Старинные образы южных славян - [16]
Считаем, что существо изображает некий Старинный образ, или Бога, который управляет солнечным вращением. Своим громадным телом он простирался от неба до подземья, одной своей рукой, каждое утро, поднимал солнечный круг из подземья, доводил его до вершины, где круг совпадал с его сияющим ликом. От полдня дальше принимает круг другой рукой, которой спускает его с неба в подземье, с тем, чтобы повторно поднять его следующим утром.
2) Изображение в виде славянских колтов с ягодами. Часто возникает спор об украшении, которое не висело на самих ушах., названных “наушницы”. Принимая во внимание другие значения, которые это понятие образует, пользы ради решили его избежать.
В силу своего подобия и многообразия, колты придают особый отпечаток средневековым (по раскопкам) мирам, к которым относятся Славяне. Это украшение часто принимается за меру, которой отделяется предметный мир одного славянского племени, или совокупности племен, от других...
Это украшение, при общем рассмотрении, оказывается составленным из одной, кольцеобразно витой, коробочки из литья, на нижней половине которой крепятся шарики, двурожно или лепестково составленные “ягоды" (чер.' XVIII- 1-4).
Старинные образы предметов, изготовленных человеком (особенно обиходных предметов, каковыми являются и наши колты), никогда не появляются как готовый продукт ясного стремления и желания творца. Обратно, через многоразовое воспроизводство предмета, через его основной образец, постепенно и совсем неощутимо, переносится смысловой образ, родственный известным образам Старины, уже созданным в подсознании творца.
На смысл вращения, в первое время, вероятнее всего, указывало само кольцо колтов, а уже позднее на их нижней части появилось Старинное содержание, которое этот смысл вращения представляет в виде хорошо развитого изобразительного образца. Нижняя часть колтов при этом получает значение немного выгнутого края земли - края неба, который пространство над собой (в кругу) определяет как небо, а под собой (под кругом) как подземье (чер. XVII - 1,2). Ягоды, подобным образом, получают значение четырех степеней солнечного коловорота. Ягода внутри, в круге, представляет солнце на полдне, ягода под ним и под уровнем края земли - ночное солнце, а две боковые ягоды, нанизанные на кольцо, по обе стороны, получают значение солнца на восходе и на заходе.
С развитием разновидностей этого украшения, в нем постепенно появляется и другой Старинный образ, который вносит в прежнее содержание и новое изображение, и новое обозначение. Четыре степени Солнца, соответствующие ягодам, достраиваются так, что образуют болвана (вероятнее всего, женского), с поднятыми и разведенными руками, которые простираются от подземья к небесной выси (чер. XVII - 3,4). Солнце на полдне представляет ее лицо, тогда как подземное солнце - ее плодоносная утроба. Две половины от кольца - поднятые и разведенные руки - знаки ее двойственной природы: одна рука, в которой держит солнце на восходе, это рука на животе - порождение; другая же, с солнцем на заходе, - рука смерти.
Встречаемся с неожиданным явлением (которое присутствует и в настоящем исследовании), когда сравнительно молодые средневековые Старинные образы кажутся более корневыми и древними, чем античные. Решение этого вопроса выводится из противостояния двух различных мнений, склонностей в толковании относительно пути изображения, да и освоения, света: вселенского и человеческого, откуда и происходит разделение на два вида смысловых образов в подсознании человека.
Обращая внимание на, прежде всего, женские черты этого украшения, можно предположить, что во власти царицы вселенских вращений находились и животные (месячные) вращения женского пола, носительниц этого украшения.
3) Божество с солнцем в руке на надгробном памятнике вида “столба" (чер. XVI - 4, 6-8). Основные черты, определяющие облик Солнца, это круг и лучи. Поэтому и в образном представлении оно выступает как круг, шар или кольцо, которые часто окружены ободком, насечкой, или же их внутренность разделена разновидностью
креста и цветка. Отталкиваясь от чего, и от тщательно обработанных старинных образов, можем утверждать, что это представление присутствует и на “столбах", средневековых и новых каменных надгробных памятниках области средней Югославии (чер. XVI).
На “столбах" довольно часто изображено человеческое существо, которое только в одной руке держит круглый предмет, или кольцо, который точно так же часто окружен насечкой или мережкой (витым ободком) (чер. XIX). В этом положении изображены одиночные лица йер. XIX - 14), или лица, возглавляющие карагод, продолжающийся по боковым сторонам памятника (чер. XVI - 7,9).
Иногда Лики (чер. XIX) изображены отдельно. Их очертания занимают все пространство памятника, будто обращая внимание на стремление старинного образа выразить всю Вселенную, и придают облику огромные размеры, а отсюда и божественную сущность.
То, что большинство из представленных образов изображены без лица, указывает на то, что они не служат обычным изображением покойного, т.к. невозможно вообразить изображение покойного без основной части, которая определяла его личность.
Наполеон притягивает и отталкивает, завораживает и вызывает неприятие, но никого не оставляет равнодушным. В 2019 году исполнилось 250 лет со дня рождения Наполеона Бонапарта, и его имя, уже при жизни превратившееся в легенду, стало не просто мифом, но национальным, точнее, интернациональным брендом, фирменным знаком. В свое время знаменитый писатель и поэт Виктор Гюго, отец которого был наполеоновским генералом, писал, что французы продолжают то показывать, то прятать Наполеона, не в силах прийти к окончательному мнению, и эти слова не потеряли своей актуальности и сегодня.
Монография доктора исторических наук Андрея Юрьевича Митрофанова рассматривает военно-политическую обстановку, сложившуюся вокруг византийской империи накануне захвата власти Алексеем Комнином в 1081 году, и исследует основные военные кампании этого императора, тактику и вооружение его армии. выводы относительно характера военно-политической стратегии Алексея Комнина автор делает, опираясь на известный памятник византийской исторической литературы – «Алексиаду» Анны Комниной, а также «Анналы» Иоанна Зонары, «Стратегикон» Катакалона Кекавмена, латинские и сельджукские исторические сочинения. В работе приводятся новые доказательства монгольского происхождения династии великих Сельджукидов и новые аргументы в пользу радикального изменения тактики варяжской гвардии в эпоху Алексея Комнина, рассматриваются процессы вестернизации византийской армии накануне Первого Крестового похода.
Виктор Пронин пишет о героях, которые решают острые нравственные проблемы. В конфликтных ситуациях им приходится делать выбор между добром и злом, отстаивать свои убеждения или изменять им — тогда человек неизбежно теряет многое.
«Любая история, в том числе история развития жизни на Земле, – это замысловатое переплетение причин и следствий. Убери что-то одно, и все остальное изменится до неузнаваемости» – с этих слов и знаменитого примера с бабочкой из рассказа Рэя Брэдбери палеоэнтомолог Александр Храмов начинает свой удивительный рассказ о шестиногих хозяевах планеты. Мы отмахиваемся от мух и комаров, сражаемся с тараканами, обходим стороной муравейники, что уж говорить о вшах! Только не будь вшей, человек остался бы волосатым, как шимпанзе.
Настоящая монография посвящена изучению системы исторического образования и исторической науки в рамках сибирского научно-образовательного комплекса второй половины 1920-х – первой половины 1950-х гг. Период сталинизма в истории нашей страны характеризуется определенной дихотомией. С одной стороны, это время диктатуры коммунистической партии во всех сферах жизни советского общества, политических репрессий и идеологических кампаний. С другой стороны, именно в эти годы были заложены базовые институциональные основы развития исторического образования, исторической науки, принципов взаимоотношения исторического сообщества с государством, которые определили это развитие на десятилетия вперед, в том числе сохранившись во многих чертах и до сегодняшнего времени.
Эксперты пророчат, что следующие 50 лет будут определяться взаимоотношениями людей и технологий. Грядущие изобретения, несомненно, изменят нашу жизнь, вопрос состоит в том, до какой степени? Чего мы ждем от новых технологий и что хотим получить с их помощью? Как они изменят сферу медиа, экономику, здравоохранение, образование и нашу повседневную жизнь в целом? Ричард Уотсон призывает задуматься о современном обществе и представить, какой мир мы хотим создать в будущем. Он доступно и интересно исследует возможное влияние технологий на все сферы нашей жизни.