Билл Гейтс назвал Чака идеальным образцом для подражания, отметив, что он является лучшим примером того, как следует творить добро при жизни[190].
ИСТОРИЯ ВТОРАЯ
6 июля 1946 года у Жаклин Сталлоне и ее мужа Фрэнка, итальянского эмигранта, работавшего сапожником, родился первый ребенок. При родах акушеры повредили Сильвестру голосовые связки, левая часть лица оказалась парализованной. Мягко говоря, мать Сильвестра была шокирована.
Сильвестр Энцио Сталлоне родился в печально известном нью-йоркском квартале “Адова кухня”. Отец моментально отправил его в интернат: лишний едок в семье ему не был нужен. Только после того, как родители развелись, Сильвестр в 5 лет переехал в нормальный дом: его мать вышла второй раз замуж за владельца местной пиццерии.
Ребенка с таким именем на улице ждали одни неприятности: самым комическим образом имя “Сильвестр” совпадало с именем персонажа популярного мультсериала Loony Tunes. Плюс, разумеется, из-за внешности — немного косящие глаза, выступающая верхняя губа и чудовищный итальянский акцент. Сталлоне рано выучил закон улиц: каждый сам за себя.
Врачи пророчили Сильвестру учебу в заведении для умственно отсталых детей, но его мать поступила наперекор всем и отдала его в обычную школу. Сильвестр поменял с десяток школ, из которых его выгоняли за хулиганство и неуспеваемость, в конечном итоге он попал в колледж для трудных подростков. Все одноклассники говорили Сильвестру, что тот закончит жизнь на электрическом стуле.
Прежде чем начать актерскую карьеру, Сильвестр был вынужден пробовать себя в различных сферах деятельности. Он работал вышибалой в забегаловках, убирал за львами в зоопарке, играл в карты на деньги, работал билетером в нью-йоркском театре.
Обучаясь в специальной школе для трудных подростков, Сильвестр активно занимался спортом, ходил в тренажерный зал и иногда принимал участие в театральных постановках.
Вскоре Сталлоне не на шутку увлекся театром. В 1967-м 20-летнего актера удостоили стоячей овацией за исполнение главной роли в пьесе “Смерть коммивояжера” по пьесе Артура Миллера.
Когда Сильвестр пробовал себя на роли в фильмах, никто из режиссеров не хотел иметь дела с плохо говорящим актером, тогда ему пришлось обратиться за помощью к логопеду. Несколько месяцев днями и ночами напролет Сильвестр начитывал на магнитофон пьесы Шекспира, книги По и Толстого (а его жена в это время зарабатывала на пропитание, работая официанткой). Под воздействием классической литературы Сильвестр начал писать сценарии своих будущих фильмов.
Затем актер отправился на учебу в Швейцарию в американский колледж, подрабатывая при этом тренером и продолжая играть в театре. Вернувшись в Штаты и уже твердо решив стать актером, Сильвестр стал изучать драматическое искусство в Университете Майами.
Сталлоне не везло с ролями. В большинстве своем он снимался в массовках. Сильвестр не прошел отбор в первую часть “Крестного отца” Копполы. Главной его ролью в то время был секундный эпизод в “Бананах” Вуди Аллена, хотя его имя даже не появилось в титрах. В результате он снимался даже бесплатно: так, на съемках фильма “Божья квартирка” ему заплатили не деньгами, а несколькими десятками футболок. Тогда Сильвестр на последние деньги купил себе печатную машинку.
С 1970 по 1975 гг. Сталлоне написал 16 сценариев. Но успешным стал только “Рокки”, который был написан за три дня. Как-то раз он смотрел по телевизору трансляцию боя знаменитого Мохаммеда Али и Чака Вепнера, и его осенило, почему бы не снять фильм о боксере-неудачнике, который полюбил девушку и стал чемпионом? Шесть его сценариев кинокомпания “Юниверсал” отвергла с порога, но седьмой, под названием “Рокки”, приняла на “ура”. Продюсеры предложили ему огромные деньги — 150 тысяч долларов, но Сталллоне, у которого была беременная жена и всего 106 долларов, отказался. Он предложил им купить сценарий за один доллар и дать ему сыграть главную роль. Именно тогда вице-президент “Юниверсала” Ирвин Уинклер и дал Сильвестру прозвище Слай (хитрец).
Написать сценарий — это одно, а продать его — совсем другое. Надо сказать, что студии заинтересовались “Рокки” почти сразу же. На главную роль же хотели взять, безусловно, звезду, вроде Джеймса Каана. Но Сталлоне был непоколебим: он считал, что написал свою историю, а значит, и играть в ней тоже должен он сам. В конечном счете продюсеры согласились, но выставили встречное условие — бюджет фильма не превысит миллиона долларов. Чтобы снять фильм, Сильвестр заложил свой дом.
Готовясь к роли в “Рокки”, Слай стал заниматься в тренажерном зале, бил грушу и даже работал спарринг-партнером у действующего чемпиона. О великолепной спортивной форме Сталлоне ходят легенды, он небезосновательно гордится, что “вылепил” свое тело сам.
На съемки “Рокки” потребовалось 28 дней и 900 тысяч долларов. “Рокки” был назван лучшим фильмом 1976 года. Этот фильм собрал 225 миллионов долларов и получил три “Оскара”. Сильвестр Сталлоне стал одним из самых знаменитых актеров мира.
Грандиозное признание “Рокки” и продолжение серии фильмов о бедном боксере полностью изменили жизнь Слая. Из бедного человека он превратился в миллионера, купил шикарный дом в Санта-Монике. Это был потрясающий успех.
