Свет и Тень. Разговоры с Джимми Пейджем - [65]
Какое твое наиболее сильное воспоминание о том времени?
Сражение с дедлайном. У нас было только три недели на работу, потому что после нас время было забронировано для Rolling Stones.
У тебя в то время не было полномочий потребовать от рекорд-компании больше времени на завершение альбома?
Конечно были, но я не хотел. Мне не хотелось, чтобы запись растягивалась. В тех обстоятельствах я ощущал, что если это будет тянуться, то на общую картину может наложится деструктивный элемент негатива. Отсутствие времени помогло нам создать интересный альбом.
Вклад Джона Пол Джонса в альбом In Through the Out Door кажется более значительным, нежели в другие альбомы. Ты не почувствовал, что тебе стало более интересно функционировать в качестве аккомпаниатора, а не центрального персонажа сцены?
Ну смотри, когда на Presence Джонси не особо много участвовал в сочинении песен, то это было напряжно. С этой точки зрения, я бы предпочел какое-то его участие. А тут он купил новый синтезатор (Yamaha GX-1), и это его вдохновило на целую кучу новых вещей для In Through the Out Door. Так же он стал близко работать с Робертом, чего ранее не наблюдалось.
Ты терял когда-нибудь свой энтузиазм по поводу группы?
Никогда. Никогда. По факту мы с Бонзо уже обсуждали планы по поводу хард-рокового альбома после этого. Мы оба ощущали, что In Through the Out Door получился немного мягковатым. Я не очень проникся «All My Love». Меня слегка беспокоил припев. Я мог представить людей, которые делают под неё волну и все такое. И я думал: «Это не наше». На том месте оно было прекрасно, но я не хотел бы развивать это направление в будущем.
Led Zeppelin достигли очень многого. Вам никогда не хотелось выпустить хитовый сингл?
Нет, реально нет. Мы хотели писать хорошую музыку, которая будет сама себя поддерживать. А музыка для чартов имеет тенденцию к некоторому упрощению.
Как бы ты хотел, чтобы люди оценивали твою роль в Led Zeppelin?
Многие люди воспринимают меня просто как риффового гитариста, но я думаю о себе в более широком ключе. Как у музыканта, думаю, мой самый большой успех заключался в создании неожиданных мелодий и гармоний в рамках рок-н-рола. А как у продюсера, я хотел бы, чтобы меня помнили как кого-то, кто сумел объединить группу бесспорно талантливых индивидуальностей и подтолкнуть их к пику профессиональной деятельности. Я действительно сумел зафиксировать на пленке лучшее, что мы выдавали, когда росли, менялись и созревали, превращаясь в многогранный бриллиант, которым является Led Zeppelin.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ИНТЕРЛЮДИЯ РАЗГОВОР С ПИАРЩИКОМ LED ZEPPELIN ДЭННИ ГОЛДБЕРГОМ
Сегодня Дэнни Голдберг — один из самых уважаемых в роке персональных менеджеров, но когда-то так давно, аж за холмами и еще дальше (то есть, over the hills and far away), в 1973 году он работал на Solters and Roskin, олдскульных правил компанию, занимавшуюся пиаром в шоу-бизнесе.
«Я был своим парнем, длинноволосым рок-н-рольщиком» — сказал Голдберг. «Поэтому когда к нам обратились Led Zeppelin, меня тут же выбрали представлять группу». Голдберг сказал, что его задачи были предельно просты. Цеппелины продавали больше пластинок и билетов на концерты, чем какая-либо другая группа. Но те же Rolling Stones чаще оказывались в центре внимания. Питер Грант хотел это изменить.
До 1973 года Led Zeppelin были повернуты спиной к прессе.
Это так. Они не были обласканы критиками с самого начала. Критика любила Эрика Клептона и Джеффа Бека, а Джимми Пейдж виделся им хулиганом. Пресса ранила чувства группы. Но вскоре, благодаря ФМ-радио и невероятным концертам, Цеппелины очень быстро стали суперзвездами в США. Тогда они подумали, что не нуждаются в признании со стороны печатной прессы.
Когда я начал с ними сотрудничать, они работали над своим пятым альбомом Houses of the Holy, ощущая его новой главой в истории группы и временем, когда нужно было увеличить аудторию.
О чем был твой первый пресс-релиз?
Главным образом, о размере их аудитории. Они выступали в Тампе (штат Флорида), и там арена была немного больше чем Shea Stadium в Нью-Йорке, где Beatles установили рекорд посещаемости концертов, где выступал только один исполнитель. Поэтому наш первый пресс-релиз был о том, как Цеппелины побили Битловский рекорд. Это был подход, который сработал, и пресса по всему миру подхватила весть о том, что Цеппелины круче Битлов. Позже летом группа стала использовать частный самолет Starship, и это тоже стало нашим инструментом, потому что это было новшеством, и многие журналисты никогда на бывали на частных самолетах.
Решение сделать фильм The Song Remains the Same тоже было частью этой политики?
Это, вероятно, исходило из тех же побуждений — оставить как можно более яркий след.
Что ты помнишь о режиссере Джо Массоте?
Я только помню, что группа большую часть времени была им недовольна. Там была большая трагедия в том, что они не сумели заснять «Whole Lotta Love» целиком. Это было время, когда у вас на камере висела огромная бобина с пленкой, и, когда она заканчивалась, нужно было время для того, чтобы зарядить новую. Они не рассчитали все должным образом, и пленка кончилась во время песни. Но надо отдать им должное — они засняли те выступления, из которых был сделан фильм, по которому помнят группу.
