Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход - [26]

На одной из репетиций Мамуляна присутствовали менеджер лондонского театра St. James Theatre Александр Нетерсол и драматург Остин Пэйдж. Они предложили молодому режиссеру поставить новую пьесу Пэйджа из русской жизни «Стук в дверь» (The Beating on the Door). Спектакль вышел осенью 1922 года. Рецензии были негативными, хотя музыкальную часть постановки отметили положительно.

Увидевший спектакль Жак Эберто, глава парижского «Театра на Елисейских полях», что-то разглядел в молодом режиссере и предложил ему работу у себя. Мамулян отправился в Париж на встречу с Эберто. Но в Париже, в гостинице его ждала уже телеграмма от Джорджа Истмена, с другим предложением.

Истмен был предпринимателем и филантропом, он изобрел и сделал массовым фотоаппарат Кодак. Описываемые события происходили в 1923 году. Истмен к тому времени открыл музыкальную школу в Рочестере, штат Нью-Йорк и искал руководителя для оперной студии. Это место он и решил предложить Мамуляну, которого ему порекомендовал Владимир Розин, в прошлом ведущий тенор Мариинского театра, также эмигрировавший в Лондон.

Мамулян предпочел Рочестер Парижу и в том же году переехал в США. В Рочестере был Истмен-театр, где показывали кино. Для дополнительного привлечения публики там ставились «живые» театральные представления, в планах была и опера.

Истмен хотел, чтобы опера стала более зрелищной, драматичной и понятной массовой публике. Мамулян взялся претворить эти замыслы в жизнь.

Сначала он поставил третий акт «Риголетто» Верди, затем последовали отрывки из «Севильского цирюльника», «Тангейзера», «Ромео и Джульетты», «Пиковой дамы», «Бориса Годунова», «Паяцев». В 1925 года Мамулян ставит целиком «Фауста» Гуно и «Кармен» Бизе.

В 1925 году в Лондоне умирает сестра Мамуляна. Он глубоко переживал эту потерю и в 1926 году представил на суд публике спектакль по пьесе Мориса Метерлинка «Сестра Беатрис». Героиня пьесы влюбляется в офицера и бежит с ним из монастыря, однако вскоре она оказывается брошенной своим любовником, и ей приходится вернуться в обитель. Судьба сестры режиссера была похожа на эту историю, и те, кто видели эту постановку, утверждали, что это была лучшая работа Мамуляна.

Театральной меккой Америки был Нью-Йоркский Бродвей, и Мамулян мечтал там оказаться. Как-то судьба свела его с Лоуренсом Лангнером – главой Театральной Гильдии. Мамулян уговорил его посмотреть свою постановку, но особенно Лагнеру понравилось то, как и чему молодой режиссер учил актеров, и он пригласил Рубена преподавать в театральную школу Гильдии.

Мамулян согласился, надеясь добраться и до Бродвея. Так и случилось. Ему предложили поставить спектакль «Порги» о жизни афроамериканцев на юге Америки. Все другие режиссеры отказывались, так как опасались работать с чернокожими актерами. Мамулян согласился, поехал в Южную Каролину, чтобы почувствовать мир юга, побывал в Гарлеме. Премьера состоялась в 1927 году и имела большой успех. Спектакль выдержал 367 представлений. Мамулян вспоминал, что постановка «Порги» сделала его самого.

В 1928 году режиссер получил возможность попробовать свои силы и в кино. К нему обратилась студия Paramount Pictures, предложив стать преподавателем. Преподавать он отказался, но предложил себя в качестве кинорежиссера. Его первый фильм «Аплодисменты», посвященный «королеве бурлеска» вышел в 1929 году.

Мир кино захватил Мамуляна. Его привлекла возможность экспериментировать, изобретать новые приемы съемки. Он придумал снимать сцену сразу тремя камерами, предложил использовать для записи звука одновременно два микрофона, чтобы записать песню матери и шепот молитвы дочери. Мамулян поставил камеру на колеса, что придало изображению особую динамику. Он стал снимать вне студии – на железнодорожном вокзале, в метро, на крыше.

«Аплодисменты» были отмечены прессой как появление нового кино: новые персонажи, новая техника, отход от старых традиций.

Режиссер не забывает и про театр, в 1929 году он ставит несколько спектаклей, наиболее удачным признается «Месяц в деревне» по Тургеневу.

Новый фильм Мамулян ставит уже в Голливуде, куда переехала студия Paramount. Лента «Городские улицы» вышла в 1930 году и имела большой успех. Это один из первых гангстерских фильмов времен сухого закона. Впервые в истории кино в ленте звучал закадровый голос как иллюстрация внутреннего монолога героя.

Следующий фильм «Доктор Джекил и мистер Хайд» вышел в 1931 году. Главную роль исполнил Фредерик Марч, получивший за нее «Оскар». Сцена превращения Джекила в Хайда была снята Мамуляном без монтажа; то, как это было сделано, режиссер держал в секрете до конца 60-х годов.

Картина «Люби меня сегодня вечером» считается одним из лучших мюзиклов 30-х годов. Это история любви парижского портного к знатной аристократке. Песни Ричарда Роджерса, звучащие в ленте стали классикой.

Обе картины признаются специалистами как высшие достижения режиссера в кино, как наиболее характерные его работы.

В следующем фильме Мамуляна «Песнь песней», рассказывающего о перипетиях судьбы девушки, прошедшей путь от модели скульптора до баронессы, а затем шансоньетки кабаре, снялась кинозвезда Марлен Дитрих.