Шесть миров. Прелюдия. - [7]
После второй сданной и оплаченной программы, я поставил в известность своего менеджера о том, что увольняюсь. Как всегда, после этого последовала попытка соблазнить повышением оклада, но к этому времени я понял, что и без них заработаю себе на хлеб с маслом. Попросили, правда, написать пару специфических программок (типа дембельский аккорд), что я, не особо упираясь, и сделал. Так что, расстались без скандалов и затяжек.
После этого, я еще два месяца работал на вторую фирму и, выдав на гора восемь, объемных, программ и заработав приличную денежку, решил сосредоточиться, наконец, на изучении учебника.
Хотя весь описываемый период времени я и не останавливался в этом процессе, но продвигался медленно. Многое требовало полного погружения в учебу. В конце второй главы говорилось, что дальнейшее изучение можно проводит вразнобой, т. е. изучать то, что интересно или нужно, в первую очередь. Что я выбрал - вы наверное догадываетесь?.. Да - правильно. Изучал я возможность построение портала в параллельную вселенную, откуда к нам попали книги. Как потом оказалось, это - один из самых трудных разделов. Соответственно, дело продвигалось довольно туго. Ведь изучение приходилось совмещать с основной работой. Но, достигнутая экономическая независимость, наконец, позволила сосредоточиться на одном деле и процесс пошел...
Глава 2.
Однако, оказалось, что все - не так просто, как хотелось бы. Там, у тех товарищей, кто владел всеми этими технологиями изначально, формировался своеобразный интерфейс взаимодействия с непространственными энергиями и полями. Всех, у кого имелась предрасположенность ко всем этим манипуляциям, выявляли с раннего детства и, после определенной инициации, формировали у них соответствующий навык. Помимо этого, для этих людей создавали своеобразный 'искин', привязанный к 'амулету' и взаимодействующий напрямую с мозгом того, кто этот 'амулет' носит. Причем, материальный компонент, а именно - 'амулет', составлял лишь небольшую часть 'искина'. Остальное было переплетением этих самых непространственных полей. 'Амулет' был строго индивидуальный - для любого другого человека он был абсолютно бесполезен. Происходило это из-за того, что мозг, хоть и имеет одинаковое физиологическое строение, но по логистике связей, от индивидуума к индивидууму отличается у всех и иногда - очень значительно. Поэтому, при формировании какого-либо одного и того же образа, рисунок электромагнитного поля мозга у всех разный. Это - как диалекты в в одном языке. Соответственно, интерфейс настраивался на конкретный мозг. 'Амулет' одновременно играл роль долговременной памяти. Изначально в нее записывался набор функций (читай - программ), которые мог выполнять только данный, конкретный человек. От человека к человеку, это были совершенно разные наборы - как по количеству, так и по направленности. По этим же причинам, и уровень интеллекта 'искина' у всех был совершенно разным. Наличие материальной части 'амулета' порождало ахиллесову пяту для людей, которые владели этими техниками. Потеряешь 'амулет' и - ты автоматически становишься обыкновенным человеком.
Это привело к огромному количеству решений по предотвращению подобной ситуации: неснимаемые браслеты, ошейники, вживляемые в тело имплантанты и... еще куча всевозможных вариантов. Одним из них было добавление к интерфейсу, использующему силовые поля, голосового интерфейса. Соответственно, используя голос, возможно было проводить манипуляции даже в том случае, если 'амулет', по каким-то причинам, слетал с тела, но находлся в пределах слышимости. В этом варианте, взаимодействие становилось похожим на проговаривание необходимых заклинаний, при инициации требуемого действия. Голосовой интерфейс позволял пользоваться услугами 'искина' и обыкновенным людям, но стоил для них запредельно дорого. Да и распространение таких "амулетов" среди 'неинициированных' не поощрялось сообществом магов. Но их изготовление не запрещали напрямую, так как их наличие имело некоторую политическую подоплеку. Именно - наличие таких амулетов и создавали иллюзию такого понятия, как 'магия'. Хотя, все это таковой совершенно не является.
Понятно, что через некоторое время, передо мной в полный рост стала проблема создания 'искина', интерфейса к нему и 'амулета'. Слава Богу, что базовые наработки всего этого уже имелись во Второй книге. Иначе, наверное, и начинать не стоило. Изготовление 'с нуля' заняло бы несколько лет. Если - не десяток-полтора... Так что, как ни хотелось посмотреть на мир иной, но пришлось впрягаться в создание нужных инструментов. И подходить к этому требовалось очень серьезно. Совершенно не хотелось в Другом мире повторять классические пути 'попаданцев',типа : раб-гладиатор-воин-барон (граф)-правитель. Или чего-то похожего, связанного с изначальным бестолковым - внезапным, неподготовленным! - внедрением или 'попаданием', а так же с потерей достигнутых высот, по причине утраты, порчи, воровства, силового захвата того, что эти высоты обеспечивало. В общем, 'рояль в кустах' - и не один! -, нужно было заранее достать из этих кустов и сразу расставить их всех в нужном порядке, а не выискивать потом, по одиночке, по мере надобности.
"В бесконечном потоке времени из бесконечного множества вероятностей возникает бесконечное множество миров". Любой вымысел может быть реальностью. Любая реальность может стать вымыслом. Сказка. Для чтения в транспорте. ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ роялефобам - рояль присутствует. Огромный. А вот ГГ подкачал. Не крут. Причем, как не старается, как не суетится вокруг свалившегося инструмента, никак у него не получается соответствовать полученному подарку. И приходиться бедняге забивать гвозди микроскопом.Так, что кто такое не любит - не читайте, не портите себе минуты редкого отдыха.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Вандербург, город чудес. Современный мегаполис посреди волшебного мира. Здесь магов и героев готовят в специальных ВУЗах, метро подвергается набегам зловещих хтоников, а высшие существа снисходят до общения с простыми смертными. Начинается же знакомство с Вандербургом с истории дипломированного героя Виктора и его спутника Карла, взявшихся за выполнение Большого Квеста.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Это не подражание Булгакову, Стругацким, Гашеку или Сергею Лукьяненко. Вначале и героя звали совсем по-другому. И роман назывался иначе. Но я отсек от него все лишнее, отобрал чрезмерные полномочия и добавил больше человеческих черт. Потом герои воспротивились тому, что я написал. Каждый из них потребовал расширить его индивидуальность. Кое-кто даже взбунтовался и стал совершать самостоятельные поступки. Пришлось им подчиниться. Как это мне с ними удалось, судить вам.
Сайто, который был призван в качестве фамильяра в параллельный мир Халкегинию, как и прежде, словно пес, подвергается жестокому обращению со стороны своей хозяйки Луизы. Однажды девочку из-за случая, когда она дала отпор вражеской армии, вызывает к себе Принцесса Анриетта. Она обеспокоена тем, чтобы не стало широко известно о способности Луизы управлять легендарной стихией Пустота, ведь тогда враги будут преследовать девочку. Подруга детства вновь клянется Принцессе в преданности, а Сайто вынуждают пообещать, что он будет помогать своей хозяйке.
Сайто кажется, что на балу они с Луизой стали ближе, однако та как обычно обращается с ним как со слугой. Не согласный с этим фамильяр и его хозяйка постоянно устраивают ссоры. Однажды к ним обращается с просьбой Анриетта, Принцесса Тристейна, которая полагается на силу ребят, захвативших в плен Фуке. "Я хочу, чтобы вы вернули мне письмо, хранящееся у наследного Принца соседней страны Альбиона", - говорит она. Похоже, это письмо ни в коем случае не должен увидеть ни один посторонний человек. Взявшись за это дело, ребята вместе с магом-охранником виконтом Вардом отправляются в путь.