Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [14]
Вернемся к новому гитаристу KISS. На основе многочисленных интервью Симмонса и Стэнли последних лет можно сделать вывод, что уже в процессе записи Animalize стало ясно: влиться в коллектив Сент-Джону не удастся. На то было несколько причин. Во-первых, несмотря на сумасшедшую беглость его пальцев, он якобы испытывал сложности с повторением своих собственных соло. Кроме того, его игре не хватало душевности. И, наверное, самая очевидная причина – он не писал песен (в отличие от предшественников, приступавших к этому с первого дня в группе Сент-Джон ни разу не был упомянут среди авторов Animalize). Закончилось тем, что Симмонсу и Стэнли пришлось обращаться за сторонней помощью, чтобы записать несколько соло, в том числе к парню по имени Брюс Кулик; его вклад можно найти в композициях Lonely Is The Hunter, а также Murder In High Heels, в концовке которого звучит одно из самых ярких и продолжительных соло всей пластинки. (В действительности в песне Murder In High Heels Брюс Кулик исполнил в завершающей части всего лишь пару гитарных риффов: соло на этом треке прописал Марк Сент-Джон. – Прим. ред.)
Обложка Animalize, наряду с обложками альбомов Hot In The Shade и Carnival Of Souls, пожалуй, претендует на звание самой унылой обложки той эпохи. На ней изображены три звериные шкуры, а в верхнем левом углу на черном фоне расположены логотип KISS и название альбома. По моему скромному мнению, намного разумней было бы использовать изображение с задника концертных брошюр[24] тура (которое также попало на обложку видеокассеты Animalize Live Uncensored) – на нем женская рука с длинными красными ногтями разрывает белую бумагу, а та, для пущего эффекта, покрывается потеками крови.
Animalize стал знаковым по двум причинам: композиция Heaven’s On Fire и одноальбомное присутствие Сент-Джона в KISS. Стоило приступить к репетициям, как у Сент-Джона развился синдром Рейтера – разновидность артрита, из-за которого опухают руки, что препятствует полноценной игре на гитаре. Группа была вынуждена заменить его Куликом на европейских концертах, а потом и в домашнем турне (Сент-Джон тоже путешествовал с группой и, если ему становилось лучше, выходил на сцену. В общей сложности он отыграл два с половиной концерта).
На 8 декабря 1984 года на детройтской арене Cobo (в том же месте, где записывались некоторые песни для Alive!) были назначены съемки концерта для вышеупомянутого фильма Animalize Live Uncensored. К этому времени Кулика уже назначили постоянным гитаристом KISS, а Сент-Джона отправили домой. Позже он станет членом недолговечной метал-группы White Tiger, будет играть в одном коллективе с первым барабанщиком KISS Питером Криссом (они так и не выпустили ни одного альбома), запишет сольник Magic Bullet Theory и периодически будет появляться на KISS-конвенциях и ЭКСПО[25]. К сожалению, его история закончилась трагически: он скончался 5 апреля 2007 года от внутримозгового кровоизлияния в возрасте пятидесяти одного года.
С коммерческой точки зрения альбом Animalize принес KISS успех, который они так долго ждали. Впервые с Dynasty 1979 года альбом группы достиг в Америке платинового статуса и поднялся выше двадцатой строчки хит-парадов. Такое достижение вновь вернуло группе статус хедлайнеров на североамериканских площадках (чтобы не повторилась печальная ситуация с обескураживающе низкими продажами билетов тура Creatures, концерты в поддержку Lick It Up проходили не на стадионах, а в спорткомплексах и театрах). Помимо этого, музыканты снова стали востребованы: казалось, ни один выпуск рок-журналов Circus и Hit Parader не обходился без статьи о группе (и довольно часто можно было увидеть одного из членов KISS на обложке). Наблюдая, как группа карабкается на вершину рок-олимпа, ребята из PolyGram Records осознали, что спрос на KISS будет только расти, поэтому стряхнули пыль с недооцененного прошлого альбома и переиздали его…
Что к чему: Митч Вайсман
Соавтор таких песен альбома Animalize, как Get All You Can Take, While The City Sleeps и Murder In High Heels, а также Thief In The Night из альбома Crazy Nights; до выхода на орбиту KISS исполнял роль Пола Маккартни в бродвейском мюзикле «Битломания». Митч вспоминает о профессиональном сотрудничестве с группой и закулисных похождениях KISS, в которых сам принимал участие.
Как пересеклись ваши дороги с KISS?
Есть фотография, где тринадцатилетний я на чьей-то бар-мицве в Грейт-Нек[26] танцую с какой-то девчонкой на заднем дворе ее дома. Там играла некая музыкальная группа под названием Long Island Sounds, а басистом в ней был… пятнадцатилетний Джин Симмонс. Я нашел это фото, когда у нас с ним уже завязалось сотрудничество. Уезжая в турне, Джин оставлял мне ключи от своей квартиры. Порой, прихватив портастудию[27], я запирался в небольшой, обклеенной фотографиями кладовке, и что-нибудь записывал. Я увидел ту фотографию Long Island Sounds и пробормотал: «Твою мать!» Я всматривался в кадр с той самой бар-мицвы, и на нем был Джин. А с самой группой я познакомился в 1976-м, когда KISS пришли посмотреть репетицию «
