Шаляпин против Эйфелевой башни [заметки]

Шрифт

Интервал

Шаляпин Φ. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 93.

Список партий, исполненных Шаляпиным осенью 1893 года:

28 сентября – первое выступление в роли Рамфиса в «Аиде» Дж. Верди;

29 сентября – первый раз полностью поет партию Мефистофеля в «Фаусте» Ш. Гуно;

1 октября – дебютирует в роли Гудала в «Демоне» А. Рубинштейна; 3 октября – «Аида»;

8 октября – «Демон»;

11 октября – первый раз поет Тони в «Паяцах» Р. Леонкавалло и Сен-Бри в третьем акте «Гугенотов» Дж. Мейербера;

15 октября – третий акт «Русалки» и «Паяцев»;

16 октября – дебютирует в роли Монтерона в «Риголетто» Дж. Верди

17 октября – «Паяцы» (дневной спектакль);

19 октября – «Риголетто»;

20 октября – «Паяцы» и третий акт «Аиды»;

22 октября – первый раз поет Гремина в «Евгении Онегине» П. И. Чайковского;

24 октября – «Фауст»;

27 октября – «Евгений Онегин»;

29 октября – «Риголетто»;

30 октября – «Демон»;

1 ноября – «Евгений Онегин»;

2 ноября – «Аида»;

7 ноября – «Риголетто»;

9 ноября – «Паяцы»;

10 ноября – «Евгений Онегин»;

14 ноября – «Паяцы»;

15 ноября – «Риголетто» (благотворительный спектакль в пользу Общества взаимопомощи учительниц и воспитательниц);

17 ноября – впервые полностью поет партию Сен-Бри в «Гугенотах»;

21 ноября – «Гугеноты»;

23 ноября – дебютирует в партии Лотарио в «Миньон» А. Тома;

24 ноября – «Паяцы» и т. д.

Цит. по комментариям в кн.: Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни. Л., 1990, с. 334.

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. Т. 1. М., 1976, с. 629.

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни II Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 118–119.

Быстро, неторопливо, религиозно, умеренно (итал.).

Маргарита печальна (итал.).

Ночь так хороша, что грешно спать (итал.).

Ее настоящее имя Иоланда (Иоле) Ло-Прести, а Торнаги – сценический псевдоним.

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. M., 1976, с. 136.

Петров Осип Афанасьевич (1807–1878) – один из выдающихся русских певцов ХIХ века, обладатель феноменального баса.

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 138.

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 639.

См. Шаляпин Φ. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М, 1976, с. 143.

Там же, с. 144.

Теляковский Владимир Аркадьевич. Дневники директора Императорских театров. 1898–1901 / Под общ. ред. М. Г. Светаевой. М, 1998, с. 39.

Там же, с. 60.

См. Теляковский В. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги) // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 187–188.

Хорошо! (итал.)

Не будем больше об этом говорить (итал.).

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 158.

Хвала, Господь! (итал.)

Болгарский певец Петр Райчев выдвигает несколько иную версию эпизода и приводит свидетельство главы миланских клакеров: «Мы явились к нему [Шаляпину] в отель втроем – я и двое моих помощников. Он внимательно выслушал нас и сказал: “Я приглашен на выступления в шести спектаклях. За каждое представление мне платят пять тысяч лир. Я дам вам требуемое вознаграждение, но при одном условии…” – Я подумал, – продолжал старый мошенник, – что это условие будет связано с исполнением оперы, и поэтому сразу ответил, что мы заранее на все согласны. “Мое условие, – продолжал Шаляпин, – заключается в следующем: сейчас, после того, как вы получите от меня деньги, мы поднимем здесь шум, чтобы в коридоре собралось побольше народу, а затем я выброшу вас из комнаты одного за другим и спущу с лестницы”. Мы с помощниками добросовестно разыграли всю сцену, как он просил, но Шаляпин явно перестарался, – завершил свой рассказ клакер. – Артист так вошел в роль, что каждого из нас отделал столь основательно, что мы по сей день не можем забыть этого. Последним он вышвырнул из номера меня. Я думал, что настал мой последний час, обратился к нему с мольбой о прощении, но великан-русский рассвирепел и ничего не хотел слышать <…>». «Несколько лет спустя после этого разговора, встретившись с Шаляпиным, – продолжает Райчев, – я спросил его, правда ли то, что рассказал мне глава миланских клакеров?» «Все точно, – ответил он, – только этот негодяй забыл упомянуть, что по окончании последнего спектакля я гулял с ними три дня и три ночи, пока мы не прокутили все их “законное вознаграждение” и часть собственных сбережений клакеров!» (Цит. по комментариям в книге Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни. Л., 1990, с. 337–338). Версия Райчева свидетельствует о победе искусства над корыстью не в меньшей степени, чем шаляпинский рассказ. Иначе вряд ли клакеры прогуляли бы с Шаляпиным и «законное вознаграждение», и собственные сбережения.

См. Теляковский В. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги) // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 187.

Правда, эта опера исполнялась в Мариинском театре в сезоны 1886/87 и 1887/88 годов, но особого успеха не имела. Партию Мефистофеля пел бас Стравинский, отец композитора Игоря Стравинского.

Так на Руси называли бездомных бродяг.

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 169.

Шаляпин не раз уговаривал композитора переписать эту роль для баса, но безуспешно.

Письмо Ф. И. Шаляпина В. А. Теляковскому от 21 марта (3 апреля) 1904 г. // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 412–413.

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 171.

Не плачьте (франц.).

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 172.

Там же.

«Имя Серова – Валентин. Мы звали его Валентошей, Антошей, Антоном.» // Константин Коровин. Воспоминания. Минск, 1999, с. 291.

См.: Коровин К. Шаляпин: встречи и совместная жизнь II Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 139–140.

См. Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 203–204.

Цит. по: Теляковский В. А. Воспоминания. Л; M., 1965, с. 386.

За период с 3 по 17 мая 1907 года в Париже прошло пять концертов русской музыки. Программу составляли произведения Глинки, Балакирева, Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, Рахманинова, Лядова, Скрябина и других композиторов. Исполнялась также кантата Рахманинова «Весна», сцены и арии из опер «Руслан и Людмила», «Борис Годунов», «Хованщина», «Снегурочка», «Князь Игорь» и «Вильям Ратклиф» Ц. Кюи. Дирижировали Н. А. Римский-Корсаков, А. Никиш, С. В. Рахманинов и К. Шевиляр. Солистами выступали С. В. Рахманинов, Ф. И. Шаляпин, Е. И. Збруева, Ф. Литвин и Й. Гофман.

Шаляпин Ф. И. Страницы из моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 181.

Там же, с. 183.

Там же, с. 185

Там же, с. 176.

Там же, с. 177.

Там же, с. 177–178.

Шаляпин стал очень чувствительным к трагическим судьбам детей и вообще бедных и несчастных. В таких случаях он всегда стремился помочь. Так, например, в 1911 году, узнав из газет, что в окрестностях Пскова бросилась под поезд женщина, и у нее остался ребенок, он взял на воспитание маленького Володю Дианова. Мальчик жил в шаляпинском имении Ратухино, окончил школу в Александровке, а затем и реальную гимназию. В годы революции Володя, сражавшийся в рядах Красной Армии, пропал без вести. Или другой случай – приятели Шаляпина еще по Уфе и Баку, Пеняев и Грибков, подолгу жили у него в доме. На старости лет Пеняев окончательно поселился у Шаляпина и числился его библиотекарем. Построенная Шаляпиным школа в Александровке и по сей день носит его имя.

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 287.

Там же, с. 288.

Там же, с. 289.

Цит. по: Теляковский В. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги). // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 218–219.

Письмо А. М. Горького Ф. И. Шаляпину. [Между 19 июня и 2 июля (2 и 15 июля) 1911 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 334

Письмо А. М. Горького Н. Е. Буренину [Между 2 и 11 (15 и 24) сентября 1911 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М.,1976, с. 376–368.

Письмо Ф. И. Шаляпина М. Ф. Волькенштейну [от 24 февраля (9 марта) 1911 г.] // Там же, с. 432–433.

Спектакль шел под названием «Иван Грозный» и исполнялся на итальянском языке.

Речь идет о сэре Томасе Бичеме, впоследствии известном английском дирижере.

Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 191–193.

Во время этих гастролей Шаляпин получил один из самых лестных критических отзывов за всю свою карьеру: «Борис Шаляпина – это шедевр оперного творчества, который успел уже стать классическим образцом оперного искусства по всей Европе. Классические шедевры – Венеру Милосскую, Сикстинскую Мадонну или „Мельницу” Рембрандта и т. д., и т. д. не критикуют, не разбирают. Перед ними просто преклоняются. Достаточно сказать, что Шаляпин пел, как один Шаляпин может петь, а играл, как только может играть великий трагик». – Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 297.

Там же, с. 301.

В кадастре записано, что Шаляпин все-таки заплатил за имение солидную сумму.

См. Шаляпина И. Ф. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 86–87.

С 18 января по 6 февраля 1917 года Шаляпин принял участие в следующих спектаклях Оперы Зимина: «Борис Годунов», «Русалка», «Фауст», «Юдифь», «Моцарт и Сальери», «Севильский цирюльник».

Шаляпин сообщает в печати, что собранная сумма составила 58 446 рублей 90 копеек, а разные налоги, взносы и прочие расходы– 15 846 рублей 90 копеек. Чистая прибыль – 42 000 рублей – распределена следующим образом:

1) бедному населению Москвы – 10 000 р.;

2) георгиевскому комитету для раненых солдат и их семей – 6000 р.;

3) театральному обществу, для Дома престарелых актеров – 4000 р.;

4) бедствующим студентам скульптуры и изобразительного искусства – 4000 р;

5) комитету студентов-беженцев – 4000 р.;

6) политическим заключенным – 4000 р.;

7) на строительство Народного дома в Канавине (Нижний Новгород) – 1800 р;

8) народному дому в Вожгале (Вятская губерния) – 1800 р.;

9) в пользу беднейших учеников Шаляпинской школы в Суконной слободе в Казани – 1800 р.;

10) русским солдатам, попавшим в немецкий плен – 5000 р.

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 21 марта 1917 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 493.

Это сочинение Шаляпина некоторое время фигурировало как один из вариантов нового государственного гимна.

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 304

«Русалка», «Борис Годунов», «Моцарт и Сальери», «Севильский цирюльник», «Князь Игорь», «Фауст», «Вражья сила», «Дон «Карлос», «Мефистофель», «Лакме».

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 10 декабря 1917 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 497.

См.: Шаляпина И. Ф. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М, 1976, с. 69.

Там же.

Подчеркнуто у К. Коровина.

Леня – сын К. А. Коровина

Письмо К. А. Коровина Ф. И. Шаляпину [от 17 февраля 1918 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 606.

Письмо К. А. Коровина Ф. И. Шаляпину [от 21 марта 1920 г.] // Там же, с. 607.

В концерте, помимо Шаляпина, участвовали певица Надежда Неа-ронова, виолончелист Евгений Вольф-Израэль и пианист Владимир Маратов. В поездке также принимали участие жена Шаляпина и Исай Дворищин.

Шаляпина И. Ф. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 51–52.

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 14 октября 1922 года.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 508–509.

Тема, связанная с ролью Горького в этот период, мало разработана как в русской, так и в западной литературе. А именно: он с ужасом видел, во что стала превращаться страна, и гнев свой изливал на страницах газеты «Новая жизнь». Так, он писал следующее: «Где слишком много политики, там нет места культуре, а если политика насквозь пропитана страхом перед массой и лестью ей – как страдает этим политика советской власти – тут уже, пожалуй, совершенно бесполезно говорить о совести, справедливости, об уважении к человеку и обо всем другом, что политический цинизм называет „сентиментальностью”, но без чего – нельзя жить».

Почти не известен тот факт, что именно Горький внушал Шаляпину, что он должен оставаться беспартийным («Ты для этого не годен… ни в какие партии не вступай, а будь артистом, как ты есть») и что, разочаровавшись в революции, он советовал семье Шаляпина: «Тут вам не место. Федор – артист, а не политический деятель. Уезжайте, пока еще можно, поскорее за границу». Оба они (Шаляпин и Горький) почти одновременно уехали из России. Первым, в октябре 1921 года, уехал Горький, хотя и не совсем по своей воле: его просто вынудили уехать за границу «на лечение».

Но в 1928 году, по случаю шестидесятилетия писателя, когда он вернулся в Москву, ему была устроена триумфальная встреча, под впечатлением которой он изменил свои политические взгляды.

Слышать Шаляпина в Москве хотели не только миллионы его поклонников, но и «ведущие музыковеды» страны: секретарь ЦК номер один Иосиф Виссарионович и его свита. На Горького была возложена миссия – вернуть Шаляпина в Советскую Россию.

В то время Шаляпин был еще официально в браке с Иолой Торнаги, которая долго не давала ему развода. Лишь в 1927 году он вступил в законный брак с Марией Валентиновной Элухен-Петцольд. До тех пор американские импресарио, ссылаясь на пуританскую мораль своей страны, бессовестно занижали гонорары певца, который «имел внебрачную связь» с Марией Валентиновной.

Шаляпина Ирина. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 78.

Экскузович И. В. – в 1924–1928 гг. руководитель государственных театров Москвы и Ленинграда.

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 19 декабря 1924 года.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 515.

В действительности было два письма Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 3 мая 1929 года и от 8 января 1928 года.] Автор позволил себе – ради динамичности повествования – объединить эти письма. // Федор Иванович Шаляпин. М.,1976, с. 524.

См. Гайдаров В. Г. Шаляпин в моей жизни // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 387–389.

Шаляпина Ирина. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 79–80

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 23 марта 1934 года.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 538.

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 25 мая 1934 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 538–539.

Рецензия, помещенная в итальянской газете «Рома» от 29 декабря 1934 года, цит. по: Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 328.

См. Пешкова Е. П. Встречи с Шаляпиным // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 376.

См.: К. А. Коровин. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 153–154.

Это необыкновенно, это гениально (фр.)

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 28 марта 1938 года.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 555.

К. А. Коровин. Шаляпин. Встречи и совместная жизнь // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 156–157.

Там же, с. 158.

Шаляпин Φ. И. Маска и душа //Федор Иванович Шаляпин. Т. 1. М., 1957, с. 294.

Шаляпина Л. Ф. Таким я его помню // Федор Иванович Шаляпин. 1976, с.?..

Коровин К. Шаляпин: Встречи и совместная жизнь // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с.!..

Таков был грим Варяжского гостя («Садко» Н. А. Римского-Корсакова), Олоферна («Юдифь» А. Серова), Мефистофеля («Мефистофель» А. Бойто).

Aristodemo Sillich

Различаются несколько типов самого низкого мужского голоса, баса: basso cantante («певучий бас») и basso serioso («серьезный бас»), которые охватывают объем, начиная с нот F, или E и fs1, то есть f1, подходящих для выражения серьезных, комплексных оперных характеров, с большой певучестью (кантиленностью), причем «серьезный бас» отличается более темной окраской; basso buffo («комический бас») с тем же объемом, но с невыразительным, глубоким регистром, легкой высокой тесситурой и большой подвижностью (подходит для комических персонажей, как, например, Дон Бартоло в «Севильском цирюльнике» Дж. Россини или Дулькомара в «Любовном напитке» Г. Доницетти), а также basso profundo («глубокий бас») с объемом от C до d^>1 (e^>1), с ярко выраженной темной окраской и большой несомостью именно в глубоком регистре. В хоровой музыке (особенно русской) мы встречаем и так называемый «октавный бас», голос, объем которого простирается от ноты F контроктавы (иногда опускается и ниже, до «контроктавных бездн») – нот E или даже D) и вверх до f (g, a), изредка и высших тонов малой октавы. Этот исключительно редкий тип баса не пригоден для сольного пения. (Прим. автора).

100

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 287.

101

Там же.

102

В тексте неточность. Шаляпин гастролировал в Южной Америке в 1908 г. Описываемое событие, по-видимому, относится к 1909 г., когда Шаляпин вернулся в Москву из Санкт-Петербурга незадолго до Рождества – 21 декабря – и встречал в Москве Новый год. (См. примечание в кн.: Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 151).

103

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 83–86.

104

Там же, с. 20–21.

105

Там же, с. 53–54.

106

Слова этих куплетов, которые сумели так расстроить Шаляпина:

«Отец мой пьяница, к бутылке тянется

Он с давних пор.

А мать – гулящая, б… настоящая,

Братишка маленький – карманник, вор.

Купите бублики, гоните рублики,

Гоните рублики, да поскорей,

И в ночь ненастную меня, несчастную,

Торговку частную, ты пожалей».

107

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 18–19.

108

Там же, с. 21, 23.

109

Там же, с. 22.

110

Там же, с. 23–24.

111

Теляковский В. А. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги) // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 196.

112

Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы // Там же, с. 247.

113

Речь идет о такте 4/4, который почти всегда дирижируется «на четыре», кроме случаев сильно замедленного темпа, когда можно дирижировать «на восемь» (в этом случае за единицу счета берется восьмая).

114

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 294.

115

Теляковский В. А. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги) // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 196–197.

116

Мария Федоровна Андреева. Переписка. Воспоминания. Статьи. Документы. Воспоминания о М. Ф. Андреевой / Сост., вст. ст. и коммент. А. П. Григорьева и С. В. Щириной. М., 1961, с. 337. (Прим. И. Дарского.)

117

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 50–52. (Прим. И. Дарского.)

118

Бунин И. А. Воспоминания. Париж, 1950, с. 110. (Прим. И. Дарского.)

119

Ю. И. Тимофеев напоминает, что многие приписывают Шаляпину авторство этого выражения, На самом деле, он его услышал от Мамонта Дальского и в дальнейшем просто повторял. (См.: Ю. Тимофеев. Дело о благотворительной деятельности Шаляпина Ф. И. «Верхняя Волга», Ярославль, 2005.)

120

Леонидов Л. Д. Рампа и жизнь. Париж, 1955, с. 291–292. (Прим. И. Дарского.)

121

Сабанеев Леонид. Ф. И. Шаляпин // Новое русское слово. 1963, 12 апреля. (Прим. И. Дарского.)

122

Лифарь Сергей. Заметки о Шаляпине // Лепта. М., 1995, № 24, с. 227. (Прим. И. Дарского.)

123

Леонидов Л. Д. с. 288. (Прим. И. Дарского.)

124

Лидия, Борис, Федор и Марина Шаляпины. Легенда и правда о Шаляпине // Новое русское слово. 1963. 18 апреля; Афонский Николай. Шаляпин, каким я его знал // Там же. 1963. 29 апреля; Орешкова Елена. О Шаляпине // Новое русское слово. 1963. 1 мая; Лисичкина Зинаида. О Шаляпине и его хулителях // Там же. (Прим. И. Дарского.)

125

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. (Прим. И. Дарского.)

126

Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 365.

127

Коровин Константин. Шаляпин. Париж, 1939, с. 42. (Прим. И. Дарского.)

128

Теляковский В. А. Воспоминания. Л., М., 1965, с. 376–377. (Прим. И. Дарского.)

129

Там же, с. 377.

130

Там же, с. 375.

131

Там же, с. 369.

132

Ахмерова Ф. Общество любителей искусства // Вечерняя Уфа. 1995, № 206, 1 ноября. (Примеч. И. Дарского.)

133

Савицкий С. В. Из воспоминаний о Шаляпине // Новое русское слово. 1963, № 8540, 20 июня, с. 4. (Примеч. И. Дарского.)

134

Цит. по: Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина: В 2 кн. / Сост. Ю. Котляров, В. Гармаш. Л., 1988, Кн.1, с. 97.

135

Дневниковая запись Φ. И. Шаляпина [от 7 декабря 1903 г.] Цих по: Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 682–683.

136

Цит. по: Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина. Т. 1, с. 260.

137

Из письма Е. А. Соболевой-Рокшаниной к Ф. И. Шаляпину [от 16 июля 1920 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 722, 615.

138

Там же, с. 722.

139

Бельский Р. Федор Шаляпин и Леонид Андреев // Новое русское слово. Нью-Йорк, 1929, 10 февраля. (Прим. И. Дарского.)

140

Шаляпин Φ. И. Письмо в редакцию // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 668.

141

См.: Летопись жизни и творчества Ф. И. Шаляпина: в 2 кн. / Сост. Ю. Котляров, В. Гармаш. Л., 1989, Кн. 2, с. 75.

142

Письмо Φ. И. Шаляпина к М. А. Сергееву [Без даты] // Федор Иванович Шаляпин. М, 1976, с. 452.

143

См.: Первые шаги Ф. И. Шаляпина на артистическом поприще: Из воспоминаний провинциального актера И. П. Пеняева // М., 1964, № 6, с. 164. (Прим. И. Дарского.)

144

Страхова-Эрманс В. И. Воспоминания о Шаляпине // Новый журнал. Нью-Йорк, 1953, Кн. 34, с. 243. (Прим. И. Дарского.)

145

Е. С. Шаляпин без грима: По рассказам друзей // Иллюстрированная Россия. Париж, 1938, № 19 (677), 30 апреля, с. 19. (Прим. И. Дарского.)

146

Новое русское слово. Нью-Йорк, 1963, 28 апреля. (Прим. И. Дарского.)

147

Письмо Ф. И. Шаляпина Н. Н. Хвостову [от 14 декабря 1923 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 455.

148

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Г. Дворищину [от 24 декабря 1924 г.] // Там же, с. 458.

149

Письмо Ф. И. Шаляпина А. М. Горькому [от 16 сентября 1925 г.] // Там же, с. 357.

150

Заря. Харбин, 1936, № 168, 26 июня, с. 5. (Прим. И. Дарского.)

151

Е. С. Шаляпин без грима: По рассказам друзей. (Прим. И. Дарского.)

152

Дарский Иосиф. Народный Артист Его Величества… Шаляпин. New York, 1999, с. 212–227.

153

Имеется в виду бас Степан Григорьевич Власов (солист Большого театра с 1887 г. по 1907 г.).

154

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 166.

155

Шаляпина И. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 42.

156

Иола Игнатьевна финансировала эти «проигрыши»: она давала Дворищину деньги, которые тот должен был «проиграть» для того, чтобы Федор Иванович повеселел и пришел в «победное состояние духа».

157

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 305–308.

158

Шаляпина Лидия. Глазами дочери. New York, 1997, с. 134.

159

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 287.

160

Юрьев Ю. Μ. Ф. И. Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1997, с. 107.

161

Там же, с. 103–105.

162

Там же, с. 108–109.

163

Мамонтов П. Шаляпин и Мамонтов // Там же, с. 115.

164

Там же, с. 116–117.

165

Речь идет об опере А. Гулак-Артемовского «Запорожец за Дунаем».

166

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 276–279.

167

Цит. по: Раскин А. Шаляпин – график, живописец, скульптор // Федор Иванович Шаляпин. М, 1979, с. 194.

168

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 2 января 1922 года.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 507.

169

Письмо Ф. И. Шаляпина Н. Д. Телешову [Начало ноября 1909 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 427.

170

Каштан Э. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 360.

171

Там же, с. 363–365.

172

Портрет, написанный на матовом стекле узкой двери в кабинет Аксарина.

173

Раскин А. Шаляпин – график, живописец, скульптор // Федор Иванович Шаляпин. М, 1979, с. 194–218.

174

Шаляпина И. Воспоминания об отце // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 74–77.

175

Персонаж оперы Дж. Россини «Итальянка в Алжире».

176

Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 284–286.

177

Под термином «концертное выступление» в случае Шаляпина мы имеем в виду сольный рецитал (т. е. сольное выступление певца, посвященное произведениям одного или нескольких композиторов), а не участие в исполнении больших вокально-инструментальных форм или в концертных исполнениях оперных произведений.

178

Тургенев И. С. Певцы.

179

Piu forte (итал.) – сильнее.

180

Каплан Э. И. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 322–327.

181

Лемешев С. Я. Прощание с Москвой // Там же, с. 472–474.

182

Гуляницкая Г. Последний год // Там же, с. 519–520.

183

Мы употребляем выражение «условно говоря», поскольку в опере такие выразительные средства, как игра, грим, костюм, обстановка (декорации и освещение), присутствие других исполнителей и групп исполнителей на сцене и прочее ни в коем случае не являются какими-то «вспомогательными средствами», но законными элементами оперного жанра.

184

“Berlingske Tidende”, № 118, 30. апреля 1931. Цит. по книге: Н. Горбунов. По скандинавскому следу Шаляпина, стр. 278. Международный Союз музыкальных деятелей, Межрегиональный Шаляпинский центр, М., 2005.

185

Piano (итал.) – тихо.

186

Старк Э. Из книги Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 71–83.

187

Там же, с. 82–97.

188

Метр – мера стихосложения, которая обозначает основные особенности ритмической единицы, составляющей фундамент конкретного поэтического произведения: мера стиха, его общая схема, в которой в различных вариантах появляются его единицы.

189

Вокальный (голосовой) комплекс – все органы голосового аппарата (органы, которые непосредственно участвуют в производстве звука) вместе со всеми органами и мышцами, включенными в процесс пения (легкие, диафрагма, мышцы лица, шеи, живота и т. д.).

190

Многие понятия, используемые в вокальной педагогике, на практике имеют названия на «птичьем языке», особом языке для посвященных, поскольку голос представляет собой инструмент, скрытый от глаза, и многие связанные с его правильным функционированием проблемы объясняются при помощи ассоциаций, понятных только людям, непосредственно занимающимся пением.

191

Тонус – усилие, напряжение; в данном случае состояние повышенной готовности к действию.

192

Тесситура – часть диапазона, где голос лучше всего себя чувствует, а также преобладающий диапазон в рамках данной роли.

193

Хотя пение с колоратурами характерно для так называемых колоратурных сопрано, другие голоса в своем репертуаре тоже встречаются с такими же техническими задачами. Например, бас в роли Осмина в «Похищении из сераля» Моцарта, а также тенор, баритон и меццо-сопрано в ролях Альмавивы, Фигаро и Розины в «Севильском цирюльнике» Россини. Подобных примеров можно привести множество.

194

Атакой называется момент начала звучания, с нее начинается любая певческая фраза, момент контакта голосовых связок в начале фонации.

195

Таковы, например, рондо Фарлафа в «Руслане и Людмиле» Глинки, ария Бартоло в «Севильском цирюльнике» Россини, арии Лепорелло и Дон Жуана в «Дон Жуане» Моцарта и т. п.

196

Гессе Г. Собр. соч. в 8 т. Москва-Харьков, 1995. Т. 8, с. 441–447.

197

Каплан Э. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 325.

198

Кенеман Федор Федорович (1873–1937) – пианист, композитор, педагог. Много лет был аккомпаниатором Шаляпина.

199

Известен случай на репетиции «Бориса Годунова» в Париже, когда Шаляпин, без костюма и грима, в сцене галлюцинаций указал в угол зрительного зала, и все журналисты вскочили с мест и повернули головы в том направлении, куда показывал несчастный царь, надеясь там увидеть привидение.

200

Старк Э. Из книги Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 92–93.

201

Цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 287.

202

Лебединский Л. Певец и композиторы // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 162–172.

203

В дальнейшем ссылки на соответствующие такты клавира будут обозначаться цифрами в скобках. Эти цифры читатель найдет над каждым тактом нотной записи сцены «Часы с курантами» в прилагаемой авторской и шаляпинской редакциях. Нотная расшифровка исполнения Ф. И. Шаляпина дается: 1. без обозначения размера тактов, так как практически во многих случаях артист не придерживался его; в таких случаях оркестр точно следует за певцом; 2. двойная лига обозначает глиссандирующее слитное соединение двух звуков; этот же знак перед нотой, также и после ноты – глиссандо перед или после ноты; 3. перевернутая фермата обозначает уменьшение длительности данного звука или паузы.

204

Лебединский Л. Певец и композиторы // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 147–148.

205

Для упрощения и наглядности аналогии я в данном случае приравниваю уменьшенную кварту фа-до-диез к большой терции.

206

Таким образом, артист вступает в данном такте на целую четверть раньше, чем это предусмотрено автором. Успех подобного смещения (как и введения отдельных слов и целых фраз, отсутствующих в композиторском тексте) отчасти обусловлен тем, что все восемь тактов речитатива (начинающегося с восклицания «Да!») идут на остинатной уменьшенной квинте, благодаря чему столь радикальное изменение речитатива легко укладывается в гармоническую схему музыки.

207

Отметим, что Шаляпин заменяет слово «укором» – «упреком», – возможно в связи с тем, что «инструментовка» этого слова дает возможность яростного раската на звуке «р» после рядом стоящей согласной «п».

208

Здесь Шаляпин точно воспроизводит текст «основной», авторской, редакции Мусоргского. Можно предположить, что чуткий певец сам разгадал просительное произношение данной интонации. За исключением этого единственного случая, Шаляпин больше не обращается ни к «предварительной», ни к «основной» авторским редакциям Мусоргского. Трудно допустить, что он не знакомился с ними. Между тем сам он ни разу о них не упоминает. Б. В. Асафьев также нигде не упоминает об изучении артистом какой-либо авторской редакции Мусоргского.

209

Асафьев Б. К восстановлению «Бориса Годунова» Мусоргского. 1928, с. 58

210

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 254.

211

Там же, с. 140.

212

Лебединский Л. Певец и композиторы // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 154–160.

213

Грампластинка № 3. ДО18105–86

214

Между тем известно, что Шаляпин любил по многу раз слушать и переслушивать свои прежние грамзаписи. Это подтверждает, например, И. А. Бунин, посещавший Шаляпина в Париже уже в последние годы жизни певца.

215

Рахманинов С. В. Письма. М., 1955, с. 177.

216

Лебединский Л. Певец и композиторы // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 184–186.

217

Лат. «Что дозволено Юпитеру, не дозволено быку».

218

См. воспоминания Г. В. Кристи в кн.: О Станиславском: Сборник воспоминаний. М, 1948, с. 466–467.

219

Libretto (итал.) – книжечка.

220

Потому-то на одно и то же либретто разные композиторы могли написать разные оперы.

221

Аугментация (от лат. augere – увеличивать) – увеличение, дополнение, расширение (прим. перев.).

222

В драматическом театре нельзя себе представить, чтобы спектакль ставили два режиссера, один из которых занимался бы, скажем, речью актеров, а другой движением.

223

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 252.

224

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 37.

225

Там же, с. 50.

226

Там же, с. 33.

227

Там же, с. 33.

228

Там же, с. 39.

229

Там же, с. 33.

230

Там же, с. 63.

231

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 266.

232

Там же, с. 265–266.

233

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 76.

234

Там же.

235

На чем позже настаивал, например, Бертольд Брехт. Кстати, и этот крупный теоретик театра ясно различал два типа музыкального театра, которые он называет «драматической оперой» и «эпической оперой». Согласно Брехту, в первом случае «музыка показывает психологические обстоятельства», а во втором «музыка рассказывает». Поэтому он допускает две различные функции певца. В «эпической опере» певец выступает своего рода «докладчиком», чьи личные ощущения должны оставаться его частным делом. Применительно к «драматической опере» Брехт не настаивает на этом принципе.

236

Например, в операх-ораториях «Царь Эдип» И. Стравинского или «Моисей и Аарон» А. Шенберга, где внимание композитора сосредоточено не на исследовании психологии, а на морально-этических проблемах, и поэтому образы трактуются как олицетворения определенной проблемы или определенного тезиса.

237

Die Komische Oper. Berlin, 1954.

238

Психологическую правдивость образа не следует связывать исключительно с психологическим театром. Психологический театр является одним из направлений театрального искусства, в то время как психологическая правдивость образа – основа актерского ремесла, необходимая в любом жанре.

239

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 252.

240

Там же, с. 254.

241

Там же.

242

Там же, с. 261

243

Там же, с. 255–256.

244

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 41.

245

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 264, 265.

246

Там же, с. 261.

247

Там же, с. 264.

248

Там же, с. 263.

249

Федор Иванович Шаляпин. М, 1997, с. 113–115.

250

Цит. по: Левик С. Ю. Записки оперного певца // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 286.

251

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 147

252

Там же.

253

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 266–267.

254

Письмо Ф. И. Шаляпина И. Ф. Шаляпиной [от 12 июля 1931 г.] // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 532.

255

О термине «интонация вздоха» см. в статье А. Пазовского Великий певец-актер // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 137.

256

Там же, с. 143–144.

257

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 54.

258

Там же, с. 81.

259

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 265–266.

260

Там же, с. 266–267.

261

Там же, с. 265.

262

Цит. по: Каштан Э. И. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 337.

263

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М, 1947, с. 67

264

И по сей день в аудиозаписях, оставленных артистом, при всем их техническом несовершенстве, можно почувствовать «энергетический оттиск» образов, созданных Шаляпиным. Вероятно, присутствие в них определенного и неизменного квантума энергии можно было бы измерить методами современной физики.

265

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 148.

266

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 259.

267

Там же, с. 260, 261.

268

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 103.

269

Пазовский А. Великий певец-актер // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 142.

270

Шаляпин Φ. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 274.

271

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М, 1947, с. 46.

272

Шаляпин Ф. И. Интервью в Шанхае // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 313.

273

Цит. по: Каштан Э. И. Шаляпин и наше поколение // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 337.

274

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 257–258.

275

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 64.

276

Асафьев Б. Шаляпин // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 122.

277

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 239.

278

Пазовский А. Великий певец – актер // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 138, 139.

279

Там же, с. 138.

280

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 239.

281

Коровин К. Шаляпин: Встречи и совместная жизнь // Федор Иванович Шаляпин. М.,1977, с. 135.

282

Там же, с. 154.

283

Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы // Федор Иванович Шаляпин. М, 1977, с. 237.

284

Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 274.

285

Теляковский В. А. Мой сослуживец Шаляпин (Фрагменты из книги) // Федор Иванович Шаляпин. М., 1977, с. 188, 187.

286

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 274.

287

Цит. по: Любимов Лев. Последние годы Шаляпина // Федор Иванович Шаляпин. Статьи, высказывания, воспоминания о Ф. И. Шаляпине. М., 1958. Т. 2, с. 549–550.

288

Шаляпин Φ. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 271–273.

289

Пронин Борис Константинович (1875–1946) – актер, режиссер, заметная фигура петербургской богемы кануна Первой мировой войны.

290

Арсеньев А. Б. У излучины Дуная. М., 1999, с. 200.

291

О творческом и жизненном пути режиссера и театрального педагога Юрия Ракитина (1882–1952) см. главу Юрий Львович Ракитин в упомянутой выше книге А. Арсеньева, а также в книге Вагаповой Н. М. Русская театральная эмиграция в Центральной Европе и на Балканах. СПб., 2007, с. 19–56 и 174–190.

292

В эпоху Вагнера эта «глухота» выражала «неспособность слышать»; позднее, да и в наше время, речь идет о сознательном акцентировании одного из элементов оперного искусства и небрежном отношении к другим элементам.

293

В начале деятельности Шаляпина сценическое пространство было внешним гомотопным (единым сценическим) пространством или же внешним гетеротопным (все случаи, когда оперное пространство вписывается в какое-то другое, изначально нейтральное пространство. Мы имеем в виду постановки опер в местах, для этого не предназначавшихся, как, например, Римский театр в Оранже, Арена в Вероне, в Эпидавре и тому подобное. В таких случаях элементы, вместо того, чтобы отделиться друг от друга, распределяются согласно требованиям пространства-рамки). Между тем, вскоре появляются внутреннее гомотопное пространство (выделяется тот знак, который несет основное содержание драмы, содержит в себе тематический синтез драматических элементов и таким образом приобретает вид символа) и внутреннее гетеротопное пространство (отказ от определенных временных единств драмы и пространственный синтез будущих элементов, причем сцена делится на поля, имеющие определенное значение, при одновременном присутствии оперных значений). Шаляпин резко отрицательно относился к опытам с внутренним гомотопным пространством, считая, что оно лишает оперу занимательности еще до того, как она началась, в то время как внутреннее гетеротопное пространство он признавал, видя в нем возможность организации пространства, хотя и принимал этот принцип не без некоторых опасений.

294

Слово «сценография» достаточно древнего происхождения, но как термин получило распространение после Второй мировой войны. Оно имеет тройной смысл: самостоятельная художественная дисциплина; указание на «художественное оформление» сценического пространства; представляет противоположность понятию «декорации», как стандартного имитационного приема в устройстве сцены.

295

Рикванды – большие живописные полотна, элемент сценографии, расположенный в глубине сцены.

296

Русские сезоны 1908 года в Париже и Лондоне (не только в музыкальном плане, и не только благодаря участию Шаляпина) представляли сенсацию: это был невиданный дотоле синтез новой музыки и блистательных сценографических решений, и это дало импульс многим артистам за пределами России продолжить подобные сценографические традиции.

297

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 274.

298

Стасов В. Шаляпин в Петербурге // Федор Иванович Шаляпин. М., 1979, с. 14–15.

299

Один и тот же материал можно интерпретировать по-разному, вплоть до смены жанра произведения. Например, «Замок Синей Бороды» Белы Бартока можно «прочесть» и как трагедию-балладу (протагонисты станут символами: Юдифь представляет женское, а Рауль мужское начало; их драматическая функция сводится к изложению тезисов вечных тем, причем их индивидуальные черты и психологические нюансы их поведения отойдут на второй план), и как психологическую драму, отражающую моральную борьбу двух живых, конкретных личностей, исполненную острых конфликтов. В первом случае происходит движение от абстрактного тезиса к его персонификации, а во втором – от конкретного конфликта двух личностей к обобщению материала, к заключению, тезису.

300

Например, в финале 1 акта оперы Дж. Пуччини «Тоска» хору предназначается роль нейтрального фона для монолога Скарпиа, представляющего основное содержание этой сцены.

301

Как с точки зрения ведения голосов, так и с точки зрения поэтического текста.

302

Несколько иначе обстоит дело с финалами актов и/или финалами опер, которые теснейшим образом связаны с прочими частями оперы или ее акта, но в то же время являются кульминационными точками, имеющими собственную нить в фабуле и собственный центр притяжения зрительского интереса.

303

Шаляпин Ф. И. Певец на оперной сцене // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с.307.

304

Там же, с. 285.

305

То есть преодоление романтической системы восприятия, мышления и выражения, «отрезвление» от романтического пафоса и возвращение к рационализации жизни: открытие для себя мира в его непосредственной данности и открытие в этой данности форм внешнего выражения, которые могут быть перелиты в искусство, – короче, художественное отражение действительности.

306

Шаляпин Φ. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 245.

307

Читай: из реальности.

308

Шаляпин Ф. И. Певец на оперной сцене // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 306–307.

309

Там же, с. 307.

310

Напомним рецензию Н. Шебуева на игру Шаляпина – Еремки в опере А. Серова «Вражья сила»: «Ни одной симпатичной черты нет у этого злого гения, и между тем образ его трогает именно своей необычайной красотой <…>. Красота – это художественная правда» – цит. по комментариям в кн.: Федор Иванович Шаляпин. 1979, с. 301

311

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. 1976, с. 267.

312

Беседы К. С. Станиславского в студии Большого театра в 1918–1922 гг. М., 1947, с. 63

313

Первый русский профессиональный театр во главе с Ф. Г. Волковым и А. П. Сумароковым открылся в 1756 г. при императрице Елизавете Петровне.

314

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 269–271.

315

Там же, с. 276.

316

Там же, с. 276.

317

Достоевский Φ. M. Собр. соч. в 10 т. М, 1958. Т. 9, с. 315, 319.

318

Шаляпин Ф. И. Маска и душа // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 276–277.

319

Шаляпин Ф. И. Интервью в Шанхае // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 314.

320

Там же, с. 277.

321

Шаляпин не был догматиком и противником поиска в искусстве, но о сторонниках поиска нового он записал следующее: «Искания в искусстве еще продолжаются <…> В искусстве творчество – это все. <…> Оно, конечно, нужно искать, но мне кажется, отнюдь не для того, чтобы люди говорили все время только об „исканиях”. Лучше и приятнее, если будут говорить: „Как это вы нашли?”» (Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 308)

322

См. книгу: Салазар Ф. J. Идеологиjе у опери, Београд, 1984.

323

Вопрос отнюдь не праздный. Многие современные певцы на Западе, принадлежащие к среднему и молодому поколению, ничего не знают о творчестве Шаляпина или не ведают о том, что этот гигант оперной сцены вообще существовал.

324

Необычайно впечатляющий и красноречивый пример представляет Периодическая система элементов Менделеева.

325

Шаляпин Ф. И. Искания в искусстве // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 308.

326

Шаляпин Φ. И. Прекрасно и величественно // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 314–316.

327

Басара С. Идеологија хелиоцентризма. Библиотека Nomen est omen. Прщеполе, 1999.

328

Там же.

329

Там же.

330

У Шаляпина: употреблял.

331

Шаляпин Φ. И. Интервью в Шанхае // Федор Иванович Шаляпин. М., 1976, с. 314.