Составляющие покера - [49]

Шрифт
Интервал

А вот пример заполнения одного из квадратов таблицы, на этот раз, одним из моих клиентов.

Эти данные говорят о том, что он может вступить в игру с любой парой, и с любой рукой с тузом — старшей картой, и что он собирается падать с к примеру: К8 р., К4од.Д9р.Д7од.,]9р.,]6од.,Т8р.,Т8од., и со всеми теми картами, которые ниже.


Используя ХРКС для сокращения С- игры.

С этой таблицей Вы можете работать как над своей А-игрой, так и над С-игрой. Спрашивая у себя, где вы должны проложить линии начала игры, и облагородить, очистить свою А-игру. И решая всякий раз сбрасывать определенные руки в определенных ситуациях, не смотря ни на что, вы поднимаетесь со своего С-уровня игры. Вот о чем это статья, о том, что это таблица, это Ваша страховка, которая должна поймать Вас, когда вы будете падать.

Когда Вы вписываете данные в таблицу, вы вспоминаете и думаете о тех комбинациях, которые вы когда либо играли, или станете играть. Но вы также ограждаете себя от тех комбинаций, с которыми Вы не станет вступать в игру. К примеру, в графе «Катофф — один Колирующий», Вы вписываете 87одномастные, это значит, что вы будете всегда сбрасывать вот эти руки: 87 разномастные, 86 одномастные, 86 разномастные,76 разномастные, 76 одномастные, и т.д. А если вы падает ниже уровнем, чем 87одномастные, играя с 86одномастными, к счастью, работа с таблицей заставит голос внутри

Вас спросить: « Я же говорил себе, что мне не стоит играть с картами ниже. Почему же я так поступил? Это надо прекратить».

Когда Вы проводите эту линию, скажем под 87одномастными, вы не в поиске бесконечной корректировки для Вас или Всего Человечества. Что имеет значение, так это то, что, когда вы вписали 87 одномастные. Вы сделали это с чистым намерением, падать со всеми другими руками, ниже уровнем, неважно одномастные они или нет: 86, 85, 84, 83, 82, 76, 75, 74, 73, 72, 65, 64, 62, 54, 53, 52, 43 ,42, и 32.

Ну а если где внутри вы знаете, что Вы склоны вступить в игру с 54 одномастными. То без проблем. Просто впишите. Сдвиньте вашу черту. Просто определите для себя конкретный уровень. Ниже которого Вы не пойдете не при каких условиях.


Сравнивая Лимитный и Безлимитный Покер.

Эта таблица больше подходит для лимитного, чем для безлимитного покера. А по тому, что размер стеков и оппонентов весят больше в безлимитном, чем в лимитном покере. Для лимитного покера, я думаю, что больше подходит более жесткие рамки, в то время как для безлимитного лучше придать больше гибкости.

112. Постфлоп Позиции

С одной стороны, Вы можете сказать. Что существует две постфлоп позиции: очереди последнего, и другая. Я хочу немного расширить границы, до 6 постфлоп позиций

В хедзапе, позиции следующие:

• Хедзап ход последним

• Хедзап ход первым

Если в банке не хедзап, позиции следующие: • Ход последним

• Ход следующим

• Ход крайнего к последнему

В начале, каждой постфлоп улицы, которую вы играете, Вы находитесь на одной из этих позиций. Когда кто-либо падает, и ваша позиция меняется.

• Вы играете в лимитный холдем, Вы на большом блаинде. Один игрок делает лимп, и батон рейзит. Малый блаинд колирует, вы тоже, лимпер тоже колирует. В раздаче участвуют четыре человека, перед вами два человека. Это ваша префлоп позиционная ситуация. Она определяется количеством игроков в раздаче, и тем, сколько человек находится перед Вами.

На флопе , малый блаинд делает чек, вы бет, следующий игрок рейз, и два других игрока падают. Теперь вдруг Вы становитесь первым, кто ходит.

• Та же самая раздача, малый блаинд делает бет на флопе, Вы делаете рейз. Следующие два игрока падают, и малый блаинд колирует. Вы мягко перемещаетесь в позицию — ход последним.


Постфлоп Батон, Постфлоп Катофф, постфлоп Хайджек.

Когда флоп достигает покерного стола, игрок, который ходит последним, это постфлоп батон, игрок, который ходит следующим за последним — это постфлоп катофф, и затем следующий за следующим к последнему, это постфлоп хайджек.

Постфлоп хайджек — не очень хорошая позиция. С двумя игроками перед Вами, Ваши шансы ходить последним в этой раздаче очень малы. Постфлоп катофф лучше в два раза, чем постфлоп хайджек. Так как эта позиция позволяет стать батоном в половине всех случаев. И так есть еще и батон. Преимущество ходить последним. С которым ничто не сравниться.

113. Блаинды и батоны.

Флоп уже на подходе. Сколько процентов случаев, что хотя бы один из игроков находится либо на блаинде, либо на батоне?

Для три-хендид, это будет 100%. Для 4-хендид, также 100%. 5-хендид, если один игрок делает колл или рейз, и следующий за ним тоже колл или рейз, и все остальные падают, тогда это отразится на флопе, это включая, что не будет игроков на блаиндах и батоне. Я думаю, что такое происходит раз в каждые сто рук. 6-хендид, есть три игрока не на блаиндах. И три не на батоне. Теперь по моим предположениям, в пятидесяти случаев. Флоп будет без игроков на блаинде и батоне. А если взять 10-хендид. Я думаю, что многие согласятся и здесь с моими предположениями, что здесь вы увидите, в двадцати случаях всех раздач, как еще префлоп игроки и на блаиндах и на батоне упадут.


Рекомендуем почитать
Вечный огонь Ленинграда. Записки журналиста

Автор этой книги Анатолий Яковлевич Блатин проработал в советской печати более тридцати лет. Был главным редактором газет «Комсомольская правда» и «Труд», заместителем главного редактора «Советской России» и членом редколлегии «Правды». Войну он встретил в качестве редактора ленинградской молодежной газеты «Смена» и возглавлял ее до апреля 1943 года, когда был утвержден членом редакционной коллегии «Комсомольской правды». Книга написана рукой очевидца и участника героической обороны Ленинграда. В ней широко рассказано о массовом героизме ленинградцев, использованы волнующие документы, письма и другие материалы того времени.


Вольфганг Амадей Моцарт

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Любовь Орлова в искусстве и в жизни

Книга рассказывает о жизни и творческом пути знаменитой актрисы Любови Петровны Орловой. В издании представлено множество фотографий актрисы, кадры из кинофильмов, сценическая работа....


Китайские мемуары. 1921—1927

Автор мемуаров неоднократно бывал в 20-х годах в Китае, где принимал участие в революционном движении. О героической борьбе китайских трудящихся за свое освобождение, о бескорыстной помощи советских людей борющемуся Китаю, о встречах автора с великим революционером-демократом Сунь Ятсеном и руководителями Коммунистической партии Китая повествует эта книга. Второе издание дополнено автором.


Суворовский проспект. Таврическая и Тверская улицы

Основанное на документах Государственных архивов и воспоминаниях современников повествование о главной магистрали значительной части Центрального района современного Санкт-Петербурга: исторического района Санкт-Петербурга Пески, бывшей Рождественской части столицы Российской империи, бывшего Смольнинского района Ленинграда и нынешнего Муниципального образования Смольнинское – Суворовском проспекте и двух самых красивых улицах этой части: Таврической и Тверской. В 150 домах, о которых идет речь в этой книге, в разной мере отразились все периоды истории Санкт-Петербурга от его основания до наших дней, все традиции и стили трехсотлетней петербургской архитектуры, жизнь и деятельность строивших эти дома зодчих и живших в этих домах государственных и общественных деятелей, военачальников, деятелей науки и культуры, воинов – участников Великой Отечественной войны и горожан, совершивших беспримерный подвиг защиты своего города в годы блокады 1941–1944 годов.


И вот наступило потом…

В книгу известного режиссера-мультипликатора Гарри Яковлевича Бардина вошли его воспоминания о детстве, родителях, друзьях, коллегах, работе, приметах времени — о всем том, что оставило свой отпечаток в душе автора, повлияв на творчество, характер, мировоззрение. Трогательные истории из жизни сопровождаются богатым иллюстративным материалом — кадрами из мультфильмов Г. Бардина.