Тайна невидимых шедевров - [34]

Для закрепления инструментов или изделий в патроне токарного станочка мастер использует набор цанг. Все они миниатюрные, взять их можно только пинцетом. Крохотные тисочки привинчены к верстаку, рядом в коробочке набор тончайших скальпелей, надфилей, штихелей. Отдельно сложены резцы, лезвия безопасных бритв...

И все же главным инструментом являются руки мастера! Михаил Григорьевич во время работы не закрепляет их в специальных подставках-держателях. Большой, указательный и средний пальцы правой руки у него работают как единое целое, «пучком». Туго сжатые, они становятся отличным рабочим и держащим «приспособлением».

Ручной труд мастера-микроминиатюриста — труд особенный. Это высококвалифицированный труд рабочего — универсала высочайшего класса, человека интеллигентного, наделенного высоким художественным вкусом. Но этого мало.

Микроминиатюрист — он и конструктор, и технолог.

Мы знаем, что конструктор придумывает, что сделать, а технолог решает, как воплотить замысел конструктора в изделие. Оба они, как правило, опираются на определенные традиции, прототипы изделий и технологий, ГОСТы, нормали. Интуиция, фантазия и свободный полет мысли, разумеется, наличествуют в их труде, но главное для них расчет, техническое задание, функциональное (заранее заданное) назначение проектируемого и изготовляемого изделия. Наконец, они имеют дело с точно измеряемыми параметрами, массой, габаритами, не выходящими за пределы обычного человеческого восприятия.

Всего этого почти полностью лишено творчество мастера-микроминиатюриста. Для него немыслимо обычное разделение труда конструктора и технолога. Он и конструктор, и технолог, и мастер... При конструировании той или иной невидимки он руководствуется больше фантазией и воображением, нежели расчетами (хотя и без них тоже не обойтись). Изделия миниатюристов никогда не повторяются, они, так сказать, продукция сугубо индивидуального «производства». Слесарю или токарю необязательно быть художником или скульптором. Микроминиатюрист без этих качеств — немыслим. Чувство прекрасного, творческий полет фантазии настолько сплавлены с высоким профессионализмом микроминиатюриста, что отделить их невозможно. И если эти его качества спроецировать на масштабы изделий, которые он делает, станет очевидной любопытная зависимость: чем меньше размеры микроминиатюры, тем выше должны быть художественные и рабочие навыки мастера.

Каковы особенности труда микроминиатюриста? С чего он обычно начинается? С озарения — идеи будущей миниатюры. Озарение никакими правилами или регламентациями не предусмотреть. Затем идет детализация идеи по двум направлениям: что надо сделать и как сделать. Обычно набрасывается эскиз будущей микроминиатюры, выбирается материал, подбираются инструменты и приспособления, наконец, разрабатывается уточненная микротехнология. После этого начинается тяжкий труд! Вот что пишет о нем выдающийся мастер микроминиатюрист Н. С. Сядристый: «Труд в микротехнике держится на пределе возможностей нервной системы... Среди всех известных видов труда не знаю более тяжелого. В организме наступает кислородное голодание...»[18] Для труда микроминиатюриста крайне важными являются разрядка и переключение внимания.

— При малейшей возможности, — рассказывает Михаил Григорьевич Маслюк, — в перерывах между работой усаживаюсь за пианино или беру в руки баян и с наслаждением играю. Если бы вы знали, как это снимает усталость! Музыка вдохновляет, успокаивает нервы. К тому же немало идей различных микроминиатюр пришло в голову именно во время музицирования. Каждый из мастеров имеет свой способ такого творческого успокоения: Николай Сергеевич Сядристый увлекается подводным плаванием, Эдуард Авакович Казарян — альтист и скрипичный мастер, Николай Иванович Доцковский — машинист тепловоза и рисовальщик, Александр Матвеевич Сысолятин был горным инженером и тоже неплохо рисовал.

Мастер милосердия

Слава — не только приятное, но и тяжкое бремя. Подчас слава способна остановить или ослабить кисть художника, притупить резец скульптора, свести на нет остроту глаза и точность руки микроминиатюриста. Преодолеть бремя славы помогает лишь упорный, целеустремленный труд. Но и без славы нельзя. Пропаганда таланта делает достижения мастеров всеобщим достоянием.

Узнав об уникальных работах жмеринского Левши, к нему стали обращаться ученые-медики, врачи с просьбами примерно одинакового характера: сделать инструменты, которые пока не в состоянии дать клиникам медицинская промышленность, но без которых невозможен прогресс медицины.

Давно разработана до мельчайших подробностей тактика сложнейших операций — отоларингологических, глазных, урологических, нейрохирургических. Но у медиков не было инструментальных средств для осуществления таких операций, как пересадка роговицы, создание искусственного хрусталика, удаление опухолей в глубине глазного яблока, сшивание микрососудов и нервных волокон при приживлении оторванных или отрезанных конечностей, и других. Тысячи и тысячи больных можно было бы исцелить, если бы были соответствующие микрохирургические инструменты. Для операций на глазе требовались миниатюрные иглы многократного использования с ушком, в которое можно вдеть капроновую или шелковую нить не толще 20 микрометров. Нейрохирургам нужны были такие же иглы и аппараты для сшивания капиллярных сосудов мозга. Урологи мечтали о тончайших гибких зондах для исследований. Перечень «потребителей» можно было бы продолжить. Медики нуждались также в миниатюрнейших скальпелях, пинцетах, зажимах и других крохотных инструментах. Но их не было!