The Beatles — полный путеводитель по песням и альбомам - [39]

Следующие три композиции записаны еще до того, как «Битлз» стали известными. В последнее десятилетие они много раз легально и нелегально выпускались на компакт-дисках, что часто сопровождалось трениями по вопросу авторских прав. Фактически официальный статус песен до сих пор не выяснен. Но в отличие от нелегальных выпусков концертных записей «Битлз», сессий на Би-Би-Си и «утечек» из студии, нижеприведенный материал можно купить в музыкальных магазинах, которые в своей деятельности строго придерживаются букве закона.

The Tony Sheridan Sessions В студии с Тони Шериданом

My Bonnie (Charles Pratt) / Cry For A Shadow (John Lennon/George Harrison) / Ain't She Sweet (Jack Yellen/Milton Ager) / Why (Tony Sheridan/Bill Crompton) / Take Out Some Insurance For Me Baby (иногда под названием If You Love Me Baby) (Charles Singleton/Waldenese Hall) / Sweet Georgia Brown (Ben Bernie/Maceo Pinkard/Kenneth Casey) / The Saints (традиционная, аранжировка Tony Sheridan) / Nobody's Child (Mel Foree/Cy Cohen)

Первый опыт «Битлз» в профессиональной студии звукозаписи оказался не таким, каким они ожидали. Во время одного из визитов в Гамбург их нанял в качестве аккомпанирующей группы лондонский рок-музыкант Тони Шеридан. «Битлз», наверное, считали, что их ожидает прием с шампанским в головном офисе компании «Полидор Рекордс» и студия, оборудованная по последнему слову техники. Вместо этого музыканты очутились в холле одной из школ Гамбурга, где записали эти восемь композиций, с тех пор изрядно им надоевших.

Первоначальный контракт, заключенный немецким продюсером и руководителем группы Бертом Кампфертом, состоял в том, что «Битлз» будут аккомпанировать Шеридану для записи сингла «My Bonnie»/«The Saints». Эта пластинка с участием Тони Шеридана и «Бич Бойз» была выпущена, как и планировалось, летом 1961 г. Во время тех же сессий звукозаписи (а может, и год спустя, так как хронология того периода весьма туманна) музыканты записали еще шесть композиций — четыре из них с Шериданом и две самостоятельно. Последние представляют собой инструментал и песню «Ain't She Sweet», запечатлевшую первый в истории лид-вокал Леннона.

Эти восемь композиций плюс их вариации (например, существуют две разные версии «My Bonnie», выпущенные во время перезаписи Тони Шериданом вокалов «Sweet Georgia Brown» в 1964 г.) выходили начиная с середины 60-х на бесчисленных виниловых пластинках, а позже и компакт-дисках, как правило, вместе с другими песнями Шеридана, записанными без «Битлз» при этом имя самого Тони зачастую было напечатано мелким шрифтом. Некоторые фирмы осмеливались даже оформлять альбомы фотографиями «Битлз», сделанными после 1962 г., что немедленно вызывало судебные иски со стороны «Эппл». Хотя, положа руку на сердце, эти песни не имеют такого уж большого значения в карьере «Битлз», особенно если учитывать вокалы Шеридана и аккомпанемент, который мог бы исполнить кто угодно.

The Decca Audition Прослушивание на фирме «Декка»

Besame Mucho (Consuelo Velasquez/Selig Shaftel) / Hello Littie Girl (John Lennon/Paul McCartney) / The Sheik Of Araby (Harry Smith/Ted Snyder/Frances Wheeler) / September In The Rain (Al Dubin/Harry Warren) / Three Cool Cats (Jerry Leiber/Mike Stoller) / Love Of The Loved (John Lennon/Paul McCartney) / Memphis, Tennessee (Chuck Berry) / Till There Was You (Meredith Willson) / Cryihg, Waiting, Hoping (Buddy Holly) / Like Dreamers Do (John Lennon/Paul McCartney) / Honey (Berry Gordy/Janie Bradford) / Searchin' (Jerry Leiber/Mike Stoller) / Sure To Fall (Carl Perkins/William Cantrell/Quinton Claunch) / To Know Her Is To Love Her (Phil Spector) / Take Good Care Of My Baby (Gerry Goffin/Carole King)

Первого января 1961 г. «Битлз» отпраздновали Новый год, исполнив и записав 15 песен в присутствии представителя фирмы «Декка» Майка Смита в студии «Уэст Хэмпстэд». Это был их первый опыт работы со звукозаписывающей индустрией Лондона, и он закончился неудачей, так как «Декка» (в лице Дика Роу и по совету Смита) заключила контракт с другой группой, пришедшей в этот день на прослушивание. Счастливчиками оказались «Брайен Пул Энд Тремелос» они базировались в Дагенхэме, а не в Ливерпуле, как «Битлз», и у них уходило меньше времени на поездки в студию для записи.

Если прослушать пленку, которая была пиратски выпущена в конце 70-х, то понимаешь, почему «Битлз» не удалось заключить контракт с фирмой «Декка». Они весьма скованны и чувствуют себя явно не в своей тарелке: Маккартни перестарался с вокальными партиями, а Леннона вообще плохо слышно; ударные Пита Бэста слишком просты, и только Джордж Харрисон единственный, кто выглядит неплохо.

Историческая ценность записи, конечно, была огромной. Ходили слухи, что каждый раз на Рождество руководство «Декки» доставало знаменитую пленку из сейфа и топило свою печаль в шампанском, прослушивая ее в очередной раз и пытаясь понять, как оно могло упустить самую коммерческую группу в мире. Долгое время, однако, никто не знал, кому же принадлежат записи, и тогда в 1982 г. американская звукозаписывающая фирма «Бэкстейдж Рекордс» взяла инициативу в свои руки. При поддержке Пита Бэста она выпустила десять композиций, исполнявшихся тогда на прослушивании, в виде «официального» альбома. Этому примеру последовала еще более крупная «Одио-Фиделити», расширив свой альбом до 12 композиций, одновременно исключив все песни Леннона/Маккартни, в надежде избежать возможных правовых притязаний авторов. В последующие несколько лет эти 12 песен выходили на бесчисленных пластинках и компактах, пока, наконец, юристы не взяли дело в свои руки. До сих пор никто точно не знает, кому принадлежат авторские права на эти записи, но с конца 80-х гг. их выпуск приостановлен.