Соучастница - [12]
Весть о смерти Александра Семеновича У. Ирину не потрясла, чувство, испытанное ею, было проще, мягче, теплее. Она огорчилась, расстроилась, растерялась. Любовь к глаголам была у нее какая-то нервическая - точнейшим образом обозначить действие, воздействие и противодействие казалось ей первой заповедью пишущего.
С Сашей они совпали по степени накала, "по градусу" - они оба не любили охлажденного и подогретого. Их беседы, казалось, касались всего, что было с пылу-с жару или из морозильника.
Вернулись попутчики, уткнулись в газеты. Ирина смотрела в окно и вспоминала себя и Сашу, Тонечку и Мякшева. Да, конечно, иногда она ощущала себя героиней, бывали такие периоды, когда ее это спасало, выручало и ограждало. Не так давно, когда она писала рассказик "Сон Марины" (кстати, к слову, она дала его поглядеть Ксениной дочке) ввинтился в ее жизнь один лукавый ухажер. Киношник - не киношник, поэт - не поэт, а так - всего понемножку. С камерой в руках ерничал в московских салонах и читал скабрезные стихи. Снятое в одном салоне, потом демонстрировал в другом, причем пытался поссорить актеров и зрителей, а стишки свои печатал где придется... В Ирину вцепился мертвой хваткой. Надо отдать ему должное, интуиция дьявольская - ему нужно было, чтобы женщина умела распутывать его комплексы, страхи, фобии, объяснять ему его дурацкие поступки и жалеть за несчастливое детство. Ирина умела. Он хотел, чтобы для него жертвовали временем, покоем и собственным творчеством. Ирина умела и это делать, но что-то не слишком торопилась сделать что-то подобное именно для него. Он взревновал, рассердился и потребовал "отступного"... Когда Ирина захотела отойти в сторону и увеличить дистанцию, Валерий Юльич Ускис попросил ее о последнем одолжении. И что же? Нужно было съездить к его престарелой маме в Кострому, в Дом ветеранов сцены и попросить у нее (якобы для собственных творческих нужд) архив ее бывшего возлюбленного артиста Головчикова. Откуда-то Ускису стало известно, что в Польше сейчас живут его потомки, архивом интересуются и готовы хорошо заплатить... А Ускису всегда нужны деньги, у него их никогда нет... Ирина в Кострому съездила, архив получила. Всего-то три любовных письма, две групповых фотографии, затертая записная книжка. Мать Ускиса стара, беспомощна, надменна. Ускис бедный, ей никогда не был нужен!
Вот мужчины любовники - это дело другое. Головчиков, например. В них, и только в них оправдание жизни. Что ж Ирине спорить. Зато от Ускиса можно считать себя свободной. Утомителен, недобр и вечно голоден. Ест все и всех. Валерий Юльевич черноволос. Мужчина крупный, улыбается широко, а глаза при этом щурит, чтобы не видно было пустоты и скуки. Архив он продал как-то слишком дешево. Пропил. На пьянку пригласил всех, кто был в то время под рукой и Ирину - на прощанье. На прощанье ее похвалил за ловкость, цепкость и преданность. А в самый последний момент, когда ей подавал пальто самый трезвый и галантный из гостей, пальто выхватил, потоптал ногами, перед носом гостя помахал своими газетами со стишками, а Ирину подергал за руки, обзывая всячески... Вот такой - герой-любовник встретился на пути да и растворился вовсе. Как не было. И вспомнился сегодня только в связи с Тонечкой, а где Тонечка, там и Мякшев. А Мякшев умер. Нет Мякшева, нет Александра Семеновича У. Тонечкой ее увидел Порев в 80-м, Мариной она представила себя в 99-ом. Ирина знала за собой порок - не может отвязаться от рассказа, пока несколько раз кому-нибудь не прочитает. Это даже предпочтительнее публикации. А почему? А потому что эгоизм, слушают-то обо мне., любимой. Ирина достала сложенный вдвое рассказик, решила на досуге провести сравнение собственной героини с Тоней и в дальнейшем внимательно прослеживать связь.
Сон Марины.
Марина приехала в маленький словацкий городок утром. Автобус подкатил и забрал туристов. Рядом с ней в автобусе оказался худой с седой челкой мужчина. "Хороший какой мальчик, - почему-то сразу подумала Марина.
- Скорее бы наверх, не терпится. Правда? - как бы продолжая беседу, обратился к ней сосед.
- Не знаю... Наверное.
- "Лучше гор могут быть только горы", - пропел он и засмеялся, - здесь вот мне бывать не приходилось.
- А я вообще в горах не бывала. Он присвистнул. - Ну, летом как-то в Крыму.
- А я заядлый. И что, на лыжах никогда?
- Ну по лесу, по лыжне.
- Учить буду. Вот мне повезло. Люблю ставить на лыжи. Познакомимся наконец. Я - Митя.
- А я - Марина.
Марине стало весело и легко - повезло ей, сразу же появился приятель. Марина знала за собой осуждаемую некоторыми близкими "невзрослость" и очень ценила ее в других. Конечно же встречу с общительным "мальчишкой" ее лет восприняла как подарок.
- Скоро подъем к замку, - перегнувшись через нее и взглянув в окно на приближающиеся горы, сообщил Митя. Что ты удивляешься? Разве не прочитала, куда едешь? Может, ты в Московской области в колхозе "Красный парашют" кататься намеревалась?
Марина смеялась и была готова к любым неожиданностям. Замок? Что может быть лучше! А путевку она действительно просмотрела на бегу, хорошо хоть маршрут не перепутала...
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Впервые на русском — пожалуй, самый знаменитый латиноамериканский роман последних лет, лауреат нескольких престижных премий и номинант международной «IMPAC Dublin Literary Award», переведенный на многие языки мира. «Прошлое» называли «головокружительной сексуальной одиссеей», сравнивали с «Игрой в классики» Кортасара и «Деньгами» Мартина Эмиса, с признанными шедеврами Пруста и Набокова. В 2007 году роман был экранизирован Эктором Бабенко (лауреатом «Оскара» за «Поцелуй женщины-паука»), причем главную роль исполнил Гаэль Гарсиа Берналь, звезда фильмов Альмодовара.
Если ты юная герцогиня и крон-принцесса, это не значит, что тебе суждено безбедное существование. Напротив, это значит, что твоя жизнь висит на волоске. В мире, который наступил на Земле после опустошительной «Бури войн», дети королей, президентов и других правителей заперты в обители, которая очень мало отличается от тюрьмы. Их жизнь – залог мира. Если страна объявит войну соседям, наследника правящей фамили ждет бесследное исчезновение. Так решил Талис, искусственный интеллект, всемогущий и всевидящий страж человечества.
Барбара Константин дебютировала как писательница в 2007 году. Кроме того, она занимается керамикой и является автором сценариев многих фильмов, например «Красоток» («Les Poupées Russes») Седрика Клапиша. Она автор четырех книг, завоевавших искреннюю любовь читателей, и в частности очаровательного и веселого романа «Как Том искал Дом, и что было потом».Впервые на русском языке роман Барбары Константин «Амели без мелодрам». Автор весело и нежно рассказывает нам о семидесятидвухлетней Амели, живущей в деревне на юге Франции, а заодно пытается ответить на вопрос, который рано или поздно задает себе любой человек: что такое старость — печаль забвения или же часть жизни, где есть место всем человеческим радостям и, конечно же, любви.
Замечательный роман широко известного французского писателя Анри Труайя, впервые издаваемый на русском языке, будет интересно прочитать не только любительницам любовного жанра, но и самому искушенному читателю, ищущему встречи с литературой в высшем понимании этого слова. В центре внимания автора — развитие любовной истории Элизабет, не случайно названной прекрасной и неистовой.
…Кажется, совсем недавно богатейшая плантация Синди Лу стала приютом любви и верности Клайда Бачелора и его жены Люси. Только многое изменилось с тех пор: погибли в беспощадном огне пожара Люси, любимица отца Кэри и ее муж.И теперь в несравненном дворце подрастает Ларри — внук и наследник Клайда. Как знать, не станет ли его поездка во Францию роковой? Не принесет ли она ему встречу с большой, всепоглощающей страстью?..* * *Прекрасный роман “Любовь в наследство, или Пароходная готика” принадлежит одной из знаменитых романисток XX века Ф.П.