Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [30]
Моя главная цель — это дать молодёжи честный, полноценный мир фантазий, который был у моего поколения. У нас были вестерны, кино про пиратов — куча потрясающих фильмов. А у них только «Человек на шесть миллионов долларов» и «Коджак». Куда делись романтика, приключения и юмор, которые раньше были практически в каждой картине?[138]
Помимо этого, в «Звёздных войнах» видны небольшие вкрапления из первых двух фильмов Лукаса. Визуальный ряд во многом похож на «THX-1138» — ещё одно научно-фантастическое произведение с сильным японским уклоном. По сути, мир «THX» можно считать чуть более примитивным предшественником Далёкой-далёкой галактики. Роботы-полицейские стали штурмовиками, автомобильная погоня превратилась в гонки на спидерах из следующих фильмов, «жителей раковины» можно назвать прообразом джав. В фильме появлялись и голограммы, и неказистая, но футуристичная техника (позже такой дизайн прозвали «б/у-вселенная»), и загадочная фигура в плаще, откровенно похожая на Императора. Наконец, основными темами фильма были подпольная борьба против режима и противостояние человека и машины, а начиналась картина с винтажного ролика из сериала «Бак Роджерс». Как и в «THX-1138», в «Звёздных войнах» про фантастический мир тоже толком ничего не рассказывается — зрители сразу оказываются в разгаре сюжета, практически без экспозиции.
Если из «THX-1138» перекочевала визуальная стилистика и декорации, то «Американские граффити» подарили саге персонажей. В основе фильма лежала история об инициации юноши и о судьбоносном решении покинуть дом — хотя в «Звёздных войнах» эта тема проявилась только через несколько лет, когда был написан второй черновик сценария. «[„Звёздные войны“ — это был] мой следующий фильм после „Американских граффити“, — говорил Лукас в 2004 году, — и он, в общем и целом, про молодёжь; ровно та же тема раскрывалась и в „Граффити“. Речь идёт о мальчишке, который покидает свой мир и отправляется в неизвестность навстречу великому приключению. В „Американских граффити“ описывается та самая последняя ночь, когда он принимает решение. „Звёздные войны“ — это продолжение истории, в них рассказывается, что случается после ухода».[139] Любопытно, что в «Граффити» тоже фигурирует лихой гонщик, сыгранный Харрисоном Фордом. («Хан Соло во многом напоминает Боба Фалфу из „Американских граффити“. Но я всё-таки надеюсь, что это не один и тот же человек», — резюмировал Форд в 1977 году).[140]Наконец, даже «Апокалипсис сегодня», незавершённый военный фильм Лукаса, позже перешедший к Копполе, затрагивал немало похожих тем — к примеру, там тоже показывалось, как плохо экипированные ополченцы теснят технологически развитых агрессоров. Уолтер Мёрч даже высказывает мнение, что именно «Апокалипсис» в итоге превратился в «Звёздные войны». «„Звёздные войны“ — это „Апокалипсис сегодня“ в исполнении Джорджа, помещённый в инопланетные декорации, — утверждал Мёрч. — Повстанцы в „Звёздных войнах“ — это вьетнамцы, а Империя — Соединённые Штаты».[141]
Такую связь при желании можно найти даже в первом синопсисе, где отряд повстанцев наносит удар из джунглей и одерживает победу над империей; в итоговом же сценарии этот сюжет просматривается ещё ярче. «Интересовавшая меня тематика из „Апокалипсиса сегодня“ во многом перекочевала в „Звёздные войны“, — признаёт Лукас в „Создании „Звёздных войн“. — Мне стало ясно, что снять этот фильм не получится, потому что он описывает войну во Вьетнаме. Вот я и решил взять некоторые интересные идеи, которые собирался использовать, и перенести их в фантастический мир. По сути, у нас имеется огромная техногенная империя, преследующая горстку борцов за свободу — или просто обычных людей».[142]
Помимо Куросавы и «Флэша Гордона», синопсис пестрит и другими заимствованиями. В первую очередь, речь о трудах Фрэнка Герберта, а именно — о его романе «Дюна».
В годы, когда Лукас работал над сюжетом, Фрэнк Герберт уже считался одним из самых популярных писателей современности. Его эпопея «Дюна» вышла в 1965 году (а до того публиковалась в двух частях, в 1963 и 1965 годах, в журнале «Analog»). В кругах поклонников фантастики роман мгновенно прославился, став вехой в истории жанра — многие считают, что в научной фантастике он занимает такое же место, как «Властелин колец» — в фэнтези.
В «Дюне» описывается межгалактическая империя, состоящая из трёх Домов, которые правят отдельными регионами. Два из них, Харконнены и Атрейдесы, подчиняются самому крупному — императорскому Дому Коррино — а сюжет строится на политической борьбе между этими тремя сторонами. Протагонист романа — юный Пауль Атрейдес, сын герцога Лето Атрейдеса. Как и положено наследнику благородного рода, он обучается боевым искусствам, а также перенимает мистические знания у культа сестёр Бене Гессерит. Некоторые начинают рассматривать Атрейдесов как угрозу, и вскоре Падишах-Император Шаддам IV решает истребить весь Дом. Император не может в открытую напасть на благородное семейство, поэтому прибегает к хитрости: он дарует Атрейдесам власть над гибельной пустынной планетой Арракис, которую также называют Дюной. Этот негостеприимный мир ценится как источник меланжи (её также называют «пряность», в других переводах — спайс), которая увеличивает срок жизни. Раньше планетой владел Дом Харконнен — и теперь Император делает свой самый коварный ход: он посылает на Дюну армию в униформе Харконненов, наказав им вырезать правящую семью. Паулю с матерью удаётся сбежать в пустыню, где они встречают кочевое племя воинов — фрименов. Пауль продолжает развивать свои способности; вскоре он берётся тренировать отряд мятежников. В итоге его начинают считать полководцем-полубогом и нарекают именем МуадДиб. Благодаря своим мистическим способностям Пауль с армией быстро расправляется с имперскими войсками и восходит на престол.
