Статьи о музыке и музыкантах - [34]

1. М. де Фалья имеет в виду обыкновение Вагнера (бывшего автором либретто своих опер) печатать оперные тексты часто задолго до завершения работы над партитурой.

2. Звуковая колонна — метафорическое обозначение шкалы гармонических созвуков (обертонов).

3. В оригинале сказано: el movimiento metrificado, то есть метризованное движение. Но поскольку до этого Фалья говорил о ритме как об одном из двух интегральных элементов музыки, можно предположить, что в данном контексте речь идет о метро-ритме.

4. Опера «Зигфрид», действие II, сцена 2-я.

ЗАМЕТКИ О РАВЕЛЕ

Первоначально статья была опубликована во французском переводе в «Revue Musicale» (Париж), 1939, март. Позже она появилась в оригинале, на испанском языке в журнале «Isla» (г. Херес-де-ла-Фронтера), 1939, сентябрь.

1. В бытность свою в Париже Фалья тесно общался с учениками Равеля—композиторами Ролан-Манюэлем и Делажем. Этим, вероятно, и мотивировано посвящение.

2. Говоря так о Рикардо Виньесе, Фалья, по всей вероятности, имеет в виду благородную и неутомимую деятельность испанского пианиста в деле пропаганды современной музыки, а также дружескую моральную поддержку, которую он оказывал ему в Париже.

3. В Париже Фалья прожил семь лет (1907—1914).

4. См. примечание 6 к статье «Клод Дебюсси и Испания».

5. К оркестровым транскрипциям автора фортепианных пьес относятся: «Лодка в океане» (1908), «Альборада Полишинеля» (1912), «Павана на смерть инфанты» (1912), «Моя мать-гусыня» (1912), «Могила Куперена» (1919).

6. Мать Равеля принадлежала к старинной баскской семье, детство и юность провела в Испании.

7. Следует обратить внимание на то, что М. де Фалья, говоря о гармонических созвуках, образующих при звучании натуральный звукоряд, применяет вариантную терминологию. Так, в статье о Вагнере (стр. 83 наст, изд.) находим: resonancias и (на стр. 84) resonaciones acústicas, а в статье о Равеле (стр. 92 наст. изд.) — resonancias armónicas.

8. Перечисленные произведения Равеля были созданы в период 1903—1908, то есть в годы все возрастающей славы Равеля.

9. У Фальи неточность. Франциск Ассизский (1182—1226) — основатель католического монашеского ордена францисканцев, призывавший к смирению и бедности (отсюда прозвище «бедняк»),— был итальянцем. Его настоящее имя Джованни Бернардоне, родом он из города Ассизи. За умение говорить по-французски его прозвали Франциском (Francesco) — французик.

АННОТИРОВАННЫЙ УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН

Аларкон (Alarcon) Педро Антонио де (1833—1891) — испанский поэт и писатель. — 8

Альбенис (Albéniz) Исаак (1860—1909)—испанский композитор и пианист. Один из ведущих представителей «Ренасимиенто», основоположник новой испанской музыки. С 1890 г. жил в Париже, где сблизился с К. Дебюсси и П. Дюка. Писал в различных жанрах (оперы, оперетты, сарсуэлы, оркестровые пьесы, романсы), но центральное место в его творческом наследии занимает фортепианная музыка — преимущественно программные миниатюры. Одно из наиболее выдающихся его произведений — «Иберия», цикл из двенадцати фортепианных пьес в Четырех тетрадях (1906—1909). — 7, 10, 42, 43, 62, 64, 75, 97

Альфтер (Halíftér) Эрнесто (р. 1905)—испанский композитор, дирижер, ученик Фальи. — 10

Балагер (Balaguer) Виктор (1824—1901)—каталонский поэт и драматург. — 64

Балакирев Милий Алексеевич (1836—1910). — 59

Барбиери (Barbieri) Франсиско (1823—1894) — испанский композитор, дирижер, музыкальный ученый, кларнетист, певец, педагог, музыкальный критик и публицист, общественный деятель. Поставив перед собой задачу возрождения сарсуэлы, создал в этом жанре 77 произведений. Из них наибольшей славой пользовались названные Фальей сарсуэлы «Хлеб и бой быков» (1864 г.) и «Маленький цирюльник из Лавапьеса» (1874). Среди музыкально-научных трудов Барбиери выдающееся значение имеет изданный им в 1890 г. «Музыкальный песенник XV и XVI веков» (Cancionero musical de los siglos XV и XVI), в который вошли шестьсот двух-, трех- и четырехголосных песен испанских композиторов-полифонистов. — 40, 64, 96

Барток Бела (1884—1945)—венгерский композитор. Знаток и собиратель венгерского музыкального фольклора, раскрыл его наиболее древние пласты. — 20

Бах Иоганн Себастиан (1685—1750). — 22

Бернардоне Джованни — см. Франциск Ассизский

Бетховен Людвиг ван (1770—1827). — 5, 22

Бизе Жорж (1838—1875).— 19, 60

Борд Шарль (1863—1909)—французский дирижер и хормейстер, музыковед, композитор-фольклорист. — 75

Бородин Александр Порфирьевич (1833—1887). — 59

Бретон (Bretón у Hernández) Томас (1850—1923) —испанский композитор. — 41

Вагнер Рихард (1813—1883). — 11, 15, 19, 20, 32, 79—88, 102, 103

Вердагер (Verdaguer у Santaló) Хасинто (1845—1902)—испанский поэт. — 9

Верди Джузеппе (1813—1901). — 20

Виардо Гарсиа Полина (1821—1910)—выдающаяся певица (контральто), вокальный педагог, композитор и пианистка; по происхождению испанка. С 1849 г. пела в Парижской Большой опере. — 91

Вивес (Vives) Амадео (1871—1932) — испанский композитор, автор опер, сарсуэл, хоровых сочинений. — 75

Виктория (Victoria) Томас Луис де (ок. 1548—1611)—испанский композитор-полифонист.— 12, 67, 68, 102

Виньес (Vines) Рикардо (1875—1943) — испанский пианист, значительную часть жизни прожил в Париже. Первый исполнитель и пропагандист многих произведений Дебюсси, Равеля, Сати, Северака, Пуленка, Мессиана, Лесюра и др. — 7, 35, 45, 89, 90, 91, 103