Старая Национальная галерея Берлин - [17]
Поль Сезанн — самый влиятельный живописец Франции рубежа XIX–XX веков. Мастер работал в стиле постимпрессионизм. Это условное обозначение для творчества целой группы авторов, чья манера синтезировала разные стили и техники, которыми была богата художественная практика конца XIX века. От импрессионистов живописцы унаследовали очень свободную манеру наносить краски и «видеть» пространство. К этому добавились авторская интерпретация сюжета, символизм, аллегоричность, условность цветовых сочетаний. В итоге одной из черт постимпрессионизма как направления стал абстрактный характер времени и места действия. Поль Сезанн, как и многие художники того времени, самостоятельно искал творческие пути, копировал картины старых мастеров, чтобы добиться твердости руки, крепости композиции, четкости цветовых сочетаний. Особенно много он работал в Лувре над картинами Микеланджело, Рубенса и Тициана.
В то время, когда музей приобрел в коллекцию данную картину, искусство Сезанна все еще было спорным явлением на художественной сцене. Большую часть жизни Сезанн провел в своем родном Экс-ан-Провансе и в Париже. Несколько раз он посещал друга Камиля Писсарро, который жил к северо-западу от французской столицы в местечке Понтуаз. Там они работали вместе, следуя основным заповедям импрессионистического письма. На представленном пейзаже свет ложится ровно, не оставляет теней. Это полотно — отличный пример живописной техники Сезанна. Он очень крепко строит предметы, словно складывает из мазков объемы, однако делает это, кажется, без малейшего усилия, сохраняя общий ясный образ изображенного. В топографическом отношении работа — очень точный пейзаж местности.
В период 1880-х Сезанн работал в основном в жанре натюрморта. За это время он создал более 170 произведений, изображающих фрукты, вазы, драпировки. Предметы постоянно повторялись, мастер лишь варьировал их расположение и цветовые соотношения. Экспериментируя с композицией, он хотел добиться новой выразительности и авторского видения пространственных задач в живописи. Известно, что именно пространственные эксперименты Сезанна сделали его уже после смерти лидером и ярчайшим авторитетом среди молодых художников-авангардистов. Такие мастера, как Пикассо и Брак, считали, что кубизмом они довершили дело, начатое Сезанном.
Деревянный стол, драпировка, фрукты, вазы — вот классический и узнаваемый набор в натюрмортах живописца. В это произведение он добавил пышный букет полевых цветов. Художник в классической, несколько даже архаизированной по цветовой гамме манере изображает маргаритки, гвоздики и маки. Букет звучит здесь как цитата, как отсылка к натюрмортам прошлых эпох, образ создает дополнительный смысловой строй, делая картину еще более условной. Типично для творчества Сезанна то, что все предметы в натюрморте носят именно условный характер, они представляют не свои естественные функции, а служат лишь эстетически приятными художественными объектами. Это одна из немногих работ Сезанна того периода, в которой мастер так отчетливо декоративен. Пространство картины, как свойственно живописцу, очень просто, компактно, его легко охватить одним взглядом. Пышность летних цветов на правой стороне полотна уравновешивается темным фоном и холодным отсветом драпировки. Несмотря на простоту построения, все предметы обладают фактурными и объемными характеристиками, которые гармонично складываются в единое, но вместе с тем сложносоставленное целое. Цветовая палитра очень богата и разнообразна, оттенки зеленого, желтого, лилового, красного, белого и голубого плавно переходят один в другой, словно музыкальные аккорды.
Австрийский художник Карл Шух большую часть жизни провел в путешествиях по Германии, Италии и Франции. Он является одним из самых значительных колористов среди живописцев рубежа XIX–XX веков.
В период с 1882 по 1895 он находился в Париже, где впервые познакомился с творчеством Клода Моне. С тех пор художник стал работать в манере, которая синтетически сплавляла достижения импрессионизма с авторским стилем Рембрандта. Неоклассический темный, благородный колорит произведения и традиционный для натюрморта сюжет наглядно говорят о творческих ориентирах мастера. Художник с вниманием выписал фактуру предметов. Он разработал целую систему соответствия интенсивности цвета и силы нанесения краски, своеобразную тектонику цветовых полей. Теоретические и творческие находки мастера были признаны и оценены по достоинству только после его смерти.
Немецкий романтик Карл Шпицвег считается главным представителем направления бидермейер. Он самостоятельно учился живописи, пристально изучал фламандское искусство. У Шпицвега быстро проявился талант жанриста, его работы были одновременно очень теплы по настроению, технически превосходны и снисходительно ироничны. Все три качества по праву принесли художнику большую прижизненную славу и популярность.
