Стихотворения, поэма, очерки, 1927 - [25]

Шрифт
Интервал

  товарищи, —
        из военной бюры.
Кончили заседание —
         то̀ка-то̀ка.
Вот тебе,
       к маузеру,
           двести бери,
а это —
   сто патронов
         к винтовкам.
Пока
     соглашатели
        замазывали рты,
подходит
     казатчина
         и самокатчина.
Приказано
     питерцам
         идти на фронты,
а сюда
   направляют
           с Гатчины.
Вам,
  которые
      с Выборгской стороны>*,
вам
  заходить
      с моста Литейного>*.
В сумерках,
     тоньше
        дискантовой струны,
не галдеть
     и не делать
         заведенья питейного.
Я
 за Лашевичем>*
         беру телефон, —
не задушим,
        так нас задушат.
Или
  возьму телефон,
         или вон
из тела
   пролетарскую душу.
Сам
     приехал,
      в пальтишке рваном, —
ходит,
   никем не опознан.
Сегодня,
     говорит,
         подыматься рано.
А послезавтра —
        поздно>*.
Завтра, значит.
      Ну, не сдобровать им!
Быть
     Кере́нскому
        биту и ободрану!
Уж мы
   подымем
          с царёвой кровати
эту
  самую
       Александру Федоровну>*».
6
Дул,
  как всегда,
      октябрь
         ветра́ми,
как дуют
      при капитализме.
За Троицкий>*
         дули
        авто и трамы,
обычные
     рельсы
        вызмеив.
Под мостом
        Нева-река,
по Неве
   плывут кронштадтцы…
От винтовок говорка
скоро
      Зимнему шататься.
В бешеном автомобиле,
           покрышки сбивши,
тихий,
   вроде
      упакованной трубы,
за Гатчину,
     забившись,
         улепетывал бывший —
«В рог,
   в бараний!
        Взбунтовавшиеся рабы!..»>*
Видят
   редких звезд глаза,
окружая
      Зимний
        в кольца,
по Мильонной>*
      из казарм
надвигаются кексгольмцы>*.
А в Смольном,
      в думах
            о битве и войске,
Ильич
   гримированный>*
           мечет шажки,
да перед картой
         Антонов с Подвойским>*
втыкают
      в места атак
         флажки.
Лучше
   власть
      добром оставь,
никуда
   тебе
        не деться!
Ото всех
       идут
      застав
к Зимнему
     красногвардейцы.
Отряды рабочих,
        матросов,
            голи. —
дошли,
   штыком домерцав,
как будто
     руки
      сошлись на горле,
холёном
      горле
      дворца.
Две тени встало.
        Огромных и шатких.
Сдвинулись.
        Лоб о лоб.
И двор
   дворцовый
        руками решетки
стиснул
   торс
      толп.
Качались
     две
      огромных тени
от ветра
      и пуль скоростей, —
да пулеметы,
         будто
        хрустенье
ломаемых костей.
Серчают стоящие павловцы>*.
«В политику…
      начали…
         ба́ловаться…
Куда
   против нас
        бочкаревским дурам>*?!
Приказывали б
      на штурм».
Но тень
   боролась,
        спутав лапы, —
и лап
     никто
     не разнимал и не рвал.
Не выдержав
      молчания,
           сдавался слабый —
уходил
   от испуга,
        от нерва́.
Первым,
   боязнью одолен,
снялся
   бабий батальон.
Ушли с батарей
         к одиннадцати
михайловцы>* или константиновцы>*
А Ке́ренский —
        спрятался,
            попробуй
                 вымань его!
Задумывалась
      казачья башка.
И
 редели
      защитники Зимнего,
как зубья
      у гребешка.
И долго
   длилось
         это молчанье,
молчанье надежд
        и молчанье отчаянья.
А в Зимнем,
        в мягких мебеля́х
с бронзовыми вы́крутами,
сидят
     министры
      в меди блях,
и пахнет
      гладко выбритыми.
На них не глядят
        и их не слушают —
они
  у штыков в лесу.
Они
  упадут
     переспевшей грушею,
как только
     их
      потрясут.
Голос — редок.
Шепотом,
     знаками.
— Ке́ренский где-то? —
— Он?
   За казаками. —
И снова молча.
И только
      по̀д вечер:
— Где Прокопович? —
— Нет Прокоповича>*. —
А из-за Николаевского
чугунного моста́>*,
как смерть,
     глядит
        неласковая
Аврорьих
     башен
        сталь>*.
И вот
   высоко
      над воротником
поднялось
     лицо Коновалова>*.
Шум,
     который
      тек родником,
теперь
   прибоем наваливал.
Кто длинный такой?..
         Дотянуться смог!
По каждому
     из стекол
         удары палки.
Это —
   из трехдюймовок
шарахнули
     форты Петропавловки.
А поверху
     город
        как будто взорван:
бабахнула
     шестидюймовка Авророва.
И вот
   еще
     не успела она
рассыпаться,
      гулка и грозна, —
над Петропавловской
         взви́лся
            фонарь,
восстанья
     условный знак.
— Долой!
     На приступ!
         Вперед!
            На приступ! —
Ворва́лись.
     На ковры!
         Под раззолоченный кров!
Каждой лестницы
        каждый выступ
брали,
   перешагивая
           через юнкеров.
Как будто
     водою
        комнаты по́лня,
текли,
   сливались
        над каждой потерей,
и схватки
     вспыхивали
         жарче полдня
за каждым диваном,
         у каждой портьеры.
По этой
   анфиладе,
        приветствиями о́ранной
монархам,
     несущим
           короны-клады, —
бархатными залами,
         раскатистыми коридорами
гремели,
      бились
         сапоги и приклады.
Какой-то
     смущенный
         сукин сын,
а над ним
     путиловец —
           нежней папаши:
«Ты,
  парнишка,
      выкладай
           ворованные часы —
часы
  теперича
      наши!»
Топот рос
     и тех
         тринадцать>*
сгреб,
   забил,
      зашиб,
         затыркал.
Забились
       под галстук —
           за что им приняться? —
Как будто
     топор
        навис над затылком.
За двести шагов…
        за тридцать…
              за двадцать…
Вбегает
   юнкер:

Еще от автора Владимир Владимирович Маяковский
Флейта- позвоночник

Вначале поэма называлась "Стихи ей". Отдельной книгой вышла в феврале 1916 года. Все дореволюционные издания содержали цензурные изъятия. Купюры были восстановлены только в сборнике "Все сочиненное Владимиром Маяковским" (т.1-2, 1919), где поэма была напечатана под названием "Флейта позвоночника"."За всех вас,которые нравились или нравятся,хранимых иконами у души в пещере,как чашу вина в застольной здравице,подъемлю стихами наполненный череп.".


Баня. Клоп

«Баня» (1929) и «Клоп» (1928) – интереснейшие сатирические пьесы Маяковского. Жанр этих комедий трудно определить – настолько оригинально и естественно в них соседствуют едкая социальная сатира, фантастика и фантасмагория. В причудливых, эксцентричных сюжетах «Бани» и «Клопа» автор в увлекательной и забавной форме обличил ненавистные ему мещанство и лживость, бюрократизм и ханжество. В сборник также вошли поэмы «Люблю», «Про это», «Хорошо!».


Что такое хорошо и что такое плохо (ч/б рисунки)

Что такое хорошо и что такое плохо.Рисунки Алексея Пахомова. 1949 г.


Война и мир

В поэме «Война и мир» (вторая половина заглавия в дореволюционной орфографии писалась через «i» — «Mip», то есть вселенная) необыкновенная широта поэтических ассоциаций, гиперболизм поэтического стиля Маяковского соединяются с осознанием им невиданного размаха социальных противоречий жизни. Место действия поэмы — огромная арена, весь мир, а действующие лица — не только народы и страны, но и вся вселенная. Любовь к человеку, к «живому», противопоставлена в поэме «убийце-победе».


Люблю

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Стихотворения (1916)

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Рекомендуем почитать
Стихотворения, 1923

Цель настоящего третьего по счету полного собрания сочинений — дать научно выверенный текст произведений Маяковского. В основу издания положено десятитомное прижизненное собрание (восемь томов были подготовлены к печати самим поэтом). В отношении остальных произведений принимается за основу последняя прижизненная публикация.В пятый том входят стихотворения 1923 года.В данной электронной редакции опущен раздел «Варианты и разночтения».http://ruslit.traumlibrary.net.


Письма, наброски и другие материалы

Цель настоящего третьего по счету полного собрания сочинений — дать научно выверенный текст произведений Маяковского. В основу издания положено десятитомное прижизненное собрание (восемь томов были подготовлены к печати самим поэтом). В отношении остальных произведений принимается за основу последняя прижизненная публикация.Тринадцатый том составляют письма, записки, телеграммы, заготовки, наброски, тезисы выступлений и другие материалы, а также дополнения к томам 1-12 настоящего издания.http://ruslit.traumlibrary.net.


Стихотворения, 1928

Цель настоящего третьего по счету полного собрания сочинений — дать научно выверенный текст произведений Маяковского. В основу издания положено десятитомное прижизненное собрание (восемь томов были подготовлены к печати самим поэтом). В отношении остальных произведений принимается за основу последняя прижизненная публикация.Девятый том составляют стихотворения 1928 года.В данной электронной редакции опущен раздел «Варианты и разночтения».http://ruslit.traumlibrary.net.


Окна РОСТА и Главполитпросвета

Цель настоящего третьего по счету полного собрания сочинений — дать научно выверенный текст произведений Маяковского. В основу издания положено десятитомное прижизненное собрание (восемь томов были подготовлены к печати самим поэтом). В отношении остальных произведений принимается за основу последняя прижизненная публикация.В третий том входят Окна РОСТА и Главполитпросвета 1919–1922 годов.В данной электронной редакции опущен раздел «Варианты и разночтения».http://ruslit.traumlibrary.net.