Сейчас заснешь - [3]
Он. Я о тебе?
Она. Ты обо мне. Да мне об этом рассказывает весь город. Вот так-то, дорогой. Ведь ты — только в одном отношении мужчина. Что, обиделся? Но это же комплимент… Ну, не переживай. Если хочешь, я готова взять все свои слова обратно.
Он. Никогда, ни одной женщине я не говорил, что люблю ее.
Она. Говорил, говорил, много раз. Морочишь всем этим девушкам головы, а потом удивляешься. А они ловятся на это твое обаяние, широкие плечи, и не подозревают, что имеют дело с бабой.
Он. Никогда никому не говорил.
Она. А Зосе?
Он. Нет.
Она. А Еве?
Он. Нет.
Она. Не понимаю, что бы случилось, если бы ты признался?
Он. Потому что это неправда.
Она. А может, ты пьяный говорил что-нибудь подобное?
Он. Нет.
Она. Но ты же сам рассказывал, что когда напьешься, то мелешь перед кем попало всякую чушь, а потом жалеешь.
Он. Нет… Ну, впрочем, может, по пьянке. Но кто верит словам пьяного?
Она. Глупый ты. Им-то как раз больше всего и верят. Что такой мужественный, крутой, циничный и вдруг заговорил откровенно, лирично. Стал, наконец, самим собой. Этому все женщины верят.
Он. Да все это не имеет значения, я и пьяный ничего такого не говорил, просто не мог сказать.
Она. Ну ладно, ладно, оставим.
Он. Пойми, я боюсь.
Она. Чего ты боишься?
Он. Что если ты этого не сделаешь, я буду мучить тебя.
Она. С чего бы?
Он. Ну, я себя знаю.
Она. И ничего не можешь с собой поделать.
Он. Не могу… Конечно, я буду пытаться, но боюсь, что мне это окажется не под силу, что я тебя изведу, что буду тебя изматывать. А ведь в такое время тебе будет необходим покой. А я его тебе не дам. Чувство безопасности… Ну, не знаю, буду стараться, но не знаю…
Она. Что ж, хорошо. Ты меня убедил. Чай был очень вкусный.
Он. Прекрати.
Она. Что?
Он. Не говори про чай в такой момент.
Она. В какой момент?
Он. Ну хорошо, пожалуйста, отыгрывайся на мне. Прошу, можешь понаслаждаться.
Она. Еще бы, конечно. Я же садистка. Знаешь что? У тебя и в самом деле какой-то талант все разрушать. Хотя, собственно, нет. Ты даже не разрушаешь, ты обходишь. И как-то так живешь…
Он. Как-то? Как я живу?
Она. Ну, не знаю. Но у тебя талант. Ты вроде бы со мной, а на самом деле тебя нет. Вроде бы ты художник, а не рисуешь. Вот только играешь в теннис.
Он. Ну и что?
Она. Ничего. Был бы хоть теннисистом. Но ты и не теннисист. Если бы тебе хоть что-то доставляло удовольствие… Скажи, тебе что-нибудь доставляет удовольствие?
Он. Иногда — да.
Она. Что же?
Он. Разные вещи.
Она. Неправда. Думаю, что ничего, вообще ничего! Когда ты со мной, ты мучаешься, что не с кем-то другим, что упускаешь какую-то возможность. Когда играешь в теннис, мучаешься, что не рисуешь, когда ложишься с кем-нибудь в постель, мучаешься, что изменяешь мне. Честное слово, я так тебе сочувствую. Ты очень несчастен.
Он. О Боже, к чему вся эта болтовня? Хорошо, поезжай утром и забери задаток. Может, тогда перестанешь столько болтать.
Она. Нет, нет. Уже решено. После всего, что ты мне сказал, меня уже никто не уговорит.
Он. Я же ничего такого не сказал. Зато ты болтаешь все время. Не закрывая рта, несешь какой-то вздор.
Она. О нет, нет. Теперь я тоже буду вести раскрепощенную жизнь. Жаль только, что ты не ревнив.
Он. Нет.
Она. Поначалу меня это ужасно мучило, но теперь я пришла к выводу, что ты все же ревнив.
Он. Вот как?
Она. Да.
Он. Увы, нет.
Она. Что ж, посмотрим.
Он. Посмотрим.
Она. Ну вот и поговорили.
Он. Послушай, зачем мы несем весь этот вздор?
Она. Из-за тебя, дорогой.
Он. Хорошо, пусть из-за меня.
Она. Во всяком случае, от этого разговора есть хоть какая-то польза.
Он. Какая же?
Она. Ну, что нам следует расстаться.
Он. Не усугубляй.
Она. И чем скорее, тем лучше.
Он. Прекрати.
Она. А если я действительно так думаю? Это, разумеется, не означает, что мы расстанемся. Можем оставаться вместе.
Он. Вот именно. Не нервничай. Ты сегодня раздражена.
Она. Ты тоже.
Он. Мы оба раздражены. Не стоит так нервничать.
Она. Не стоит.
Короткая пауза.
Помнишь ту твою фотографию?
Он. Какую?
Она. Когда ты был маленьким. В матросском костюмчике, с длинными волосами.
Он. Помню. И что?
Она. И ничего.
Он. Ничего?
Она. Ничего… Ужасно поздно. Давай спать.
Он. Я не засну.
Она. Заснешь, заснешь. Сейчас заснешь.
Он. А ты заснешь?
Она. Засну. Слушай, у меня к тебе просьба: разбуди меня завтра без четверти девять.
Он. Зачем?
Она. Ну я тебя прошу.
Он. Послушай, не ходи туда. В конце концов мы можем все это спокойно обсудить потом.
Она. Дай мне спать.
Он. Послушай, если ты не хочешь…
Она. Если ты сию же минуту не замолчишь, я буду кричать.
Он. Но, послушай. Я говорю серьезно.
Она. Я тоже серьезно говорю — буду кричать.
Он. Ну ладно, ладно. Тогда — спокойной ночи, дорогая.
Она. Спокойной ночи, дорогой.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Психологический траги-фарс.Кажется, что это еще одна интерпретация доброй детской сказки. Однако на этот раз сюжет волшебной истории развивается не по законам жанра, а «по понятиям», которые диктует сама жизнь. Место действия тоже далеко не сказочное. События разворачиваются в женской колонии.
В антологию включены избранные рассказы, которые были созданы в народной Польше за тридцать лет и отразили в своем художественном многообразии как насущные проблемы и яркие картины социалистического строительства и воспитания нового человека, так и осмысление исторического и историко-культурного опыта, в особенности испытаний военных лет. Среди десятков авторов, каждый из которых представлен одним своим рассказом, люди всех поколений — от тех, кто прошел большой жизненный и творческий путь и является гордостью национальной литературы, и вплоть до выросших при народной власти и составивших себе писательское имя в самое последнее время.
Януш Гловацкий (р.1938) — польский прозаик и драматург. С 1981 г. живет в США. Лауреат многих литературных премий. В театрах Москвы и других городов были поставлены пьесы «Замарашка» (1979), «Фортинбрас спился» (1990) и «Антигона в Нью-Йорке» (1992).Роман «Последний сторож» повествует о великом дизайнере, гении и тиране Джоне Джефферсоне Кейне, одной из главных нетленок которого стала модель облегающих мужских трусов. Образ этого вымышленного героя предстает в рассказах простых людей, чьи жизни так или иначе переплелись с жизнью Кейна, олицетворяющего реальное воплощение «американской мечты».Впервые роман опубликован в журнале «Иностранная литература», № 8, 2003.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.