Техника живописи - [14]

лах — технологии живописных материалов. Таковы, в общем, достижения нашего времени

в деле техники живописи.

Подводя итог тому, что сделано положительного в области техники и технологии жи-

вописи за последнее столетие, прежде всего, необходимо отметить те крупные достижения

в красочном деле, которые имели место в названный промежуток времени. Живопись обо-

гатилась целым рядом чрезвычайно ценных красок, каковы: цинковые и баритовые белила,

желтые, оранжевые и красные кадмии, искусственные охры, ализариновые крапп-лаки, ис-

кусственный ультрамарин, кобальтовые краски и хромовые зеленые краски. Как видим,

красочное дело достигло большой высоты, и оно продолжает развиваться, так как за это

время открыт новый многообещающий источник красочных материалов, заключающийся

в каменноугольной смоле, давшей уже огромное количество красок, правда, пока еще не

вполне совершенных. Этим ценным приобретением живопись обязана всецело химии —

этой новой отрасли знания, которая из средневековой алхимии преобразовалась в точную и

мощную науку. Разработанный при ее сотрудничестве новейший способ силикатной жи-

вописи не уступает способам античной техники монументальной живописи, и им по праву

может гордиться наше время. Полезное участие химии чувствуется и при проверке под-

линности красок и других материалов живописи и при распознавании той или иной тех-

ники живописи и т. п.

12

Кроме силикатной живописи, ценным приобретением для нашего времени является

казеиново-извесгковая живопись, которая хотя и заимствована из древности, но получила

новую разработку. В лице современной темперы, представляющей собой модернизацию

средневековой, живопись также приобрела технику, которая с успехом может соперничать

по прочности со старинной масляной живописью, причем она как нельзя лучше отвечает

запросам современной живописи.

За этот же период времени наблюдается впервые организация широкой обществен-

ной, т. е. совместной, работы на поприще усовершенствования техники живописи, прояв-

ление которой мы видим в основании специальных обществ, создании всем доступных ла-

бораторий, созывании конгрессов и т. п. В наше время не существует больше секретов в

технике живописи подобно средневековью, а существуют лишь патенты на сделанные от-

крытия и усовершенствования в области технологии живописи; само же достижение явля-

ется общественным достоянием, которым может пользоваться всякий, тогда как в средние

века и даже в более позднее время техника каждого мастера живописи представляла собой

секрет. По словам историка Вазари, целые толпы живописцев устремлялись к произведе-

ниям Я. Ван-Эйка, применившего новый способ живописи, чтобы узнать его секрет; ни-

кто, однако, не мог проникнуть в тайну ее, и до сего дня она является загадкой.

Указав на положительные стороны достижений нашего времени, нельзя, однако,

умолчать об отрицательных их сторонах.

Существенным недостатком нашего времени является то, что современный живопи-

сец располагает готовым живописным материалом и потому мало или совсем не принима-

ет участия в приготовлении красок, грунтов и пр. Правда, он изучает в школе технику жи-

вописи, но обучение это уступает в значительной мере тому, которое практиковалось у

живописцев прошедших веков. В результате современный живописец лишен знания своих

материалов в той степени, как знали их старые мастера, сами готовившие их и потому

сроднившиеся с ними.

Изобилие красочных материалов и связующих веществ, а также появление на рынке

постоянно новых не дают возможности основательно разобраться в них и установить оп-

ределенную систему их использования. Плохая же подготовка художников в техническом

отношении не позволяет использовать в достаточной мере и того, что считается теперь уже

общепризнанным.

Польза, приносимая участием науки в деле техники живописи, ощущается, конечно,

всеми, но степень участия в этом деле той или иной из существующих ее отраслей пони-

мается правильно не многими. Так как живопись, как это было указано выше, обязана хи-

мии своим нынешним богатством красок, а также разрешением многих важных вопросов,

то в глазах многих, работающих в области техники живописи, она получила прева-

лирующее значение; вот почему ко всем вопросам техники живописи стали подходить

лишь с точки зрения химии; физическая же сторона ее или игнорировалась вовсе, или ей

отводилось мало внимания, что, безусловно, ошибочно. Одним из наиболее ярких приме-

ров такого ошибочного понимания дела может служить недоразумение, имевшее место в

живописи в середине XIX столетия в связи с применением масляного грунта, которое на-

несло значительный вред живописи, сократив век многих произведений того времени. Де-

ло в том, что масляная краска прикрепляется очень слабо к масляному, особенно гладкому

грунту и после достаточного просыхания легко отделяется от него. Явление это чисто фи-

зического характера, невнимательное отношение к которому и привело к печальным по-

следствиям. Большинство произведений, исполненных на масляных грунтах, в числе кото-