Сны - [4]
Это одно и тоже.
ДУ. Не видишь, но знаешь, точно, что он идет. Просто снег, и все?ДС. Это не одно и тоже.
ПЗ. Это одно.
ПК. Это идет самый главный, самый важный, самый ответственный за все здесь происходящее. Снег и снег. Не вьюга, и не метель.
ДУ. Губы мерзнут, а руки?
ДС. А зачем?
ПЗ. Здесь еще кто?
ПК. Руки, губы, нос.
ДУ. Это царь, этого места. Это он самый главный, он хозяин этого места, где мы. Я знаю, я сама знаю, я сама.
ДС. Не знаю, кто еще. Не знаю. Я любовь любила, я спать любила, я любила простые фильмы. Я любила простое, а сложное нет.
ПЗ. Кто еще здесь?
ДК. Здесь все!
ПК. Кто?
ДК. Все.
ДУ. Не видишь, потому что темно. А что?
ДС. Что смотреть?
ПЗ. Я же спрашиваю.
ПК. Но знаешь. Что уже пришел, знаешь. Один снег, и больше ничего.
ДУ. Это вопрос?
ДС. Это кто?
ПЗ. Спрашиваю.
ПК. Это весь ответ?
ДК. Это комната.
ДУ. Я ненавижу это. Когда выдумывают новое, когда есть модельеры, а моды нет. Когда о простом нужно, как о сложном, это ложь. Я ненавижу это. Я все про это знаю все.
ДС. Смотришь на него. Смотришь в упор. Я не слышу. Ты зачем шепчешь, зачем кричишь, я не слышу. Когда выдумали мир, и говорят – мода это я. Я не слышу этого, я не слышу.
ПЗ. Здесь все.
ПК. Все подсели, все здесь.
ДУ. Я красила волосы в синий цвет, а дома в пижаме была другой. У меня нос, и пальто на проволоке. Сумка. Где ты? Упала. Один человек надел очень привлекательные штаны.
ДС. Вижу приятеля, а он здесь. Вижу другого, и он тоже. И третий здесь, и четвертый. Вижу своих знакомых – они здесь. Привлекательные штаны, привлекательная борода, всё это здесь. Вот не причем. Куда уходит новая, и старая куда?
ПЗ. Куда пришел? К кому? Вы куда пришли? Вы здесь и были. Смотрю в упор, смотрю. Лошади то нет.
ПК. Все равно, что мужчине носить кожаные штаны, а лошади не иметь. Зачем штаны из кожи, лошади то нет?
ДУ. Не видишь, но знаешь, что смотришь в упор. Ботинки и зубная паста, тоже здесь.
ДС. Все книги, все.
ПЗ. Я не спрашиваю, поняла? Я не спрашиваю, я вижу, как они летают. И понимаешь кто это.
ПК. Вот он стоит перед тобой. Все здесь, все, даже пчелы. Даже писатели и президент. И знаменитая певица, и странный режиссер, и отсутствие иронии над собой, все они здесь.
ДК. Здесь все.
ДУ. Я же кричу, я же вижу. Ноты и бильярд, и кружка, все. Кто все? Кто?!
ДС. Звуки. И ты не видишь из-за темноты, но понимаешь кто это. Ни души, ни глаз. Все подсели, и все здесь.
ПЗ. А они зависят друг от друга, и ты подсаживаешься на них. Зацепляешься. Зацепился. Я зову, прошу вас. Я зацепился. Здесь крючки. Гвозди. Я прошу, я зацепился.
ПК. И ты не видишь из-за темноты, но понимаешь кто это. Я не вижу, кроме всех. Всё вокруг, полно всеми.
ДУ. Нет таланта, и не можешь сказать о детстве. Есть талант, и боишься кого-нибудь повторить. И ты не видишь из-за темноты, но понимаешь кто это. У меня и кровь, и штаны, и лейкопластырь, и нашатырный спирт.
ДС. И понимаешь, что это ты. Это ты. И рыбы, и поезда. И в глянцевых журналах пустота вместо лиц. И одни рыбы!
ПЗ. Это ты стоишь перед собой. Мне же больно. Мне же от холода больно и темно.
ПК. Заткнись! Заткнись, отпусти руки. Ты и есть главный и ответственный. Я весь в стекле. И слезы, тоже из стекла. Я весь изрезался, весь!
ДУ. Не видишь из-за темноты, но знаешь, что это ты. Ты и есть он. Я не отвечаю. Ты не понимаешь, что я слышу. Что я не слышу всех. Я страхом покрылась, вся. Я вся из страха, перед тобой. Я это и есть ты.
ДС. Знаешь, что это ты .Он и есть ты. Не знаю! Не спрашивай. Я тебя не знаю. Тик, тик, тик! Тик, тик, тик! Это комары. Смотришь себе в глаза.
ПЗ. Не видишь, но знаешь, что смотришь себе прямо в глаза. Соедините, и уйдите! Мама поцелует меня, а все поцелуи ложь. Мама, это ложь. Уйдите, я руку поранил, я зацепился рукой. Уйдите, я прошу!
ПК. Вот, что ты натворил. Вот кем ты стал. Забыл. И не уйду. Я вспомнил, я не могу уйти.
ДУ. И ты знаешь, где все это происходит. Где я была, где? Ты, что ли, где.
ДС. И вот, и, например. Колодец весь из говна, а боишься в него плюнуть, знаешь, что пригодиться воды напиться, а там не вода, там говно. Боишься плюнуть. Знаешь, что будешь пить. И ты знаешь, где все это происходит. И вся. Вот она. Вот она, вот она!
ПЗ. Ни в каком другом месте, кроме одного. Устоять. Не в чем. И принести куда? Куда? Где вода, где? Уйдите, я же прошу вас. Ни в каком другом месте, кроме одного.
ПК. Заходите. Это происходит у тебя внутри. Я не пролил, я раз, дура, раз.
ДУ. Никакого другого места не существует. Пригласить. И там ему и место.
ДС. Не зачем. Зачем. Вода зачем? Где-то не принесли, и ушла. Вот почему, за этим. Никакого другого места не существует. Вот что.
ПЗ. Ты и есть ты. А я любил карамельки. Сосал, сосал, а потом слово сосал, стало плохим. Нет не так, не так. У кого шла ко мне. И я прошу. Я ушла. Я не знаю кто. Ты и есть ты.
ПК. Ты сам, погубишь, сам! Ты сама не приходила, ты ушла. Ты не приходила. Ты и есть ты. А потом карамельки, стали плохими.
ДУ. Все происходит в тебе. Не приходите, не прикасайтесь. Я знаю, я!
ДС. Кто, знает, кто?
ПЗ. Я.
ПК. Все происходит в тебе. Я знаю, я.
ДУ. Это вы стоите
ДС. в темноте, вы
ПЗ. не видите, но знаете
Перед Вами – сценарий фильма Ивана Вырыпаева «Эйфория».Они виделись всего раз. На пьяной свадьбе. Их взгляды встретились. Это оно. То, чего они никогда не знали, то, чего они не могут понять, осознать, произошло. Теперь им невозможно жить, дышать друг без друга. Словно мощным речным потоком, сильным космическим магнитом с непреодолимой силой манит, влечет, притягивает их друг к другу. Они уже не принадлежат себе, своим родным и друзьям.Жила она с мужем. Он постарше, она еще молода и красива. У них была маленькая дочка и злая собака.
Иван Вырыпаев – одно из самых ярких открытий в современном российском искусстве. Его популярность как драматурга и актера стремительно нарастает, и это тот случай, когда жребий стать модным и осыпанным наградами кажется вовсе не слепым, а прицельно точным и справедливым. Захлебывающийся рэп сценической прозы Ивана Вырыпаева и на книжных страницах сохраняет колоссальную энергетику. За стебовыми сценками и ненормативной лексикой стоит серьезная и глубокая попытка осмыслить сегодняшнюю действительность, нащупать взаимосвязь современного человека с вечными категориями, такими как Бог и совесть.«13 текстов, написанных осенью» – это 13 шагов за порог литературы.
Пьеса «Город, где я» Ивана Вырыпаева – одного из самых известных современных драматургов – написана в 2000 г. Это пьеса о вере в Бога, в человека, о вере в себя. В ее основу заложена тысячелетняя истина: все в жизни – и хорошее, и плохое надо заслужить, выстрадать. У главных действующих лиц пьесы, ангелов, есть фраза, напоминающая Аминова: «Я видел, как на дереве висела груша, я стоял на цыпочках, не мог дотянуться, и я страдал, а я дотянулся, но я все равно страдал». Мелкие воришки-журналисты, картонные воры-учителя, мальчиши-плохиши встречают ангелов на каждой остановке.
«Июль» Ивана Вырыпаева... Это полный крови монолог шестидесятилетнего мужчины – безумца, убийцы и каннибала, – ушедшего из своей деревни после первого убийства в поисках «дурки» в городе Смоленске. «Июль» впитал многое от исступленных исповедей антигероев Достоевского до потоков сознания Джойса, Фолкнера, Ерофеева, даже Буковски. Есть в нем отголоски страшных сказок Афанасьева, чернушных анекдотов. Ужас, смех, богоборчество и богоискательство, точно вывернутые наизнанку. Матерок, претенциозность, искренность и снова ужас.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.