Трое - [11]
А для меня — это вино, которому не нужен сосуд.
Сашо
Есть ли на свете что-нибудь богаче здоровой молодости, красоты и силы, собранных воедино? Есть ли что-нибудь приятнее, чем сознавать, что всем этим обладаешь, и окружающие, кто с радостью, кто с завистью, признают это? Этого вполне достаточно, чтобы у тебя появилось самое победоносное самочувствие.
При этом ты уже забил гол в ворота противника, и не какой-нибудь, а «с лёта». Команда тебя уже расцеловала, весь гарнизон кричал «ура» и, самое главное, — там где-то, на трибуне, среди зрителей, на знакомом тебе лице мелькнула улыбка!
«Смотри, Данче! Смотри, какой я сильный и ловкий! Кто меня догонит? Кто отнимет мяч? Пятерых могу обвести! Так могу играть, хоть до самого вечера, то есть не до вечера, а до четырех тридцати! Я не забыл, как видишь!»
И наверное те, что пришли впервые, спрашивают: «Кто этот красавец? Кто этот седьмой номер из команды военных? Какой рывок!» И наверное им хором отвечают:
— Да это наш Сашо! Сашо Баров!
Сегодня — традиционная встреча между футбольными командами завода и местного гарнизона. Заводские сыграннее. Ребята уже несколько лет работают вместе, привыкли друг к другу. Военные ежегодно обновляют состав, но, случается, играют хорошо. Иногда в гарнизоне отбывают службу опытные футболисты.
Мяч снова в центре поля. Замешательство среди защитников военной команды — и счет выравнен: один — один!
Сашо вне себя от ярости. Сравняли счет, когда он уже считал результат матча решенным. Притом они слабее! И Сашо с новой силой бросается вперед, в атаку.
«Ребята, борьба до последней капли крови»!
Вдобавок ко всему еще и ухмылочка «этого». Левым защитником заводской команды по какой-то случайности играет Марин, прозванный Лавочником. Худощавый, черноволосый, с неприятным лицом, всегда нервный, всегда что-то подозревающий. Муж Данче. Вместо того, чтобы следить за мячом, он следит за Данче, вместо того, чтобы не упустить игры, он не упускает Сашо. Самое худшее, что он не знает как быть, и это больше всего его мучает. Сбить с ног Сашо? Прогнать жену домой? Самому покинуть поле? А, может, просто сделать вид, что ничего не замечаешь. Он очень устал. Легкое ли дело сдерживать такого черта! — правого края военных. И когда кончится этот матч! Зачем ему надо было играть сегодня! Куда лучше сидеть спокойно на трибуне и смотреть, как другие стараются. Но и ему сегодня повезло! Центральный нападающий сравнял счет. Ну и гол!
Марин пробегает под самым носом Сашо, ухмыляется ему. Затем шлет такой же взгляд на трибуны жене, которая продолжает улыбаться.
Мяч у Сашо. Он проходит с ним по боковой линии поля, ловко обводит двух игроков противника. Теперь он всего лишь в трех метрах от Данче. Перед ним Марин — пыхтящий, злой, готовый сломать шею противнику на глазах у жены.
Лицо Данче ничем не выдает символического смысла поединка. Она только улыбается. Данче не красавица. Обыкновенная молодая женщина; ее лицо напоминает будни этого маленького городка, с его простым и размеренным ритмом жизни, мирным неярким небом. Ее карие бархатные глаза, улыбающиеся и ясные, напоминают погожий, осенний день. Чувствуешь зрелую обильную молодость. Такие осенние дни манят своим щедрым богатством, обещанием нежной, теплой ночи.
В ее улыбке — врожденная ласка, трепетное ожидание чего-то близкого, прилетающего вместе с поэтической вольностью; именно с ней прилетают эти вещи…
Данче не следит ни за игрой, ни за поединком двух мужчин, так наивно воображающих, будто они в центре ее внимания. Нет, она смотрит со счастливой рассеянностью на все вокруг.
Марин неосторожно расставил ноги. Сашо ловко пробивает мяч между его ногами. Взрыв смеха на трибунах.
Марин гневно оборачивается к жене, но ее лицо невозмутимо. Сашо тоже смотрит на нее. Ну да, конечно! Она ничего не заметила, не оценила его мастерства. Сашо дает возможность Марину снова вступить в борьбу за мяч. Начинает обводить его, восхищаясь своей изобретательностью. Разве может тонконогий, неуклюжий Марин помешать сильному, как скала, Сашо. Марин все больше ярится. Он несколько раз пытается ударить противника по ногам. Публика свистит, улюлюкает, но судья, бесстрастный, как все футбольные судьи, не считает нужным замечать это.
Только Данче ничего не видит.
Сашо решает кончать с Маринам. Он делает обманное движение и неожиданно устремляется к воротам. Ничто не может его удержать. Гол!
Снова объятия, поцелуи, рев трибун. Сашо не идет, а словно плывет по полю. Его так и распирает. Для него игра уже кончена. Он останавливается, уперев руки в бока, и смотрит на Данче, не обращая внимания на ее мужа, который стоит всего лишь в нескольких метрах от него. Сашо долго смотрит на молодую женщину.
Достаточно увидеть его красивое и мужественное продолговатое лицо, эти синие глаза, их дерзкий многозначительный взгляд, чтобы понять многое. Когда эти глаза встречают красивую женщину, они загораются, губы с тонкими усиками полуоткрываются в чистосердечном восторге. Затем идет в ход его самое сильное оружие — дерзость, удивляющая, смущающая, пленяющая. Остальное завершает женское воображение, превращающее банальную физиономию беспечного ловеласа в единственный кумир любви.
В книге болгарского писателя Георгия Маркова "В поисках цезия" рассказывается о разоблачении органами государственной безопасности и простыми людьми Болгарии преступной деятельности агентов иностранных разведок, пытающихся сорвать исследовательскую работу болгарских ученых в области медицины и противоатомной защиты и выкрасть секретные сведения оборонного характера.
В романе "Время ангелов" (1962) не существует расстояний и границ. Горные хребты водуазского края становятся ледяными крыльями ангелов, поддерживающих скуфью-небо. Плеск волн сливается с мерным шумом их мощных крыльев. Ангелы, бросающиеся в озеро Леман, руки вперед, рот открыт от испуга, видны в лучах заката. Листья кружатся на деревенской улице не от дуновения ветра, а вокруг палочки в ангельских руках. Благоухает трава, растущая между огромными валунами. Траектории полета ос и стрекоз сопоставимы с эллипсами и кругами движения далеких планет.
Какова природа удовольствия? Стоит ли поддаваться страсти? Грешно ли наслаждаться пороком, и что есть добро, если все захватывающие и увлекательные вещи проходят по разряду зла? В исповеди «О моем падении» (1939) Марсель Жуандо размышлял о любви, которую общество считает предосудительной. Тогда он называл себя «грешником», но вскоре его взгляд на то, что приносит наслаждение, изменился. «Для меня зачастую нет разницы между людьми и деревьями. Нежнее, чем к фруктам, свисающим с ветвей, я отношусь лишь к тем, что раскачиваются над моим Желанием».
«Песчаный берег за Торресалинасом с многочисленными лодками, вытащенными на сушу, служил местом сборища для всего хуторского люда. Растянувшиеся на животе ребятишки играли в карты под тенью судов. Старики покуривали глиняные трубки привезенные из Алжира, и разговаривали о рыбной ловле или о чудных путешествиях, предпринимавшихся в прежние времена в Гибралтар или на берег Африки прежде, чем дьяволу взбрело в голову изобрести то, что называется табачною таможнею…
Отчаянное желание бывшего солдата из Уэльса Риза Гравенора найти сына, пропавшего в водовороте Второй мировой, приводит его во Францию. Париж лежит в руинах, кругом кровь, замешанная на страданиях тысяч людей. Вряд ли сын сумел выжить в этом аду… Но надежда вспыхивает с новой силой, когда помощь в поисках Ризу предлагает находчивая и храбрая Шарлотта. Захватывающая военная история о мужественных, сильных духом людях, готовых отдать жизнь во имя высоких идеалов и безграничной любви.
Что между ними общего? На первый взгляд ничего. Средневековую принцессу куда-то зачем-то везут, она оказывается в совсем ином мире, в Италии эпохи Возрождения и там встречается с… В середине XVIII века умница-вдова умело и со вкусом ведет дела издательского дома во французском провинциальном городке. Все у нее идет по хорошо продуманному плану и вдруг… Поляк-филолог, родившийся в Лондоне в конце XIX века, смотрит из окон своей римской квартиры на Авентинский холм и о чем-то мечтает. Потом с риском для жизни спускается с лестницы, выходит на улицу и тут… Три персонажа, три истории, три эпохи, разные страны; три стиля жизни, мыслей, чувств; три модуса повествования, свойственные этим странам и тем временам.
Герои романа выросли в провинции. Сегодня они — москвичи, утвердившиеся в многослойной жизни столицы. Дружбу их питает не только память о речке детства, об аллеях старинного городского сада в те времена, когда носили они брюки-клеш и парусиновые туфли обновляли зубной пастой, когда нервно готовились к конкурсам в московские вузы. Те конкурсы давно позади, сейчас друзья проходят изо дня в день гораздо более трудный конкурс. Напряженная деловая жизнь Москвы с ее индустриальной организацией труда, с ее духовными ценностями постоянно испытывает профессиональную ответственность героев, их гражданственность, которая невозможна без развитой человечности.