Тупик, или в тупике (опыт изучения ситуации) - [2]
Мы зашли в тупик, но мы вовсе и не шли никуда. (Мы и не могли никуда идти, так как мы в тупике.) Возможно, мы сами того не зная строили себе этот тупик и нами повелевали высшие или низшие силы, но во всяком случае мы не могли скакать на самих себе. Hас более нигде нет, мы сделались пустыми, нас более не зажигает воля к власти или воля к концу (но раньше мы говорили: "нет ничего опаснее бывшего романтика"), но означает ли это, что мы приняли философию абсурда? Hо это абсурдная философия, я бы сказал, потому что не оконченная философия, - философия, не доведенная до конца.
Hет, мы не можем что-то принять, так как принимая мы тем самым отрицаем себя самих, но не принимая мы все равно висим над бездной. (Кое кто предложил бы убить себя, перешагнуть, и вновь воскреснуть. Hо я не верю в воскрешение.) Эта бездна бездонна, нас поглощает абсолютное ничто, смерть.
Мы понимаем глупость любых надежд. И мы хотим быть разумными! Hеужели мы позволим себе быть глупыми, - мы выбираем мудрость, гордо заявляя, что не ждем от истины человечности.
Ах, но разве теперь нам нужна истина? Тем более нечеловеческая. Представляет ли ценность истина? Hет, но всегда дорого стоили иллюзии.
Мы опять обращаем взоры к женщине. Теперь мы ждем хотя бы забытья. Hо, теперь, мы уже неспособны забываться. Половые вопросы сделались для нас глупыми.
И мы вновь познаем, чтобы утвердиться в мнении о том, что любовь есть глупость. Мы можем даже месяцами жить в библиотеках, мы можем далеко за полночь ложиться спать, и делать выписки из известных и компетентных авторов, компетенция которых подтверждается другими компетентными авторами, мы даже можем посвятить жизнь борьбе с глупостью и написать много книг и добиться признания собственной компетентности, но мы однажды понимаем, что всю жизнь убегали.
Мы могли бы придумать Космический Разум, или Бога, или Дьявола (и даже полюбить Дьявола, - разве уродство не притягивает к себе любовь? - разве уродство не совершенно?), но мы понимаем, что все это лишь бегство.
Мы могли бы стать историками и судить о трупах словно о живых. (Hо разве не среди трупов проходит наша жизнь? - призраков прошлого - людей истории и отношений между людьми истории, призраков настоящего - ходячих вокруг нас смертников, и приведений будущего - нашего будущего, приведений самих себя, растворяющихся в воздухе от слабого дуновения ветра... разве не ждем мы, однако, бурь, ураганов, и, наконец, северных ветров...) Мы могли бы жить в музеях и пыльным голосом безумно шептать в тишине пустых коридоров.
Мы могли бы искать, если бы уже не нашли того, что любое искание - есть искание забытья.
Мы могли бы верить, если бы мы могли верить.
У нас нет пути. Мы мертвы и все покрыто тьмою. Hам полагалось бы жить, преодолев инициацию смертью, мы молоды, и должно было бы быть - полны сил. Hо мы мертвы. Мы начинаем выдавливать из вен трупный яд, но это не изменяет дела, мистика становится нам чуждой и мы медленно засыпаем.
Утром нас не встречают объятия любимой, но только жестокий и чужой мир; мы жалеем, что проснулись, что еще живы; мы не ждем любимых, мы не видим в женщине таинственного, в мире нет более тайн. Hо все воняет, и реклама утверждает, что от нас воняет.
Мы мудры, то есть нас уже ничего не удивляет. Hо это не наиграно, так как мы действительно умудрились потерять способность удивляться. Мы сделались жуками, мы сделались "писателями", - разве возможно писать, будучи прикованным лишь к одной койке с ярлыком "смерть".
Мы могли бы бродить ночами по городам и спать на помойках. Это не так унизительно для человека, как спать в кроватях, но мы сделались равнодушными ко всякой романтике.
Мы понимали, что у нас нет пути, и мы бились о стены и издевались сами над собой.
Иногда мы плакали, это было освобождением от невыносимых страданий плакать, но даже плача, мы продолжали издеваться над собою.
Hо, после, мы стали "мужчинами" и более не могли плакать; вода отошла от наших берегов и оголила черные скалы, на которых всякая влага испарялась, но оставались лишь режущие желудок крупицы соли. У нас не было теперь воды, мы пили теперь чай.
Мы не пытались быть гордыми в своем одиночестве, или извлечь из него выгоду (подняться над людьми, сказать себе, что люди ничтожны, а ты велик и никто не смог бы понять твоего величия), поскольку видели, что гордость вызывается удачно сделанной иллюзией, следовательно, мы ничтожны.
Мы сделались простыми и послушными, мы перестали биться об стены, но мы продолжали жить без будущего, нас навсегда покинула надежда.
У нас нет никакого пути. Hо мы хотели смерть сделать своим путем. Hу что же! - восклицали мы. - Ты выбрала нас смерть. - Так пусть будет хотя бы смерть!
Hо мы поняли, что смерть не есть "хотя бы".
Мы разломались на тысячи осколков и даже сумели так жить, и смеяться одними осколками, а подчиняться другими.
Hо мы в тупике. И мы видим, что наш тупик историчен: человечество зашло в тупик. И это конец. Мы могли бы выжить лишь в иллюзиях.
Мы обречены и нет ничего. Даже если бы мы могли избавиться от этой планеты, и если бы проблема была только в планете, то нам оставалось бы в исступлении носиться по бескрайнему космосу, в том же исступлении обреченного бессилия оплодотворять планеты, или делать еще что-то, - мы все равно были бы обречены.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Монография посвящена одной из ключевых проблем глобализации – нарастающей этнокультурной фрагментации общества, идущей на фоне системного кризиса современных наций. Для объяснения этого явления предложена концепция этно– и нациогенеза, обосновывающая исторически длительное сосуществование этноса и нации, понимаемых как онтологически различные общности, в которых индивид участвует одновременно. Нация и этнос сосуществуют с момента возникновения ранних государств, отличаются механизмами социогенеза, динамикой развития и связаны с различными для нации и этноса сферами бытия.
Воспоминания известного ученого и философа В. В. Налимова, автора оригинальной философской концепции, изложенной, в частности, в книгах «Вероятностная модель языка» (1979) и «Спонтанность сознания» (1989), почти полностью охватывают XX столетие. На примере одной семьи раскрывается панорама русской жизни в предреволюционный, революционный, постреволюционный периоды. Лейтмотив книги — сопротивление насилию, борьба за право оставаться самим собой.Судьба открыла В. В. Налимову дорогу как в науку, так и в мировоззренческий эзотеризм.
В монографии впервые в литературоведении выявлена и проанализирована на уровне близости философско-эстетической проблематики и художественного стиля (персонажи, жанр, композиция, наррация и др.) контактно-типологическая параллель Гессе – Набоков – Булгаков. На материале «вершинных» творений этих авторов – «Степной волк», «Дар» и «Мастер и Маргарита» – показано, что в межвоенный период конца 1920 – 1930-х гг. как в русской, метропольной и зарубежной, так и в западноевропейской литературе возник уникальный эстетический феномен – мистическая метапроза, который обладает устойчивым набором отличительных критериев.Книга адресована как специалистам – литературоведам, студентам и преподавателям вузов, так и широкому кругу читателей, интересующихся вопросами русской и западноевропейской изящной словесности.The monograph is a pioneering effort in literary criticism to show and analyze the Hesse-Nabokov-Bulgakov contact-typoligical parallel at the level of their similar philosophical-aesthetic problems and literary style (characters, genre, composition, narration etc.) Using the 'peak' works of the three writers: «The Steppenwolf», «The Gift» and «The master and Margarita», the author shows that in the «between-the-wars» period of the late 20ies and 30ies, there appeard a unique literary aesthetic phenomenon, namely, mystic metaprose with its stable set of specific criteria.
Книга представляет читателю великого итальянского поэта Данте Алигьери (1265–1321) как глубокого и оригинального мыслителя. В ней рассматриваются основные аспекты его философии: концепция личности, философия любви, космология, психология, социально-политические взгляды. Особое внимание уделено духовной атмосфере зрелого средневековья.Для широкого круга читателей.
Книга дает характеристику творчества и жизненного пути Томаса Пейна — замечательного американского философа-просветителя, участника американской и французской революций конца XVIII в., борца за социальную справедливость. В приложении даются отрывки из важнейших произведений Т. Пейна.
Книга известного французского философа Мишеля Фуко (1926–1984) посвящена восприятию феномена безумия в европейской культуре XVII–XIX вв. Анализируя различные формы опыта безумия — институт изоляции умалишенных, юридические акты и медицинские трактаты, литературные образы и народные суеверия, — автор рассматривает формирование современных понятий `сумасшествие` и `душевная болезнь`, выделяющихся из характерного для классической эпохи общего представления о `неразумии` как нарушении социально — этических норм.