книге происходят в 80-х годах прошлого столетия, в эпоху, когда Советский цирк по праву считался лучшим в мире. Когда цирковое искусство было любимо и уважаемо, овеяно романтикой путешествий, окружено магией загадочности. В то время цирковые традиции были незыблемыми, манежи опилочными, а люди цирка считались единой семьёй. Вот в этот таинственный мир неожиданно для себя и попадает главный герой повести «Сердце в опилках» Пашка Жарких. Он пришёл сюда, как ему казалось ненадолго, но остался навсегда…В книге ярко и правдиво описываются характеры участников повествования, быт и условия, в которых они жили и трудились, их взаимоотношения, желания и эмоции.
Ольга Брейнингер родилась в Казахстане в 1987 году. Окончила Литературный институт им. А.М. Горького и магистратуру Оксфордского университета. Живет в Бостоне (США), пишет докторскую диссертацию и преподает в Гарвардском университете. Публиковалась в журналах «Октябрь», «Дружба народов», «Новое Литературное обозрение». Дебютный роман «В Советском Союзе не было аддерола» вызвал горячие споры и попал в лонг-листы премий «Национальный бестселлер» и «Большая книга».Героиня романа – молодая женщина родом из СССР, докторант Гарварда, – участвует в «эксперименте века» по программированию личности.
Действие книги известного болгарского прозаика Кирилла Апостолова развивается неторопливо, многопланово. Внимание автора сосредоточено на воссоздании жизни Болгарии шестидесятых годов, когда и в нашей стране, и в братских странах, строящих социализм, наметились черты перестройки.Проблемы, исследуемые писателем, актуальны и сейчас: это и способы управления социалистическим хозяйством, и роль председателя в сельском трудовом коллективе, и поиски нового подхода к решению нравственных проблем.Природа в произведениях К. Апостолова — не пейзажный фон, а та материя, из которой произрастают люди, из которой они черпают силу и красоту.