Судьба-злодейка - [30]

Я не мог отложить съемки. У меня был очень плотный график из-за того, что я снимал в чужом павильоне.

Дело в том, что мне не дали создать свой павильон – квартиру профессора. Я хотел построить такую старую квартиру с выносным окном-фонарем, в которой еще до революции жила интеллигенция. Мне это окно было необходимо как архитектурный элемент прошлого века, а мне не давали его построить: декорация была подготовлена для фильма Аллы Суриковой.

Тогда Николай Александрович Иванов, заместитель генерального директора «Мосфильма» по кинопроизводству, на худсовете встал и произнес гневные слова:

– Ну что вы позорите киностудию «Мосфильм» в глазах молодого режиссера! Парень снимает первый фильм, вы его засунули в чужую декорацию, запрещаете переклеить обои, чтобы павильон хоть как-то отличался от того, который построили для фильма Аллы Суриковой – он и просит-то окно-фонарь, которое можно просто приставить к вашему окну. А вы ему и этого не даете – что же это за ведущая киностудия страны!

И настоял. Мне разрешили адаптировать павильон для моего фильма, но через неделю велели его освободить, несмотря на большой метраж фильма.

В соседнем павильоне свои «Пять вечеров» снимал Никита Михалков. Оператором у него был как раз сын Тимофея Павловича – Паша Лебешев. Никита, я помню, побил рекорд по стране: за один день отснял 250 полезных метров. Более того, он за двадцать пять съемочных дней снял полнометражную картину «Пять вечеров». Но снимал он черно-белую картину, в этом отношении ему было проще, чем мне. А у меня был широкоэкранный цветной фильм, что предполагало серьезную и кропотливую работу со светом. Но мы не отставали.

Можно представить, какой напряженный график был у нашей съемочной группы. Поэтому, когда Шалевич сообщил мне, что уезжает на неделю в Болгарию и хочет отменить съемки, я сказал:

– Слава, я вас снимаю с роли, вы меня подводите.

На что он мне ответил:

– И кого ты будешь снимать, мальчишка? Я – народный артист СССР, а кто ты такой?

– Сниматься будет Езепов, – ответил я.

Я попросил Эмму Петровну Дукельскую поехать к Езепову и уговорить его сниматься. Она связалась с театром Вахтангова, узнала, что у Шалевича действительно взят билет на поезд в Болгарию, и пошла к Езепову. Слава, конечно, был обижен на то, что я его сразу не утвердил, но Эмма Петровна уговорила его. Замену пришлось производить быстро, я даже не успел поставить в известность руководство киностудии. Отношения с Езеповым были на «вы», напряженные, но он очень понимающий актер, прислушивался ко всем моим рекомендациям – и сыграл замечательно. Во всяком случае, я был им очень доволен.

Экспедиция

За неделю мы отсняли сцены в декорации московской квартиры. Следующий этап – Крым, Феодосия. В фильме есть большой фрагмент, в котором действие происходит на море. Когда снимали на Золотом пляже в Феодосии, приходилось импровизировать, потому что в массовку никто не шел: люди приехали отдыхать, в основном это были курортники из разных регионов страны. Поэтому я просто внедрял актеров в группу загорающих-отдыхающих, объяснял, что надо делать, куда и как идти – прятали камеру и снимали. Отдыхающие даже не знали, что они у меня в кадре, поэтому в этих сценах получилась такая естественная атмосфера: люди загорают, а мои герои живут своей жизнью.

Мы снимали уже три дня, как вдруг приезжает черная «Волга», спрашивают:

– Кто здесь главный?

Я откликаюсь:

– Ну, я режиссер-постановщик.

– Поедемте.

Поехали.

– Давайте ваш киноматериал.

Оказывается, там, где мы снимали, находился секретный объект, какой-то военный завод, как я помню. В кадр попал даже не завод, а гора, которой не было на карте, но ее нельзя было снимать. Арестовали весь отснятый киноматериал. Мы, конечно, не знали, об этом секретном объекте. Когда мы выбирали натуру для съемок, нам понравились места: горы, вид из расщелины на море. Снимали проход по пляжу, и помню, какой-то огонек мигал у горизонта – оказывается, это тоже был маячок какого-то военного объекта. Это, безусловно, была недоработка администрации киностудии: так как зона приграничная, надо было согласовывать места съемок.

Пришлось переснимать весь материал в других местах. Переехали, работали оперативно. Очень важно, что группа в меня верила. Даже Павел Тимофеевич, шутя, говорил:

– Второй Пырьев пришел на «Мосфильм».

Он знал, что я был земляком Пырьева.

В Коктебеле мы нашли у одной женщины квартиру, которую как бы арендовали наши герои. После нас многие на «Мосфильме» снимали в этой квартире. И Голубую лагуну нашли, о которой до нас никто не знал. А обнаружил ее и другие замечательные места Тимофей Павлович Лебешев.

Гримером на съемках «Взрослого сына» была Маргарита Подсухская. Она работала на «Сибириаде», и я ее пригласил к себе старшим художником-гримером. Снимали сцену, в которой действие начинается на танцплощадке, потом героиня Оли Гудковой оттуда убегает и идет по берегу моря, ее догоняет герой Жени Гладышева. Камера на кране поднимается. На общем плане мы видим две маленькие фигурки – Жени Гладышева и Оли Гудковой. Персонаж Гладышева встает перед ней на колени и просит прощения. Солнце садится. Вот такая лирическая и грустная сцена была придумана. Пять минут – и солнце заходит. Времени на съемку было мало, поэтому отрепетировали все до мелочей. Идет съемка, камера вот-вот поднимется, и вдруг вижу, к актерам бежит Маргарита Подсухская со своим гримерным ящичком. Я понимаю, что она сейчас в кадр попадет, а вернуться и снова начать мы уже не успеваем: солнце зайдет. Я подбегаю к Маргарите, толкаю ее с этим ящиком в море – из кадра ее выбросил. Камера дальше снимает сцену. Мне машет Витя Трахтенберг, мой второй режиссер: все, снято. Я кричу оператору: