Создание незабываемых персонажей - [15]
Герои взаимодействуют друг с другом, с самими собой, с ситуациями и особенно с проблемами. В серии «Мама сказала/Mama Said» комедийного сериала «Мерфи Браун/Murphy Brown», написанной Дайан Инглиш/Diane English, мать Мерфи приезжает в городок, и с каждым в городке у нее складываются какие-то отношения.
Когда Мерфи представляет мать своим сотрудникам, они показывают свое отношение к Мерфи через удивление.
ФРЭНК
Твоя мама? Вау, Мерф. У тебя есть мама.
Мать Мерфи, Эйвери, раскрывает себя с помощью рассказа о своем муже.
ДЖИМ
Скажите, миссис Браун. Мистер Браун с вами?
ЭЙВЕРИ
Нет. Мистер Браун в Чикаго, с женщиной вдвое моложе его. Мы развелись пятнадцать лет назад. Я получила дом и кучу денег. Он получил кучу белья и бесконечный асфальт хайвея.
Визит матери — повод для Мерфи раскрыть свои отношения с ней.
МЕРФИ
Если бы мы обе составляли список любимых вещей, визиты друг к другу заняли бы место после поедания натощак целой головки вонючего сыра.
Корки раскрывает свой характер через некие идеальные в ее представлении отношения матери и дочери.
КОРКИ
Какие ваши планы? Это ваша первая ночь вместе.
ЭЙВЕРИ
Полагаю, Мерфи будет не против присоединиться ко мне за ужином... а потом я вернусь в отель.
КОРКИ
Отель?.. Мерфи! Ты позволишь матери остаться в отеле?
У Фила, бармена, свои отношения с Эйвери.
ФИЛ
Дамочка чертовски отлично выглядит... у нее шикарные лодыжки.
Наконец, у Эйвери свои, особенные отношения с дочерью.
ЭЙВЕРИ
Ты — мое наибольшее достижение. Но когда-то давно я потеряла тебя и так и не смогла вернуть. Наверное, это для тебя открытие — твоя мать совершила ошибку.
Дайан Инглиш считает отношения ключом комедийных и драматических ситуаций. «Мы часто спрашиваем, какие отношения может принести герой в ситуацию? Если отношения непонятны, сценарий получится плоским и безвкусным. Все самое остроумное в сценарии приходит из обостренных отношений, которые возникают из перипетий».
«Мы писали сцены с Майлсом и Мерфи. Он должен попытаться убедить ее обратиться к юристам, а не заниматься этим самой. Когда мы написали первый вариант, получилось довольно скучно. Майлс не показывал своего отношения. Он просто передавал информацию, и в этом не было ничего занятного. Мы не могли найти в этой ситуации отношений и решили эту сцену тем, что у Майлса новая стрижка. Он пытается убедить Мерфи встретиться с адвокатом, а она все это время просто смотрит на его волосы. Он стесняется, зная, что его прическа выглядит ужасно, и пытается сделать вид, что это не так. В сцене появились отношения — у нас получилась комедия и герой, представляющий собой что-то большее, чем если бы он просто выложил информацию на стол».
Упражнение. Поразмышляйте над отношениями и их перспективами из последнего фильма, который вы видели, или книги, которую читали. Верно ли вы понимаете точку зрения героя в фильме относительно его идей, философии, ситуаций? Обдумайте другие фильмы. Вы понимаете, что чувствует Карен Бликсен насчет африканцев в фильме «Из Африки»? Вы понимаете чувство справедливости, присущее Джеймсу Бонду? Вам ясны перспективы любви Гарри и Салли? Вы знаете, что думает Ретт Батлер о Гражданской войне?
Хотя история не всегда прямо показывает отношение героя к чему-либо, она должна быть рассказана так, чтобы вы могли это понимать.
Ценности, исповедуемые героем, могут быть возможностью для писателя выразить то, во что он верит. Иногда эти ценности, философия, верования соответствуют герою, но не обязательно отражают точку зрения писателя.
В одной из сцен «Свидетеля», приведенной ниже, показаны личные ценности Рэйчел и ее отношение к оружию в доме, которое перекликается с отношением амишей к насилию.
Рэйчел заходит в комнату после того, как Джон Бук показывает свой револьвер маленькому Сэмюэлю:
РЭЙЧЕЛ
Джон Бук, пока вы находитесь в этом доме, я настаиваю, чтобы вы уважали наш образ жизни.
ДЖОН
Хорошо. В этом доме. Спрячьте это куда-нибудь в безопасное место. Где он не найдет его.
Эта сцена следует за аналогичной между Сэмюэлем и Элаем. Элай проповедует ценности сообщества амишей:
ЭЛАЙ
Оружие — этот пистолет в руке — создан, чтобы отнимать человеческие жизни. Ты бы смог убить другого человека?
Сэмюэль смотрит на пистолет, стараясь не встречаться взглядом с дедушкой. Элай наклоняется вперед, церемонно протягивает руки.
ЭЛАЙ
То, что ты берешь в руки, ты принимаешь в свое сердце.
Сэмюэль демонстрирует некоторое неповиновение.
СЭМЮЭЛЬ
Я смог бы убить плохого человека.
ЭЛАЙ
Только плохого человека. Понимаю. А разве на плохих людях написано, что они плохие? Ты способен заглянуть в их сердца и понять их испорченность?
СЭМЮЭЛЬ
Я могу видеть, что они делают. Я видел это.
ЭЛАЙ
И, увидев это, ты станешь одним из них? Зло переходит из одного в другого, из одного в другого...
Он обрывает себя, склоняет на мгновение голову. Затем сверлит мальчика суровым взглядом и, впечатывая ладонь в столешницу, продолжает с нажимом:
ЭЛАЙ
(продолжает)
И потому изыдите от них и отделитесь, гласит Господь!
(указывая на пистолет, продолжает цитату из послания Коринфянам)
И не прикасайтесь к нечистому!
Множество фильмов утверждают, что за иные ценности стоит бороться и даже умереть. «Силквуд/Silkwood»
В Голливуде очень много хороших сценариев. Много людей пишет массу хороших сценариев с прекрасными запоминающимися характерами. Но есть несколько действительно великих сценариев. Студия «Парамаунт» еще на стадии запуска сценария «Свидетель» уже знала о том, что владеет великим сценарием и хотела присвоить ему звание Лучшего Оригинального Сценария еще до того как был снят фильм. Три раза меня привлекали к работе или консультации таких сценариев, просмотрев которые я только могла воскликнуть «Не трогайте его! Не портите!»Для того, чтобы создать великий сценарий, автору необходим новый свежий взгляд на вещи, высочайший профессионализм и оригинальность изложения, умение создать новые, запоминающиеся характеры.Эта книга сфокусирована на проблемах, наиболее часто возникающих при написании сценариев.
«В 2011 году, когда я писала „Скрытый смысл: Создание подтекста в кино“, другой литературы на эту тему не было. Да, в некоторых книгах вопросам подтекста посвящалась страница-другая, но не более. Мне предстояло разобраться, что подразумевается под понятием „подтекст“, как его обсуждать и развеять туман вокруг этой темы. Я начала с того, что стала вспоминать фильмы, в которых, я точно знала, подтекст есть. Здесь на первый план вышли „Тень сомнения“ и „Обыкновенные люди“. Я читала сценарии, пересматривала фильмы, ища закономерности и схожие приемы.
В статье анализируется одна из ключевых характеристик поэтики научной фантастики американской Новой волны — «приключения духа» в иллюзорном, неподлинном мире.
Эмма Смит, профессор Оксфордского университета, представляет Шекспира как провокационного и по-прежнему современного драматурга и объясняет, что делает его произведения актуальными по сей день. Каждая глава в книге посвящена отдельной пьесе и рассматривает ее в особом ключе. Самая почитаемая фигура английской классики предстает в новом, удивительно вдохновляющем свете. На русском языке публикуется впервые.
Нобелевская лекция лауреата 1998 года, португальского писателя Жозе Сарамаго.
Диссертация американского слависта о комическом в дилогии про НИИЧАВО. Перевод с московского издания 1994 г.
Научное издание, созданное словенскими и российскими авторами, знакомит читателя с историей словенской литературы от зарождения письменности до начала XX в. Это первое в отечественной славистике издание, в котором литература Словении представлена как самостоятельный объект анализа. В книге показан путь развития словенской литературы с учетом ее типологических связей с западноевропейскими и славянскими литературами и культурами, представлены важнейшие этапы литературной эволюции: периоды Реформации, Барокко, Нового времени, раскрыты особенности проявления на словенской почве романтизма, реализма, модерна, натурализма, показана динамика синхронизации словенской литературы с общеевропейским литературным движением.
Приведено по изданию: Родина № 5, 1989, C.42–44.