Сквозь переборки - [12]
– И пять ночей. Он справится. Немного мучений и боли.
– Так все перемешалось, ваше величество.
– Я знаю. Все будет так, как начертано. Надо только помочь ему вспомнить. Он вспомнит.
Потом она обратилась к нему:
– Я не приглашаю вас на обед.
– Да, ваше величество, – сказал он, склонившись.
– Это пока не для вас. Он должен вспомнить, – бросила она женщине и пошла прочь. Свита двинулась за ней.
– Да, ваше величество! – присела та низко.
– Что я должен вспомнить? Что? – спросил он у женщины, когда они остались одни.
– Не надо так горячиться, – ответила она. – У нас есть Время.
– Время? Какое время?
– Время. Внутри каждого из нас есть Время. Чем сложнее человек, тем больше в нем накоплено Времени.
– И что потом?
– А потом человек умирает и отдает свое Время.
– Для чего тогда все?
– Для чего?
– Для чего накапливать с таким трудом, чтоб потом отдать!
– Это закон Времени. Все накапливают Время. Иначе ты не человек, а камень, листва – в них мало Времени. Интересно только то, в чем много Времени.
– Кому интересно?
– Судьбе.
– Но судьба в пробирке.
– В пробирке путь. А Судьба… ты только что ее видел.
– Королева?
– Не будем отвлекаться.
– Как же не отвлекаться? Я же должен понять!
– Судьба дает тебе все для этого, но есть путь, который ты выбираешь сам. Это и есть твоя Судьба.
– И я могу выбрать все что угодно?
– Все, что угодно Судьбе. Надо только вспомнить.
– Как я могу вспомнить то, чего не было?
– Все уже было. Ты всего лишь добавляешь нить. Остальное уже соткано. Это похоже на ковер. У каждого своя нить.
Дима открыл глаза – рядом был Женя.
– Ну, как ты?
– Женя, мне надо вспомнить.
– Что вспомнить?
– Они не сказали. Но я должен. Осталось пять дней.
– Правильно. Осталось пять суток. Придем в базу, и там я тобой займусь по-настоящему.
– И пять ночей. Так сказала королева.
– Теперь там была королева?
– Женя, понимаешь, у всего есть судьба.
– Я об этом тоже догадывался.
– Да нет же! Все не так.
– Что не так?
– Понимаешь, все в пробирке…
– Боже! Началось…
– Но послушай!..
– Я слушаю.
– И твоя судьба и моя – они в пробирке…
Женя демонстрировал безграничное терпение.
– А потом их сливают…
– Содержимое этих пробирок. Вместе. В одну лохань.
Дима смотрел на него с недоумением. Он никак не мог понять, как же Женя догадался.
– Да…
– Слушай, Дим, ну что ты несешь!
– Это все из-за Времени.
– Какого времени?
– Которое внутри нас. Им нужно Время.
– Им нужно время?
– Они его скапливают.
– Кто скапливает?
– Судьба.
– Которая в пробирке? Дим, ну ты сам себя послушай. Ты себя-то слышишь? Я так не могу. Я должен пройтись. Я погуляю в отсеке. Ты лежи, я сейчас приду.
Уходя, Женя обернулся:
– Дима!
– Да.
– Ты говорил, что некоторые видения у тебя повторяются.
– Да.
– А тот человек, с розовыми волосами, к тебе больше не приходил?
– Тот человек?
– Да.
– Не приходил.
– Хорошо. Лежи. Я скоро.
Женя повернулся и стал выходить из амбулатории. Он очень медленно открывал дверь в отсек. В этот момент его волосы стали розовыми.
– Я схожу с ума, я схожу с ума, – Дима это твердил и твердил. – Надо же! Розовые. Я уже думать про них забыл.
– Ну как?
Дима так это все твердил, что пропустил возвращение Жени, – тот уже зашел в амбулаторию и прикрыл дверь:
– Как ты?
– Я?
– Ну не я же!
Никаких розовых волос. Неужели все это опять привиделось?
– Я? Нормально.
– Ну да, нормально. Ты будто привидение только что увидел. Рассказывай.
Теперь можно. Я погулял по отсеку, привел в порядок ум и готов тебя слушать хоть до утра: судьба, время, пробирки – давай. Теперь обо всем этом по порядку – так, глядишь, мы и поймем чего-нибудь. Ну! Что там тебе про судьбу наговорили?
– Жень, но ты же не веришь ни одному моему слову.
– А ты бы себя послушал. Человек очнулся, а потом и говорит: «Я видел королеву». А потом эта королева оказывается судьбой. И все это в пробирке. Ну где здесь норма? Как это все я должен воспринимать? Вот я и пошел погулять. Но теперь я пришел, и ты мне теперь расскажи все, что, на твой взгляд, во всем этом бреде было особенно странно.
– Странно?
– Да.
– Я только что столько всего наговорил – спятить можно, а ты говоришь: что в этом было особенно странно.
– Да. Именно так.
– Странно то, что все они говорят о том, что я должен что-то вспомнить.
– Вспомнить?
– Да.
– Что вспомнить?
– Вот это-то и не говорят.
– То есть им надо, чтобы ты что-то вспомнил, но что – это они не говорят. Правильно?
– Да.
– А как они это не говорят? Они уходят от ответа?
– Да.
– То есть прямых подсказок нет. Но возможно, ты действительно должен что-то вспомнить.
– Ты все это воспринимаешь всерьез?
– Я воспринимаю всерьез твое состояние. Вот твое состояние – это всерьез. И все, что поможет мне улучшить твое состояние, хотя бы и видения царицы Савской, – я это все буду воспринимать всерьез. Тут же дело не в словах, ты же сам говорил.
– Я-то говорил, но иногда они так со мной разговаривают, что…
– Что это не кажется тебе верным.
– Да.
– То есть, если я правильно понял, иногда – заметим – только иногда, не всегда, они дают очень точное описание. Описание чего?
– Описание?
– Ну да, о чем они говорят и судят очень здраво.
– Иногда они очень здорово говорят об устройстве мира, что ли. Понимаешь, иногда я улавливаю смысл в том, что они говорят, а то никак не могу его удержать – все рассыпается.
Исполненные подлинного драматизма, далеко не забавные, но славные и лиричные истории, случившиеся с некоторым офицером, безусловным сыном своего отечества, а также всякие там случайности, произошедшие с его дальними родственниками и близкими друзьями, друзьями родственников и родственниками друзей, рассказанные им самим.
Книга Александра Покровского «…Расстрелять!» имела огромный читательский успех. Все крупные периодические издания от «Московских новостей» до «Нового мира» откликнулись на нее приветственными рецензиями. По мнению ведущих критиков, Александр Покровский – один из самых одаренных российских прозаиков.Новые тенденции прозы А.Покровского вполне выразились в бурлескном повествовании «Фонтанная часть».
Сборник Александра Покровского – знаменитого петербургского писателя, автора книг «Расстрелять», «72 метра» и других – включает в себя собрание кратких текстов, поименованных им самим «книжкой записей».Это уклончивое жанровое определение отвечает внутренней природе лирического стиха, вольной формой которого виртуозно владеет А. Покровский.Сущность краевого существования героя «в глубине вод и чреве аппаратов», показанная автором с юмором и печалью, гротеском и скорбью, предъявляется читателю «Каюты» в ауре завораживающей душевной точности.Жесткость пронзительных текстов А.
Первый сборник рассказов, баек и зарисовок содружества ПОКРОВСКИЙ И БРАТЬЯ. Известный писатель Александр Покровский вместе с авторами, пишущими об армии, авиации и флоте с весельем и грустью обещает читателям незабываемые впечатления от чтения этой книги. Книга посвящается В. В. Конецкому.
Замечательный русский прозаик Александр Покровский не нуждается в специальных представлениях. Он автор многих книг, снискавших заслуженный успех.Название этого сборника дано по одноименной истории, повествующей об экстремальном существовании горстки моряков, «не теряющих отчаяния» в затопленной субмарине, в полной тьме, «у бездны на краю». Писатель будто предвидел будущие катастрофы.По этому напряженному драматическому сюжету был снят одноименный фильм.Широчайший спектр человеческих отношений — от комического абсурда до рокового предстояния гибели, определяет строй и поэтику уникального языка Александра Покровского.Ерничество, изысканный юмор, острая сатира, комедия положений, соленое слово моряка передаются автором с точностью и ответственностью картографа, предъявившего новый ландшафт нашей многострадальной, возлюбленной и непопираемой отчизны.
Александр Покровский снискал заслуженную славу блистательного рассказчика. Он автор полутора десятков книг, вышедших огромными тиражами. По его сюжетам снимаются фильмы.Интонации А. Покровского запоминаются навсегда, как говорится, с пол-оборота, потому что он наделен редкостным даром в тривиальном и обыденном различить гомерическое. Он один из немногих на литературной сцене, кто может вернуть нашей посконной жизни смысл эпического происшествия. Он возвращает то, что нами утрачено. Он порождает смыслы, без которых нельзя жить.
История жизни одного художника, живущего в мегаполисе и пытающегося справиться с трудностями, которые встают у него на пути и одна за другой пытаются сломать его. Но продолжая идти вперёд, он создаёт новые картины, влюбляется и борется против всего мира, шаг за шагом приближаясь к своему шедевру, который должен перевернуть всё представление о новом искусстве…Содержит нецензурную брань.
Героиня книги снимает дом в сельской местности, чтобы провести там отпуск вместе с маленькой дочкой. Однако вокруг них сразу же начинают происходить странные и загадочные события. Предполагаемая идиллия оборачивается кошмаром. В этой истории много невероятного, непостижимого и недосказанного, как в лучших латиноамериканских романах, где фантастика накрепко сплавляется с реальностью, почти не оставляя зазора для проверки здравым смыслом и житейской логикой. Автор с потрясающим мастерством сочетает тонкий психологический анализ с предельным эмоциональным напряжением, но не спешит дать ответы на главные вопросы.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Удивительная завораживающая и драматическая история одной семьи: бабушки, матери, отца, взрослой дочери, старшего сына и маленького мальчика. Все эти люди живут в подвале, лица взрослых изуродованы огнем при пожаре. А дочь и вовсе носит маску, чтобы скрыть черты, способные вызывать ужас даже у родных. Запертая в подвале семья вроде бы по-своему счастлива, но жизнь их отравляет тайна, которую взрослые хранят уже много лет. Постепенно у мальчика пробуждается желание выбраться из подвала, увидеть жизнь снаружи, тот огромный мир, где живут светлячки, о которых он знает из книг.
Посреди песенно-голубого Дуная, превратившегося ныне в «сточную канаву Европы», сел на мель теплоход с советскими туристами. И прежде чем ему снова удалось тронуться в путь, на борту разыгралось действие, которое в одинаковой степени можно назвать и драмой, и комедией. Об этом повесть «Немного смешно и довольно грустно». В другой повести — «Грация, или Период полураспада» автор обращается к жаркому лету 1986 года, когда еще не осознанная до конца чернобыльская трагедия уже влилась в судьбы людей. Кроме этих двух повестей, в сборник вошли рассказы, которые «смотрят» в наше, время с тревогой и улыбкой, иногда с вопросом и часто — с надеждой.
Доминик Татарка принадлежит к числу видных прозаиков социалистической Чехословакии. Роман «Республика попов», вышедший в 1948 году и выдержавший несколько изданий в Чехословакии и за ее рубежами, занимает ключевое положение в его творчестве. Роман в основе своей автобиографичен. В жизненном опыте главного героя, молодого учителя гимназии Томаша Менкины, отчетливо угадывается опыт самого Татарки. Подобно Томашу, он тоже был преподавателем-словесником «в маленьком провинциальном городке с двадцатью тысячаси жителей».