Трость и свиток: инструментарий средневекового книгописца и его символико-аллегорическая интерпретация - [7]

. Так, например, известен трактат «Смеси для окрашивания» («Compositiones ad tingenda») из хранящейся в Лукке рукописи VIII в., хотя и написанный на латыни, но, вне всякого сомнения, имеющий греческие корни[81]. Помимо руководств для мозаичников и описания технологии изготовления пергамена, данный трактат содержит рецепты чернил для хризографии, а также употреблявшихся в книжных иллюстрациях растительных и минеральных пигментов. В сочинении Ираклия «О красках и искусствах римлян» («De coloribus et artibus Romanorum») VIII-IX вв. приведены сведения об изготовлении различных красок и их смешении, о золочении, живописи на пергамене и т. п.[82] Сегодня известны два списка трактата Ираклия, один из которых хранится в Британском музее (собрание Эгертона, № 810/A), а второй — в Публичной библиотеке Парижа (№ 6741). С византийскими традициями также связаны сочинение Теофила «О различных искусствах» («De diversis artibus») XI-XII вв.[83] и «Книга об искусстве» Ченнино Ченнини, созданная на рубеже XIV-XV вв.[84] Трактат «О драгоценном и изысканном ювелирном искусстве», составленный около XI в. греком-ювелиром, среди самых разных сведений содержит рецепты приготовления красок для книжной живописи[85]. Ряд рецептов красок, годных в книгописном деле, также можно найти в «Типике о церковном и настенном письме», написанном епископом Нектарием в 1599 г.[86], и в трактате «Ерминия» Дионисия Фурноаграфиота, составленном в 1701–1733 гг.[87] Несколько рецептов красок и золота для книжной живописи содержит грузинский трактат «Книга о приготовлении растворов и химических превращениях» картлийского царя Вахтанга VI (1-я пол. XVIII в.)[88]. Рецепты, выявленные в древнерусских и южнославянских источниках, опубликованы в работах П. К. Симони[89] и Ю. И. Гренберга[90].

Перечислим основные цвета, встречающиеся в восточнохристианских рукописях, и источники их получения:

Черный цвет: 1) древесный уголь, растертый до порошкообразного состояния (в большинстве случаев) или 2) пережженная кость.

Белый цвет: 1) свинцовые белила (чаще всего), которые получали путем обработки свинцовых пластин уксусом (основной карбонат свинца в форме дегидрата 2PbCO₃·Pb(OH)₂ или нейтрального карбоната-церуссита PbCO₃); 2) природные материалы (очень редко): кальцит (CaCO₃) или гипс (CaSO₄·2H₂O). При взаимодействии свинцовых белил с окружающей средой они могут изменить свой цвет ввиду образования черного сульфида PbS или красно-коричневого оксида PbO.

Красный цвет: 1) киноварь (сульфид серы HgS), которая могла быть как природного, так и искусственного происхождения; 2) свинцовый сурик (оранжевый двойной окисел свинца Pb₃O₄), получаемый путем нагрева свинцовых белил; 3) красный органический пигмент (КОП) как растительного (в большинстве случаев), так и животного происхождения: первый получается путем экстрагирования из различных растений, причем в зависимости от растения и способа получения имеет цвет от ярко-красного до темно-фиолетового; пример второго — широко применявшиеся армянскими книгописцами краски красновато-фиолетовых оттенков, получаемые из кошенили — маленьких жучков, обитающих в Араратской долине; 4) охры — железосодержащие земляные пигменты всевозможных оттенков; 5) реальгар — встречающийся в природе красный сульфид свинца (As₂S₂).

Синий цвет: 1) ультрамарин — встречается наиболее часто, изготавливался из минерала лазурита или ляпис-лазури (2Na₂O·Al₂O₃6SiO₂Na₂S) каркасного алюмосиликата; 2) азурит — природный основной карбонат меди (2CuCO₃Cu(OH)₂); 3) смальта (CoO·nK₂SiO₃) — калийное стекло, окрашенное в тот или иной оттенок синего ионами кобальта, добавленного в виде окиси кобальта при производстве стекла; 4) индиго — пигмент растительного происхождения, получаемый из растения вайда (isatis tinctoria) в Европе, различных видов Indigofera — в Южной и Западной Азии, а также горца красильного (Polygonum tinctorium) и олеандра (Nerium oleander) — в Южной Европе, на Кавказе и на Ближнем Востоке.

Зеленый цвет: 1) глауконит — наиболее распространенный зеленый краситель, земляной железосодержащий пигмент (K₄(Fe³⁺, Al, Mg, Fe²⁺)_2-3[Si₃(Al, Si)O₁₀](OH)₂·nH₂O), имеющий цвет от малахитового до зеленовато-черного; 2) зеленые медные пигменты, увы, часто губительно влияющие на основание — пергамен или бумагу: ярь-медянка — получается при обработке медных пластин или стружек виноградным уксусом и состоит из смеси различных основных солей уксусно-кислой меди, имеющих голубой цвет; атакамит или основной хлорид меди (CuCl₂·3Cu(OH)₂); малахит (CuCO₃·Cu(OH)₂), природный и искусственный, и пр.; 3) зеленые пигменты растительного происхождения.

Желтый цвет: 1) аурипигмент или природный сульфид мышьяка (As₂S₃); 2) охра — желтый железосодержащий пигмент различных оттенков: от зеленоватого до золотистого ярко-желтого; 3) свинцово-оловянистая желтая (Pb₂SnO₄ (I) и PbSn₂SiO₇ (II)) — по всей видимости, впервые полученная при производстве желтого стекла; 4) шафран — растительный пигмент.

Коричневый цвет: различные земляные краски — умбры.

Помимо чистых красок, средневековые книгописцы применяли всевозможные красочные смеси, сведения о составе которых могут служить важным атрибуционным признаком при выявлении авторства того или иного мастера, поскольку каждый из них пользовался индивидуальными технологическими приемами, в значительной мере определявшими его художественную манеру. Например, зная об отрицательных свойствах зеленых медных красок, книгописцы часто употребляли смесь синих и желтых пигментов: наиболее часто встречается смесь индиго и аурипигмента, ультрамарина и свинцово-оловянистой желтой, а также черной и аурипигмента, реже — смесь ультрамарина и аурипигмента. С целью получения пурпурных и фиолетовых тонов художники обычно смешивали КОП с синими минеральными пигментами (ультрамарином и азуритом). Розовато-сиреневатые тона получали путем смешения свинцовых белил с красными пигментами (как правило, киноварью или КОП) с последующей лессировкой смеси ультрамарином или азуритом. В средневековом трактате «Ключ к живописи» («Mappae Clavicula») приведен следующий список пигментов, которые нельзя смешивать: аурипигмент и фолий (КОП растительного происхождения), аурипигмент и ярь-медянка, аурипигмент и сурик, аурипигмент и свинцовые белила, ярь-медянка и фолий.