Школа сценического фехтования - [12]
Рис. 29. Защита против удара бандероль
Исполняются ответные удары так же, как и удары атаки – размахом, но размах в ответах должен быть короче.
В сценическом фехтовании следует больше применять контр-ответы, потому что эти приемы создают иллюзию горячего боя. Что же касается до описания контр-ответов, то общая схема их такова же, что и данная для боя на шпагах. Поэтому артист, усвоивший начала боя на шпагах не нуждается уже в уроках.
Бой на мечах
Бой этот ведется по школе фехтования на саблях. Если фехтующий имеет щит, то щит этот применяется в тех местах, где следует брать головные защиты. Таким образом, головные защиты берутся щитом.
Бой на ножах (наваха)
Несмотря на кажущуюся для первого взгляда бедность оружия и приемов – бой на ножах принадлежит к числу наиболее заинтересовывающих зрителя. Причиною эдесь служит легко доступная пластика и ясность замыслов борьбы. Однако, простотою не следует злоупотреблять и нужно очень опасаться, чтобы воспроизводимый на сцене бой не походил на те петушиные скачки и наскоки, которые делаются во время боя на ножах парижскими апашами и испанскими бродягами.
Нижеследующий рисунок показывает позицию, предшествующую боевой позиции. Это своего рода предварительное положение в бое на ножах. Позицию эту иначе можно было бы назвать подготовкой или вызовом на бой. См. рис. 30.
Рис. 30. Предварительное положение или вызов
Рисунок 31 изображаете ту боевую позицию, в которую переходят из предварительного положения, показанного на предыдущем рисунке, следующим образом; отступают правой ногой назад, делая при этом поворот на право. после этого следует наступление.
Рис. 31. Боевая позиция.
Наступление производится осторожными шагами влево или вправо, смотря по тому, куда задуман удар. Шаги служат, кроме наступления еще и для того, чтобы поддерживать между противниками должное расстояние и предупреждать всякие неожиданности. Шаги поэтому делаются в сторону противоположную той, которая принята противником для наступления. См. рис. 32.
Рис. 32. Шаги в сторону: наступление и выжидание.
Удары
Удары обыкновенно наносятся с быстрым прыжком, который делается или вперед, или вправо, или влево.
Ударов всего четыре: прим, секунда, терция, кварта.
Удар прим исполняется движением ножа сверху вниз, в верхнюю часть тела. На рисунке этот удар понятен и без объяснений (см. рис. 33).
Рис. 33. Удар Прим и защита.
Секунда наносится в правый бок. Движение ножа идет слева направо. (См. рис. 34).
Рис. 34. Удар Секунда и защита
Терция – больше ответный удар. После того как нападение противника было отбито, поворачиваются на правой ноге приблизительно на три четверти круга (левая нога заносится при этом назад), и затем движением ножа слева направо наносят удар противнику в область груди, вверх или вниз, в левую сторону тела. Удар терцию можно применить как остановку, но тогда атака противника уже не отбивается, а просто делается описанный поворот на правой ноге. (См. рис. 35).
Рис. 35. Удар Терция и защита
Удар кварта наносится при тех же обстоятельствах, что и удар терция, только поворот делается не на правой ноге, а на левой. Ножом. бьют в правую сторону тела. (См. Рис. 36).
Рис. 36. Удар Кварта и защита.
Защиты
Защиты носят те же названия, что и удары. Исполняются они следующим образом.
Защита прим имеет три способа. Первый – отражение ударов вооруженной рукой, т. е, вооруженная рука идет навстречу руке противника и становится так, чтобы быть поперек этой руки, чем и парализуется удар (см. рис. 33).
Второй способ защиты прим заключается в том, что удар принимается на плащ, который наматывается обыкновенно перед боем на левую руку (см. рис. 35).
Третий способ прим исполняется посредством перемены места, т. е. переходом вправо вперед, закрываясь плащом. Этот способ, конечно, самый легкий. Перемена места делается посредством прыжка.
Защита секунда исполняется также, как и первый способ примы, т. е. вооруженной рукой, которая движением сверху вниз ложится поперек атакующей руки и отводит ее вправо вниз (см. рис. 34). Эта защита исполняется также прыжком влево и вперед.
Защита терция исполняется левой рукой. Намотанный на ней плащ подставляют под удар, который противник направляет в левую часть вашей груди. Отличие этой защиты от второго способа защиты прим заключается в том, что защита сопровождается движением правой ноги вперед и в сторону направо. При этом отвечают обыкновенно ударом прим или терцией.
Защита кварта, так же, как и предыдущая, исполняется левой рукой, по правая нога при этом идет в сторону назад.
Музыка дуэлей
Общие замечания к дуэльным сценам из опер: «Фауст», «Гугеноты», «Кармен»
При составлении дуэльной сцены к «Фаусту» не принято было во внимание постоянное совместное с Фаустом участие Мефистофеля, и дуэль составлена только для двух лиц. Причиною этому служит то обнаруженное практикою обстоятельство, что басы, обыкновенно являются на сцене самым конспиративным элементом. Поэтому составить дуэль для трех лиц значило бы сделать совершенно неисполнимую сцену. Между тем как на самом деле дуэль в опере «Фауст» должна вестись тремя лицами, т. к. по Гете и по словам оперы Мефистофель берет на себя защиту ударов, предоставляя атаку Фаусту. Таким образом, Мефистофель все время должен держаться около Фауста, а не посредине сражающихся, как эго принято на сцене.
