Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [81]

В синопсис не попала обсуждавшаяся на рабочих встречах сцена, где Вейдер сидит в замке на адской планете, но она есть в первом черновике. Возможно, эту идею предложили под конец совещаний, а Лукас к тому моменту уже написал эту часть синопсиса. Бузеро описывает сцену так:

В первом черновике тренировки Люка перемежаются сценой с Вейдером.

В описании говорится, что сит живёт в чёрном железном замке, который громоздится на скале посреди багряного моря. Вейдер кормит горгулий из золотой чаши и вдруг настораживается, отчего пугаются даже эти твари — он почувствовал возмущение в Силе.[363]

Пока Скайуокер тренируется, Хан Соло вспоминает о своём друге, Лэндо Кадаре, который живёт на газовой планете. Они отправляются туда, но принцесса говорит, что не доверяет Лэндо (позже оказывается, что он клон).

Люк тем временем видит Вейдера во сне и отправляется к нему. Теперь Скайуокер уже рыцарь-джедай — Лею он находит с помощью Силы. Как и в итоговом фильме, принцесса попала в плен вместе с Ханом, Чуи и ЗПО: Вейдер использует их в качестве приманки для Люка. Юноша прилетает на планету и сходится со злодеем в поединке. Хан, Лея, Чуи и ЗПО сбегают и добираются до «Тысячелетнего сокола», а Лэндо спасается от штурмовиков. Вейдер пытается переманить Люка на тёмную сторону, но Скайуокер отказывается, спрыгивает с мостика в жёлоб шахты и повисает над городом, откуда его и спасает «Сокол».

В конце герои приземляются на прекрасной планете, покрытой джунглями и садами. Там все прощаются друг с другом, и «Сокол» улетает навстречу закату. Вот как Бузеро описывает сцену:

Хан, Чуи и Лэндо готовятся улетать; вуки обнимает всех, даже Трипио, а дроид благодарит друга за то, что тот его починил. Хан и Лея сливаются в долгом поцелуе. На закате «Сокол» улетает: «Пока двойные солнца опускаются за горизонт, «Сокол» становится крошечным пятнышком, а потом растворяется за силуэтами Люка, Леи и роботов».[364]

В следующей главе героев ждали новые приключения...

♦ ♦ ♦

Основной сюжет синопсиса весьма похож на версию, которая в итоге попала на экраны; изменились только детали, а до последней четверти фабула точно такая же. Нетрудно заметить, что в наброске Лукаса Вейдер не произносит знаменитую фразу «я твой отец». Нет такой реплики и в первом черновике сценария. Это самый ключевой момент во всей истории саги, и скоро мы до него доберёмся.

Тон повествования тоже скорее напоминает «Звёздные войны», чем мрачную стилистику «Империи». Приключения идут непрерывной чередой, а сюжет развивается стремительно — и заканчивается вполне ясно, на довольно светлой ноте. Как и первая часть, сиквел выглядит вполне самостоятельным фильмом. Тем не менее, история стала более зрелой, утратив наивность первой части, а над персонажами сгустились тучи.

Обдумывая сюжет «Империи», Джордж обратился к фильму Акиры Куросавы «Дерсу Узала», а остальное заполнил элементами из других историй по «Звёздным войнам»: поединок Люка с Вейдером взят из «Осколка кристалла власти», а захватывающая погоня через пояс астероидов перекочевала из предварительного черновика 1974 года. Город, парящий в небе, тоже появлялся в ранних версиях первого фильма — там это был тюремный комплекс Алдераана, а здесь он стал «Облачным городом», где живёт Лэндо. К старым неиспользованным задумкам Лукас добавил романтическую линию, вдохновлённую «Унесёнными ветром» (вплоть до того, что некоторые диалоги в сценарии дословно цитируют роман Маргарет Митчелл;[365] см. сноску). Из таких разрозненных фрагментов и сложился костяк фильма «Империя наносит ответный удар».

Из картины «Дерсу Узала» позаимствован персонаж Йоды, а также практически все события на Дагобе и Хоте. Лента вышла всего двумя годами ранее, в 1975 году, получила Оскара за лучший фильм на иностранном языке и возродила карьеру Куросавы. Сюжет основан на знаменитой советской книге мемуаров, написанной в 1923 году — в ней русский путешественник рассказывает о выживании в сибирской глуши. Герой фильма встречает отшельника-азиата по имени Дерсу — очаровательно бесхитростного коротышку, который живёт в тайге и говорит на ломаном языке, переставляя слова. Дерсу учит путешественника жить в гармонии с природой и в итоге становится кем-то вроде его духовного наставника, фильм был снят в панорамном формате на широкоформатной 70-миллиметровой плёнке; его цветовая гамма и пейзажи послужили прототипом для сцен на Хоте^{30} и Дагобе. Отсюда же взят прообраз Йоды и его уроков — в некоторых случаях сходство сохраняется вплоть до диалогов. Самый яркий момент фильма — это захватывающая сцена метели: во время вьюги посреди сибирской равнины Дерсу спасает обессилевшему путешественнику жизнь, затащив его в груду сухой травы.

Фильм получился невероятно трогательным и щемящим — отчасти из-за того, что всего парой лет ранее Куросава впал в депрессию и даже пытался покончить с собой. Режиссёр чувствовал, что сам он одряхлел, а его творческая карьера подошла к концу, и это ощущение воплотилось в самобытной и потрясающе красивой картине, которая заняла почётное место в его разнообразной фильмографии. «Дерсу Узала» снискал всемирную славу; благодаря ему в 1980-х Куросава вернулся в большой кинематограф. Следующей картиной японского режиссёра стала знаменитая «Тень воина», которую частично профинансировал Лукас.