Твари творчества - [4]
С мужиком больше делать было нечего. И я постаралась отвязаться от него одним взмахом головы, словно он сидел на ней, маленький-маленький.
Разделавшись с мужиком, позвонила Винни.
«Привет! Один?» — спросила для приличия, — был бы не один, я бы почувствовала и звонить не стала.
«Ты ужинал? Могу отдать котлету и кусок капустного пирога», — предложила я по привычке.
«А сама?»
«Не могу есть, в рот не лезет. Ты уже слышал про женщину в нашем переходе?»
«А что?»
«Я ее слышу!» — сообщила я Винни, как сенсацию.
«Я уже давно всех слышу — мало интересного!» — спокойно ответил он.
Его трудно было чем-то поразить. И даже мои экстраординарные способности он воспринимал как нечто само собой разумеющееся.
«Да это не то…» — начала было я.
Но Винни вставил свою любимую цитату из фильма «Донни Браско»: «Забудь об этом!»
Она и мне нравилась — подходила на все случаи жизни. «Ладно, пойдем смотреть на Луну?» — предложила я. Он согласился.
В полночь отправились с Винни и моим котом Потапом искать Луну. В эту ночь она должна была быть особенно большой и полной. Это наш с ним почти ежевечерний ритуал — проверять Луну на небе. Все ли там в порядке? А если нет — страшно подумать.
Было влажно, душно и темно — фонари тускло горели, и воздух был неподвижен. Настоящая декорация без ветродуя. Луны видно не было. Я прижимала нервничающего кота и скользила по влажной земле. «Да где же она? — раздражался Винни, — ничего не видно! Чушь какая-то!» На улице никого, кроме нас троих. «Давай возьмем влево, ближе к шоссе, — предложила я, — а уж если и там нет, то нигде ее нет». Что происходит с климатом? Ужас, ужас… Вот и Луна исчезла??! Мы свернули к шоссе, от которого летел яростный шум. Потап выпустил когти и стал вырываться. Я с трудом его удерживала, приговаривая: «Тихо, Потапик, тихо, сейчас найдем Луну и пойдем домой». Наконец мы разглядели желтый и тусклый диск чуть в стороне от крыши супермаркета. Она висела прямо рядом с вывеской «Рамстор», словно была его логотипом. «Ну как?» — подал голос Винни. Но я все еще не была уверена: «Настоящая?» «Ну, если одна, да еще такая потертая, с пятнами, конечно, настоящая» Да, действительно, Винни был прав. Если бы была чисто белая и слишком яркая, и при этом их было бы две-три, то это были бы искусственные лгуны. Луны — заменители, луны-дирижабли, луны-логотипы или светящиеся рекламы вселенского масштаба. А эта — старенькая, желтоватенькая. Та самая.
Успокоенные, мы тут же нырнули под сень черной листвы, спасаясь от устрашающего шума шоссе. Но прежде чем свернуть к дому, я помедлила. «А переход, где погибла девушка? Давай заглянем!» Подойдя к темной дыре перехода, я взглянула на ступеньки. Они были пусты. Ни намека на то, что еще несколько часов назад здесь погибла человеческая одухотворенная плоть. «Ну что, посмотрела?» — в голосе Винни звучала ирония. Я молча кивнула. «И что ты собиралась там увидеть? Может это вообще все розыгрыш», — продолжал он скептически. «Да нет, это как раз не розыгрыш, — оценивала я подавляющую атмосферу места, — очень плотная энергия скопилась здесь». Мы постояли молча, словно измеряя заключенную в воздухе информацию. Я нарушила молчание: «Но как же всех запутали, — правду от розыгрыша не отличишь! Полагаешься только на шестое чувство…» Винни зевнул. А Потапка жалостливо мяукнул. «Спасибо, котик! — проговорила вдруг моими губами покойница Лиза. От неожиданности я прикрыла рот рукой. Но она продолжила каким-то детским, писклявым голоском: «Хоть ты печалишься обо мне!» Лизин тембр явно отличался от моего. И можно было подумать, что я ни с того ни с сего кого-то спародировала. Я затаилась, рассчитывая, что Лизино внезапное появление останется незамеченным. Собственно, Винни знал про мои экстрасенсорные внедрения. Но странность их проявлений заставляла меня робеть в его присутствии. Винни вопросительно взглянул на меня. «Разве я что-то сказала?» — спросила я. Он хитро покачал головой: «А зачем говорить, и так все понятно». Домой шли молча. И словно отметившись у какого-то высшего божества, спокойно вошли в свои квартиры и отправились каждый в свою постель.
Перед самым погружением в сон я снова думала о нас с Винни. Он никогда не бросал нашу сказочную историю. Потому на мой вопрос: «Идем смотреть на Луну?» — моментально отозвался коротким: «Идем». И главное: он был самым реальным человеком-актером из всех, кого я знала У него были все слабости живого, не испорченного медиаимиджем человека. Именно эти слабости, как я теперь понимала, и являлись отличительным признаком настоящего, а не поддельного человеческого существа. Меня терзало одно — я понимала, что у Винни должна появиться женщина. И он ее ищет. Как все мужчины. А я была теперь для него чем-то сверхчувственным, вне телесного контакта. Несмотря на нашу человеческую любовь. И разрешить этот внутренний конфликт было не в моих силах. Я также давно заметила, что в случае с теми, кого любишь, как я любила Винни и своих близких, экстрасенсорные способности бессильны. «Так ведь и врачам-психиатрам нельзя работать с родными и знакомыми, в качестве пациентов», — успокаивала я себя, уже вовсю зевая. Бросив взгляд на черный квадрат окна, подумала: «Вот бы разговорить Луну!» Как только сомкнула веки, Луна вопросительно уставилась. Но собеседник во мне уже спал.
Книгу Елены Кореневой отличает от других актерских мемуаров особая эмоциональность, но вместе с тем — способность автора к тонкому анализу своих самых интимных переживаний. Если вы ищете подробности из личной жизни знаменитостей, вы найдете их здесь в избытке. Название книги «Идиотка» следует понимать не только как знак солидарности с героем Достоевского, но и как выстраданное жизненное кредо Елены Кореневой.
Я знаю, что не должна писать эту книгу. Сказано ведь: «Можешь не писать — не пиши!» Нет, мне как раз писать очень понравилось… «Ну закажите мне еще, — что-то такое вякало со дна затылка. — Позвоните и предложите написать еще одну книгу». И позвонили, и предложили. «Они что, идиоты? — восклицает мои спутник — Какое продолжение?..» С тех пор, как я назвала свою автобиографию «Идиотка», я стала трепетно относиться к этому слову. Слово «идиот» и все его производные исполнены для меня теперь многих смыслов. Ну вот, началось…
Главный герой — начинающий писатель, угодив в аспирантуру, окунается в сатирически-абсурдную атмосферу современной университетской лаборатории. Роман поднимает актуальную тему имитации науки, обнажает неприглядную правду о жизни молодых ученых и крушении их высоких стремлений. Они вынуждены либо приспосабливаться, либо бороться с тоталитарной системой, меняющей на ходу правила игры. Их мятеж заведомо обречен. Однако эта битва — лишь тень вечного Армагеддона, в котором добро не может не победить.
Своими предшественниками Евгений Никитин считает Довлатова, Чапека, Аверченко. По его словам, он не претендует на великую прозу, а хочет радовать людей. «Русский Гулливер» обозначил его текст как «антироман», поскольку, на наш взгляд, общность интонации, героев, последовательная смена экспозиций, ироничских и трагических сцен, превращает книгу из сборника рассказов в нечто большее. Книга читается легко, но заставляет читателя улыбнуться и задуматься, что по нынешним временам уже немало. Книга оформлена рисунками московского поэта и художника Александра Рытова. В книге присутствует нецензурная брань!
Знаете ли вы, как звучат мелодии бакинского двора? А где находится край света? Верите ли в Деда Мороза? Не пытались ли войти дважды в одну реку? Ну, признайтесь же: писали письма кумирам? Если это и многое другое вам интересно, книга современной писательницы Ольги Меклер не оставит вас равнодушными. Автор более двадцати лет живет в Израиле, но попрежнему считает, что выразительнее, чем русский язык, человечество ничего так и не создало, поэтому пишет исключительно на нем. Галерея образов и ситуаций, с которыми читателю предстоит познакомиться, создана на основе реальных жизненных историй, поэтому вы будете искренне смеяться и грустить вместе с героями, наверняка узнаете в ком-то из них своих знакомых, а отложив книгу, задумаетесь о жизненных ценностях, душевных качествах, об ответственности за свои поступки.
Александр Телищев-Ферье – молодой французский археолог – посвящает свою жизнь поиску древнего шумерского города Меде, разрушенного наводнением примерно в IV тысячелетии до н. э. Одновременно с раскопками герой пишет книгу по мотивам расшифрованной им рукописи. Два действия разворачиваются параллельно: в Багдаде 2002–2003 гг., незадолго до вторжения войск НАТО, и во времена Шумерской цивилизации. Два мира существуют как будто в зеркальном отражении, в каждом – своя история, в которой переплетаются любовь, дружба, преданность и жажда наживы, ложь, отчаяние.
Книгу, которую вы держите в руках, вполне можно отнести ко многим жанрам. Это и мемуары, причем достаточно редкая их разновидность – с окраины советской страны 70-х годов XX столетия, из столицы Таджикской ССР. С другой стороны, это пронзительные и изящные рассказы о животных – обитателях душанбинского зоопарка, их нравах и судьбах. С третьей – раздумья русского интеллигента, полные трепетного отношения к окружающему нас миру. И наконец – это просто очень интересное и увлекательное чтение, от которого не смогут оторваться ни взрослые, ни дети.
Оксана – серая мышка. На работе все на ней ездят, а личной жизни просто нет. Последней каплей становится жестокий розыгрыш коллег. И Ксюша решает: все, хватит. Пора менять себя и свою жизнь… («Яичница на утюге») Мама с детства внушала Насте, что мужчина в жизни женщины – только временная обуза, а счастливых браков не бывает. Но верить в это девушка не хотела. Она мечтала о семье, любящем муже, о детях. На одном из тренингов Настя создает коллаж, визуализацию «Солнечного свидания». И он начинает работать… («Коллаж желаний») Также в сборник вошли другие рассказы автора.