Собака - [6]
ВИКТОР. А вы ему позвоните, не в отделение. Неужели не знаете его телефона?
ЛИПА. Знаю, конечно. Но зачем отвлекать? Может, он как раз задерживает кого-то. Не беспокойтесь, придет. (Смотрит на собаку). Заснула. А если вынести ее спящую?
ВИКТОР. Она проснется, испугается. Укусит еще. Придется остаться и делать у вас уколы от бешенства. Недаром же пословица есть: не будите спящую собаку. А еще есть странное выражение: вот где собака зарыта. Почему собака, почему зарыта? Означает — причина чего-то. Тайна. Я вот смотрю на вас и думаю: где ваша собака зарыта, что вы прячете?
ЛИПА. Ничего я не прячу. Вам на поезд не пора?
ВИКТОР. Уже опоздал, уеду на другом.
ЛИПА. Хорошо, тогда прямым текстом: освободите служебное помещение. Я от вас устала.
ВИКТОР. Не освобожу. Очень хочу дождаться Сережу, посмотреть на него. Да и город мне ваш понравился.
ЛИПА. Наш город — понравился? Зачем так врать-то откровенно?
ВИКТОР. Соврал, да. Скучный у вас город. Пыльный, грязный, домов понавтыкали каких-то жутких… Рассказать вам, почему я сорвался, хотя у меня до завтра командировка?
ЛИПА. Не интересуюсь.
ВИКТОР. Мне понравилась одна женщина. Из Воронежа, тоже преподаватель. Знаете, как бывает: две минуты поговорил и понял — мой человек. Близкий. С полуслова все понимает. За два дня мы так сдружились, что… В гостинице за завтраком встречались, мы в одной гостинице с ней, номера рядом… Ну, и вообще, в перерывах говорили… А сегодня был фуршет. И опять мы рядом. Но люди же кругом, шум, толкотня… И она мне: а давайте вечером в гостинице пообщаемся. Часов в девять. Зайдете ко мне, или я к вам. И посмотрела так… Ну, вы знаете, как иногда женщины смотрят…
ЛИПА. Не знаю. А как?
ВИКТОР. Ну… Такой открытый взгляд, беззащитный… Видишь в глазах всю ее жизнь, и ее одиночество, и… Без слов угадываешь, как вот у этой собаки… И понимаешь, что она ждет от тебя… Что ты для нее, может быть, последний шанс… Я отправился в гостиницу. Ждал. Не мог места себе найти. Душ два раза принял. И… И без пятнадцати девять схватил чемодан — и сбежал. На вокзал помчался, купил билет… Пришел в себя. Хотел вернуться. И тут — собака. А потом вы.
ЛИПА. Я-то при чем?
ВИКТОР. Эта женщина мне очень понравилась. Очень. Давно я такого не испытывал… Все как-то… Молодо, свежо… Думал: может, она и есть мой рок? И не надо бояться? Но что-то удерживало. Что-то… А увидел вас и понял — вот в чем причина. В вас.
ЛИПА. Здрасьте пожалуйста!
ВИКТОР. Не знаю, как объяснить… Ну… Только не обижайтесь, просто другого сравнения не могу найти… Как будто это была только репетиция, а спектакль начался здесь.
ЛИПА. Спектакль — это да, это прямо про вас! Соло без оркестра, романс для дамы с собачкой! Не верю я в эти штуки. Увидел — влюбился. Увидел другую — еще больше влюбился. А в поезде, может, вас третья ждала? Окончательная?
ВИКТОР. Окончательная у меня жена. Я никогда от нее не уйду, она моя плоть и кровь.
ЛИПА. Успокоили. И не совестно вам — вас там кровь и плоть ждет, а вы тут перед другой плотью и кровью распинаетесь?
Виктор молчит. О чем-то думает.
ЛИПА. Алло, вы еще здесь? Вы на своих лекциях тоже так зависаете? Студенты не сбегают? Интересно, что вы сейчас там видите, в своей голове?
Появляется Нина. С пакетом.
НИНА. Привет, ты уже дома?
ЛИПА. Только что. Кофе будешь?
НИНА. Конечно! (Достает продукты). Ты фруктовые чипсы искала, вот…
ЛИПА. Ниночка, спасибо, то, что надо! (Целует Нину в щеку).
НИНА. А это Виктору. Без сахара.
ЛИПА. Да, ему за сахаром следить надо. И вообще — отдохнуть.
НИНА. Как ты вовремя про отдых! (Подает Липе большой конверт).
ЛИПА (достает цветные листки). Вот это да! Черногория?
НИНА. Да, он хотел к братьям-славянам на этот раз.
ЛИПА. Замечательно! А почему только для нас с Виктором? А ты?
НИНА. Ну… Во-первых, работа… И потом, я с ним давно, а ты… Вам, наверно, хочется побыть только вдвоем.
ЛИПА. Даже обидно! При чем тут — давно, недавно! Мы же не на Востоке, чтобы — старшая жена, младшая жена, мы цивилизованные люди!
НИНА. Ты неполиткорректно выражаешься. На Востоке тоже цивилизованные люди.
ЛИПА. Ох, прости, прости, да. Правильно, поправляй меня, имеешь право, ты мудрее…
НИНА. Старее.
ЛИПА. Я не это хотела сказать!
НИНА. Липа, в правде нет ничего обидного!
ЛИПА. Ты все понимаешь, все правильно чувствуешь. Нет, так не пойдет. Я буду там с Виктором, а ты тут одна. Я изведусь, буду о тебе думать все время, весь отдых насмарку.
НИНА. Какая ты… Какая ты добрая, однако, Липочка.
ЛИПА. Мне кажется, Ниночка, или ты это с иронией сказала?
НИНА. А если и с иронией? Уже на иронию и права не имею? Мы, конечно, вместе, мы любим все друг друга, но в моей голове я могу пока еще думать, что хочу.
ЛИПА. Да уж представляю, что ты там думаешь. Я затылком чувствую, как ты на меня смотришь, когда я не вижу. Убить меня готова, да?
НИНА. Ну, почему убить? Пропала без вести — тоже вариант.
ЛИПА. Я знала! Ты наймешь людей, они меня увезут и… Не дождешься, гадина!
НИНА. Не ори, не на базаре!
Здесь должна быть аннотация. Но ее не будет. Обычно аннотации пишут издательства, беззастенчиво превознося автора, или сам автор, стеснительно и косноязычно намекая на уникальность своего творения. Надоело, дорогие читатели, сами решайте, читать или нет. Без рекламы. Скажу только, что каждый может найти в этой книге что-то свое – свои истории, мысли и фантазии, свои любимые жанры плюс тот жанр, который я придумал и назвал «стослов» – потому что в тексте именно сто слов. Кто не верит, пусть посчитает слова вот здесь, их тоже сто.
Можно сказать, что «Оно» — роман о гермафродите. И вроде так и есть. Но за образом и судьбой человека с неопределенным именем Валько — метафора времени, которым мы все в какой-то степени гермафродитированы. Понятно, что не в физиологическом смысле, а более глубоком. И «Они», и «Мы», и эта книга Слаповского, тоже названная местоимением, — о нас. При этом неожиданная — как всегда. Возможно, следующей будет книга «Она» — о любви. Или «Я» — о себе. А возможно — веселое и лиричное сочинение на сюжеты из повседневной жизни, за которое привычно ухватятся киношники или телевизионщики.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Один из знаменитых людей нашего времени высокомерно ляпнул, что мы живем в эпоху «цивилизованной коррупции». Слаповский в своей повести «У нас убивают по вторникам» догадался об этом раньше – о том, что в нашей родной стране воруют, сажают и убивают не как попало, а организованно, упорядоченно, в порядке очереди. Цивилизованно. Но где смерть, там и любовь; об этом – истории, в которых автор рискнул высказаться от лица женщины.
События разворачиваются в вымышленном поселке, который поделен русско-украинской границей на востоке Украины, рядом с зоной боевых действий. Туда приезжает к своему брату странный человек Евгений, который говорит о себе в третьем лице и называет себя гением. Он одновременно и безумен, и мудр. Он растолковывает людям их мысли и поступки. Все растерялись в этом мире, все видят в себе именно то, что увидел Евгений. А он влюбляется в красавицу Светлану, у которой есть жених…Слаповский называет свой метод «ироническим романтизмом», это скорее – трагикомедия в прозе.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.