Тайная история "Звездных войн": Искусство создания современного эпоса - [250]
p. 93
>22 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 32
>23 “Lucas on Iraq War, ‘Star Wars’ ” by Chris Burns, CNN.com, Monday, May 16, 2005, http://www.cnn.com/2005/SHOWBIZ/Movies/05/16/cannes.starwars/
>24 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 13
>25 “The Greatest Story Ever Told” by R Burke, Static Multimedia, 2005, http://www. staticmultimedia.com/content/film/features/feature_1115643931?info=fflm
>26 Hearn, p. 240
>27 “The Greatest Story Ever Told” by R Burke, Static Multimedia, 2005, http://www.staticmultimedia.com/content/film/features/feature_1115643931?info=film
>28 Rinzler, p. 40
>29 Bouzereau, Annotated Screenplays, p. 168
>30 “Star Wars: The Last Battle” by Jim Windolf, Vanity Fair, February 2005, p. 167
>31Star Wars Insider issue 39, August 1998, p. 33
>32Star Wars Insider issue 39, August 1998, pp. 33-34
>33 Bouzereau, Annotated Screenplays, p. 168
>34 Bouzereau, Annotated Screenplays, p. 291
>35 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, pp. 28-29
>36 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 29
>37 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 30
>38 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 35- Несколько дней спустя Лукас отмечает, что подробного синопсиса у него ещё нет — сюжет до конца не сформировался (Rinzler, р. 36)
>39 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 39
>40 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 39
>41 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 39
>42 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 31. Обратите внимание, что на 36 странице Лукас заявляет, что синопсиса у него ещё нет — а это 13 декабря 2002 года. Триша Биггар просит подробнее описать, какие костюмы Падме носит в каждой сцене, но Лукас отпирается: «Ещё рано. Мне сперва надо написать синопсис». Похоже, к этому моменту режиссёр уже весьма подробно представляет себе сюжет, потому что следом он перечисляет декорации, в которых появится Падме. Значит, этот синопсис был написан в конце декабря 2002 года или в начале января 2003 года.
>43 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 40
>44 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 40. He слишком ясно, когда именно Лукас приступил к сценарию, но начало января выглядит правдоподобной датой. Это следует из того, что ещё 13 декабря 2002 года у Лукаса не было наброска (Rinzier, р. 36). Конечно, возможно, что он взялся за работу в последние недели декабря, но в преддверии рождественских праздников это маловероятно (Лукас — человек семейный). Скорее уж в это время он подготовил набросок, а уже после праздников взялся за сценарий. Предварительный черновик появился в машинописном виде 31 января (Rinzier, р. 40), а поскольку в нём было всего 55 страниц, срок выглядит вполне адекватным — особенно с учётом того, что режиссёр потратил уже девять месяцев на обдумывание сюжета.
>45The Making of Revenge of the Sith, p. 41
>46Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 41
>47Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 42
>48Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 42
>49The Art of Episode II by Mark Cotta Vaz, 2002, p. 128
>50Duncan, p. 39
>51“Becoming Sidious” Episode III web doc, 2004
>52“Ian McDiarmid” by Anwar Brett, BBC Online, May 2005, http://www.bbc.c0.uk/films/2005/05/18/ian_mcdiarmid_star_wars_epis0de_iii_interview.shtml
>53Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, pp. 47-48
>54Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 51
>55Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 53
>56Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, pp. 60-61
>57Episode I Insider’s Guide CD-ROM, 1999
>58Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 62
>59Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 53
>6о К примеру, на шестой съёмочный день (Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 82) Лукас рассказывал Кристенсену, что все выходные (разговор случился в понедельник) переписывал сцену, в которой Энакин переходит на сторону ситов. «Я её растянул, а ещё накидал тебе зацепок — [Палпатин] будет тебя подталкивать». На 96 странице Ринзлер объясняет, почему Джордж перенёс действие сцены с «легендой про Дарта Плэгаса» в оперный театр: он понял, что уже снял в кабинете Палпатина слишком много сцен.
>61 Rinzier, The Making of Revenge of the Sith, p. 95
>62 Bouzereau, Annotated Screenplays, p. 319
>63 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 188
>64 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 176
>65Homing Beacon, issue 139, starwars.com, June 23>rd, 2005
>66Revenge of the Sith DVD “depth commentary”, 2005
>67Revenge of the Sith DVD commentary track, 2005
>68Revenge of the Sith DVD commentary track, 2005
>69Revenge of the Sith DVD commentary track, 2005
>70 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, pp. 204-205
>71 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 205
>72 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 206
>73 Rinzler, The Making of Revenge of the Sith, p. 109
>74 “Why Lucas Tinkered with ‘Star Wars’ ”, Associated Press September 20>th, 2004, http://www.cnn.com/2004/SHOWBIZ/Movies/09/20/fllm.qa.george.lucas.ap/index.html
>75 “Why Lucas Tinkered with ‘Star Wars' ”, Associated Press September 20>th, 2004, http://www.cnn.com/2004/SHOWBIZ/Movies/09/20/film.qa.george.lucas.ap/index.html
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Знаменитая работа, принадлежащая перу самого влиятельного немецкого кинокритика, рассказывает о творческих поисках в немецком кино 20-х годов. Анализируя самый бурный период немецкого киноискусства, автор сочетает глубокое знание материала с философским взглядом на кино как зеркало духовной жизни общества. Исследование Айснер по праву называют «одной из очень немногих классических книг о кино и, быть может, лучшей из тех, что уже написаны».
Если отдельно взятый фильм – это снимок души его создателя, то кинематограф 20 века – это безусловно отражение времени. Страницы истории наполнены как трагическими моментами, так и шутливыми. В этой книге собраны остроумные истории и апокрифические случаи, которые сделали кинематограф таким, каким он является в наши дни. И, разумеется, портретная галерея самых ярких режиссеров, в лице которых отразился прогресс и развитие индустрии, ее эстетическое формирование и концептуальное разнообразие. Вы узнаете о том, кто был главным соперником братьев Люмьер в создании первого фильма; почему именно Сергей Эйзенштейн оказал такое влияние на кинематограф; какое влияние на кинематографистов оказала живопись и другие интересные факты и истории, которые обязан знать каждый, кто считает себя знатоком кино.
Секрет зрительского успеха кинокартины кроется в трех словах: противоречие, перевертыш, парадокс. «Положите в основу сюжета парадокс. Противоречие пусть станет неотъемлемой чертой характера персонажа. Перевертыш – одним из способов художественно решить сцену…» – говорит сценарист и преподаватель теории драматургии Олег Сироткин. В своей книге он приводит наглядные примеры, как реализуются эти приемы в кино, и помогает авторам в работе над сценарием – от идеи до первого драфта. Через разбор культового фильма «Матрица» Олег Сироткин дает понятную и простую схему сценарной структуры фильма. Он также рассказывает о специфике работы отечественных сценаристов и анализирует особенности сценариев для кинокартин различных жанров и форматов: от полнометражных фильмов до ультракоротких веб-сериалов.
Добролюбов Игорь Михайлович - народный артист БССР, профессор, кинорежиссер, самыми известными фильмами которого являются "Иван Макарович", "Улица без конца", "Братушка", "Расписание на послезавтра", "Белые росы". Талантливый человек талантлив во всем. Режиссерский дар И.М. Добролюбова трансформируется в этой книге в яркий, искрометный дар рассказчика. Книга его мемуаров отличается от традиционных произведений этого жанра. Она написана настолько живо, что читается на одном дыхании. Курьезные случаи на съемках фильмов надолго останутся в памяти читателя.
Книга о великом противостоянии двух гигантов индустрии комиксов и кино — Marvel и DC. Автор расскажет истории создания двух таких похожих на первый взгляд, но совершенно разных корпораций. Одна существует уже почти сто лет, а вторая — всего шестьдесят. Одна подарила нам Супермена, Бэтмена, Чудо-женщину и Флэша, а другая — Человека-Паука, Капитана Америку и Железного Человека. Одна уверенно развивает киновселенную на больших экранах, вторая только встала на этот путь, но как успешно идет по нему. Помимо увлекательного рассказа в тексте много комментариев и историй от знаменитых людей — Уилла Смита, Зака Снайдера, Дуэйна «Скалы» Джонсона, Себастиана Стэна и, конечно, Стэна Ли. История многолетнего соперничества, взлеты и падения конкурентов, громкие ссоры и тихие информационные войны, создание величайших героев и закулисье вселенной — все это и многое другое на страницах этой книги! • Кто победит: Бэтмен или Капитан Америка? • У кого воровали персонажей? • Зачем Стэн Ли читал все письма фанатов? • Как DC украли лучшего художника у Marvel?