Take It Off: история Kiss без масок и цензуры - [125]
БРЮС КУЛИК. Конечно, я ходил на концерт – когда он проходил в Лос-Анджелесе. Моя приятельница, занимавшаяся со мной в тренажерном зале – она была моим тренером и одновременно очень талантливой певицей – почти заставила меня пойти на то шоу, потому что мне не хватало духу. Я понимал, что в эмоциональном плане будет очень нелегко. Кажется, концерт проходил в Forum, и все билеты были распроданы[153]. Между тем фанаты безумно радовались встрече со мной. Они говорили что-то вроде: «Увидимся в следующем году», – потому что искренне верили, что данный тур продлится максимум год, а затем мы вернемся к KISS образца Revenge и Carnival Of Souls. Были ли KISS хороши? Считаю, что да. Мне понравилось. Знаю, как упорно они работали, чтобы собрать концерт по крупицам. Питер занимался с наставником – моим приятелем-барабанщиком [Сэнди Дженнаро]. И, как все мы знаем, Томми Тайер тренировал Эйса. Кажется, они здорово насели на Эйса и Питера, чтобы те пришли в форму и вытянули концерт. И те справились. Было обалденно.
Послесловие
АНДРЕАС КАРЛССОН
Моя первая встреча с Брюсом Куликом была довольно неловкой. Памятуя о постерах KISS, украшавших мои стены в 1980-м, я ожидал увидеть группу, отличную от той, что стояла на сцене шведского концертного зала Olympen в городе Лунд 25 октября 1984 года.
Прежде всего, Olympen был весьма небольшой площадкой, вмещавшей 2 500 слушателей. До того она была мала, что половину логотипа KISS закрывали колонны усилителей Marshall и барабанная установка Эрика Карра, а пиротехнику использовать было невозможно из-за низкого потолка. Клубный концерт по стандарту KISS. Использованную несколькими годами ранее небольшую сцену Unmasked недавно модифицировали, добавив животные принты для соответствия тематике только выпущенного Animalize. Из-за недавнего участия в съемках голливудской «Охоты на роботов» Джин выступал в парике и был совсем на себя не похож.
Но все же больше меня удивил высокий парень на правом краю сцены. Он выглядел робким, а его наряд словно собрали в последний момент из того, что нашлось в шкафу. Он играл на золотом Charvel, почти не отрывая взгляда от пола сцены. Кто это? Это не Марк Сент-Джон, изображенный на обложке только что купленной мной программки. Справедливости ради скажу, в то время сложно было знать наверняка, кто был гитаристом в KISS. А ведь я только свыкся с мыслью, что Винни Винсент их новый участник. Не забывайте, социальных сетей тогда не было, а по ТВ или в журналах о KISS говорили очень мало, по крайней мере в Швеции. Чтобы быть в курсе дел, нужно было читать международную прессу о рок-музыке.
Тем не менее очень скоро я понял, что высокий парень на сцене с той же шевелюрой, что и у остальных членов KISS (за исключением Джина), был не только превосходным гитаристом, но и идеально вписывался в мою любимую группу. Он обладал неповторимым гитарным стилем и умел заставить гитару петь! Соло Брюса отличались мелодичностью – тем, чего так не хватало Винни и Марку – и даже нам, совсем не знавшим его фанатам, он казался прекрасным человеком. Он был очень хорош и не возражал против выхода на первый план Джина и Пола, которые вели KISS к новым успехам. И неважно, были они теми KISS с моих постеров или нет, в ту ночь во мне родилась пожизненная любовь к группе, во многом благодаря именно Брюсу.
Главной чертой «моих» KISS был отнюдь не грим на лицах участников; «мои» KISS были родом из 1980-х и с Брюсом на гитаре. Начиная с того момента KISS стали неотъемлемой частью каждого моего дня, частью моего роста как начинающего музыканта и частью моего роста как личности.
Первый альбом KISS с Брюсом на борту, Asylum, стал музыкальной вехой моей жизни. Его выхода я ждал с таким нетерпением, что стоило ему приземлиться на мой виниловый проигрыватель, несколько недель я слушал его без перерыва. Соло в Tears Are Falling и King Of The Mountain кроме как грандиозными не назовешь.
Брюс подарил KISS стабильность, чтобы они могли снова сфокусироваться на записи замечательной музыки. Последующие альбомы с Брюсом – гитаристом и автором песен содержат самый сильный материал, когда-либо выпущенный группой: Reason To Live, Crazy Crazy Nights, Hide Your Heart и шедевральную God Gave Rock And Roll To You II с Revenge. К тому же Брюс заслужил звание одного из самых обожаемых членов KISS благодаря своему невероятно тонкому пониманию музыки, инновационной манере игры и характеру. Когда группа вернулась к маскам, а Брюс продолжил свой путь, собрав коллектив Union, он, кажется, всегда искренне радовался успеху KISS и оставался частью семьи.
Спустя практически двадцать четыре года с того вечера в зале Olympen мне наконец выдалась возможность просто сесть и побеседовать с Брюсом на KISS-круизе [в ноябре 2018 года]. И помимо того что он всегда был и остается блестящим исполнителем, он, как я всегда и предполагал, по-настоящему потрясающий парень.
В 2019 году слава KISS достигла апофеоза, объединив поколения фанатов по всей планете. И все благодаря почитаемой поклонниками эпохе группы. Кто-то любит творчество поздней эпохи с Томми Тайером и Эриком Сингером, другие – классический состав с Эйсом Фрейли и Питером Криссом, а некоторые из нас открыли для себя KISS в «безгримовые» годы с Эриком Карром и Брюсом Куликом. Это уже неважно, но что наконец прояснилось – сегодня KISS намного больше, чем просто группа. Это семья, это институт, это стиль жизни, который останется с нами еще на долгие годы.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
История легендарной хардкор-рэп-группы, рассказанная одним из ее создателей, музыкантом U-GOD! Стиль Wu-Tang хорошо известен своей тяжелой музыкой и агрессивной лирикой, которая шокировала и восхищала все рэп-сообщество. U-GOD делится уроками, которые он извлек во время своего путешествия от организатора мелких проектов на Стейтен-Айленд до уровня международной суперзвезды. Что представлял собой Нью-Йорк в 1970–1990-х годах для молодых музыкантов из неблагополучных районов? Каково жить в условиях, когда приходится прятать под фанатской майкой бронежилет? Как в девяностых девять друзей, каждый мастер своего дела, каждый со своей ролью, собрались вместе, чтобы создать легендарную группу, которую вы знаете как Wu-Tang Clan? «Wu-Tang Clan.
Думаешь, что залог успеха – это только талант? Илья Черт, лидер группы «ПилОт» готов разбить этот стереотип. Он знает, о чем говорит: больше 20 успешных лет на сцене, тысячи концертов и столько же гастролей. Так в таланте лишь дело? «Анатомия шоу-бизнеса» – это уникальная возможность заглянуть в закулисную жизнь музыкантов, посмотреть из чего на самом деле состоит их успех. Какую роль играет музыкальное образование в шоу-бизнесе? Как делят гонорары? Из чего состоит гастрольный кодекс: что можно, а что – категорически нет? Что всегда в сумке у настоящего музыканта? Зачем нужен райдер и что бывает, если его не соблюдать? Почему музыкант должен быть хорошим управленцем? И много ли общего у звезды рок-н-ролла и обычного человека? Тебя ждут 33 главы про то, как живется настоящим музыкантам.
Его жизнь разделилась на «до» и «после» 19 сентября 2008 года. Как жить после того, как посмотрел в глаза смерти? Автобиография легендарного барабанщика BLINK-182 Трэвиса Баркера, написанная музыкантом после авиакатастрофы, – это своеобразное переосмысление ценностей. Семья, звание одного из лучших в мире барабанщиков, деньги, слава рок-звезды, гастроли… и все это может исчезнуть в любой момент. Трэвис честно расскажет о том, как BLINK-182 стали звездами, покажет памятные для него моменты творческого пути, проанализирует ошибки и поделится личным. Каждая глава здесь – как удар в барабан: громкая и разрывающая, словно биты, сделавшие Трэвиса легендой рок-индустрии.
Это необычное психоделическое путешествие в темное сердце 60-х. В то время, как музыка становилась все отвязнее, а наркотики все тяжелее, на олимп музыкальной славы взошла новая рок-звезда. Джимми Хендрикс – виртузоный гитарист, человек-загадка, человек-легенда. Изучив солидный список книг и интервью, Мик Уолл представил свое, совершенно не похожее на других исследование жизни и смерти Джимми Хендрикса. Это не только стремление разобраться в цепочке событий, который привели к его гибели в 27 лет, но и совершенно аутентичное погружение в эпоху. Мик Уолл – ведущий музыкальный журналист и биограф в мире рокмузыки.