Технотриллер - здесь и сейчас - [6]

Названия романов говорят сами за себя: "Кафедра", "Супермаркет", "Газета", "Подиум" и т.п.. Не буду прятаться за чужие спины и честно сознаюсь -- я тоже отметился в этой серии романом с незамысловатым названием "Водка". Хвалить его не буду -- это неприлично, ругать тоже -это глупо. Тем более, то и другое уже сделали газетные обозреватели. Возвращаюсь к серии в целом. Каждый автор получил возможность написать о том, что ему близко и знакомо. Степень близости легко прочитывается в каждом отдельном случае. Кто-то больше нажимал на взаимоотношения в трудовом коллективе, кто-то на передел собственности, кто-то на дела любовные. Сказать, что главный герой "Супермакета" именно супермаркет, а "Газеты" -- газета, не решусь. Тем более не решусь порицать за это авторов. Во-первых, что такое русский технотриллер еще никто толком не знал, а, во-вторых, сроки не резиновые, заполнение серии должно идти в соответствии с графиком. У авторов просто времени не оставалось на добычу дополнительной информации. Да и, честно говоря, многие рассматривают подобные заказные романы как халтуру и относятся к работе соответствующим образом. Впрочем, тот средний уровень, который планировало издательство, соблюсти удалось. Отдельно остановиться хочу на романе, который анонсировался, но в серию так и не попал.

Совершенно очевидно, что такая серия не может печататься с постоянной интенсивностью, поскольку темы быстро оказываются исчерпаны. Точнее, авторы, которые такие темы могут представить достаточно подробно. Так что вагриусовская серия быстро иссякла, и роман Алексея Рыбина "Фирма" вышел уже под маркой издательства "Политбюро". Автор известен в кругах рок-музыкантов под прозвищем Рыба и в свое время вместе с Виктором Цоем был в числе создателей легендарной группы "Кино". Закулисье шоу-бизнеса знает не понаслышке. К тому же написал несколько остросюжетных книг, литературный опыт имеет.

Эстрада -- это набитые народом залы и стадионы, роскошные декорации, великолепие сценических костюмов, дымы и фейерверки, ревущие динамики и обожаемые лики звезд. Шоу-бизнес -- индустрия выкачивания денег из всего этого великолепия, где звезды всего лишь шестеренки в отлаженном механизме кассовой машины. Хозяева вращают ручку, шестеренки непрестанно крутятся, денежки текут. Вот об этой механике скандальный роман Алексея Рыбина, о грязной подкладке блистающих одежд. В книге нет ни одного положительного героя, даже сочувствия особого никто не вызывает. Продюсеры, директора, менеджеры цинично называют себя торговцами живым товаром. Певцы и музыканты и есть то самое "живое мясо", управляемые куклы. Но и сами кукловоды при ближайшем рассмотрении оказываются марионетками в руках еще более крутых кукольников. А от тех в свою очередь тоже тянутся вверх нити и исчезают где-то совсем высоко в облаках.

Об особых литературных достоинствах романа говорить не приходится, но сюжет развивается стремительно, а динамику ему придают диалоги -энергичные, живые, пересыпанные профессиональным жаргоном, всеобщим уже слэнгом и, чего уж там, матерками, которые с недавних пор и в песенные тексты пробились. Все события вертятся вокруг попытки некоего криминального сообщества монополизировать рынок аудио и видеопродукции, а также всю концертную деятельность. Есть и убитые, но это мало волнует, поскольку нет сочувствия к персонажам и без разницы, какая "крыша" победит. А вот технология раскрутки звезд, циничное манипулирование подростковым сознанием (именно тинэйджеры -- главные потребители попсы и рока), откровенные признания -- это захватывает. "Она, звезда эта задроченная, может вообще ничего не уметь. Ни петь, ни играть, ни тем более чего-то сочинять... И на нем, на этом обосранном бомже, если он, конечно, звезда внутри себя, на нем ты должен сделать миллионы". "Шоу-бизнес -- в том, чтобы найти нового человека, монополизировать его и заработать на нем, обойдя всех остальных. Элвис Пресли. "Битлз". Знаешь их историю?"

А вот еще куски диалога: "Мода диктует артистов". "А моду кто делает?" "Мы же и делаем. Кто же еще?" "А зачем?.. Объясни, откуда все эти девчонки безголосые?" "Откуда-откуда? От нас конечно. Мы их и делаем". "А на кой?" "Рома, ну ты что? Деньги же зарабатываем! Ты думаешь, я дома эту чуму слушаю?.. Я же тебе объясняю: группу сделать -- месяц. Записать альбом, выпустить его -- ну, еще если делать такую музычку, знаешь, современную, -- Артур покрутил в воздухе пальцами, -- еще месяц. А потом за первые полтора месяца нужно все это продать, окупить расходы и получить прибыль. Инфляция же. Иначе пролетишь. Нужно спешить. И отбивать бабки сразу".

Не стал бы я так заглубляться в книгу Алексея Рыбина, если бы Владимир Познер не пригласил в одну из своих воскресных телепередач в качестве "свежей головы" Илью Лагутенко, популярного "Мумий Тролля". Провал был гарантирован. Ох, крепко сидит в головах миф, что люди, находящиеся на вершине успеха, всего достигли своим недюжинным умом и титаническим трудом, и могут генерировать что-то умное и полезное для всех. Наивное заблуждение эпохи тотального пи-ара. Тем и ценен технотриллер Алексея Рыбина, что развеивает безосновательные иллюзии. За именами певцов и названиями групп маячат реальные прототипы, хорошо знакомые всем, кто хоть чуть обращает внимание на современную россиийскую эстраду. Узнается и отрешенно улыбчивый Лагутенко. А история откопанной в провинции и вскоре затмившей всех капризной Ренаты очень напоминает взлет самой продаваемой на сегодняшний день звезды -- Земфиры.