Sex Pistols. Гнев – это энергия: моя жизнь без купюр - [141]
Мне не удалось добиться от Макгиоха вовлеченности в процесс работы в студии. Он просто закопался в наслоениях бесконечных наложений, пытаясь приготовить свой знакомый бланманже, и поэтому в этой песне есть рассеянная энергия, которая не находит выражения.
Итак, после этого, когда мы снова собрались вместе на сессиях в Лос-Анджелесе, в результате которых появился альбом That What Is Not[363], план состоял в том, чтобы оставить все как есть и позволить образовавшейся в промежутке тишине наполнить голову потрясающими идеями. Иногда лучше меньше. Знаете, не стоит посылать 70 000 солдат с пулеметами, чтобы разогнать встречу бойскаутов.
Я видел в этом не столько откат назад, сколько переход PiL на новый уровень. Я думал, что был достаточно терпим и достаточно умудрен в области технологий и велеречивости, чтобы понимать, что я не хочу далее туда углубляться. Это было прекрасно для тех основ, которые я пытался выразить на тот момент. Общение таково. Тебе может наскучить способ, которым ты продолжаешь бесконечно повторять себя, и потому в конце концов ты приходишь к мысли: «А что, если я немного изменю структуру предложения?»
Я написал песни для альбома и собрал некоторые идеи по его музыкальной составляющей дома, в Лос-Анджелесе, прежде чем мы начали запись. Мы не репетировали, потому что жили в разных уголках мира.
У нас был продюсер Дэйв Джерден, которого нам порекомендовали в Virgin. Мне он не нравился, а он меня ненавидел. Он поднялся, потому что работал с Jane’s Addiction и Alice in Chains. Чего я никак не ожидал, так это того, что он хотел от нас попсовости Слик Рика[364]. Он твердо уселся своей задницей на американскую попсу того времени – типа «Jessie’s Girl» Рика Спрингфилда.
Как только мы начали записывать бэк-треки, у меня возникли проблемы, и через лейбл мы пришли к вежливому решению, что лучше всего будет, если Джерден все-таки обратит внимание на то, что я говорю. Я взял недельный отпуск и не сидел в студии, пока они записывали бэк-треки, что само по себе отличная идея, потому что это может быть очень скучно. Неделя превратилась во что-то типа двух недель, а, возможно, больше, и к тому времени, когда я вернулся, настрой песен изменился, темп изменился, паттерны изменились – получилось совсем не то, что я имел в виду, когда их писал.
Джерден пытался меня ограничить: «Да, это отличная идея песни, но я подумал, что если мы обыграем ее в этом ключе…» Я типа: «Ну, а тебе когда-нибудь приходило в голову, что я не могу петь в этом регистре? А теперь у меня всего два часа, чтобы записать вокал для трех песен, а ты изменил диапазон». Ебать какая серьезная проблема. Время и деньги были на исходе, и вместо того чтобы просто начать сначала с кем-то другим, что я и предложил, нам пришлось сделать все возможное – со скованными за спиной обеими руками. Так Джерден убил в альбоме жизнь, и именно потому я назвал его «То, чего нет». Он кажется мне скованным и ограниченным – рассказ о диких краях в исполнении группы ABBA.
Работа с именитыми продюсерами всегда проблема. Ты пытаешься избежать их участия и спродюсировать запись самостоятельно, как мы делали в первые дни, но затем появляется возможность попробовать это с кем-то другим, и ты думаешь: «Почему бы и нет? Есть все шансы, что сработает». Ты загораешься идеей и пытаешься ей следовать, а потом, когда вы покидаете студию, вся эта смесь того, что, полагаю, убивает современную музыку, снова просачивается в твои песни, а от тебя ожидают, что ты к этому приспособишься. Ну знаете, я писал песню не для того, чтобы там доминировала чья-то версия!
Я ненавидел ссоры, связанные с этим альбомом, но я все еще люблю многие песни. Я до сих пор горжусь ими. Там есть несколько серьезно недооцененных вещей. «Cruel»[365] – лучшая трагическая песня о любви, в которой я когда-либо принимал участие. Я просто обожаю ее. Конечно, это мелодраматично, но в том-то и радость. Это возвращает меня к тем песням 1960-х, которые все были такими грустными, лучшие вещи Bee Gees, или даже Рой Орбисон. Это очень печальная песня: настоящая «битва полов», всевозможные обман и предательство. Но звучит прекрасно!
Другая моя любимая песня – «Acid Drops»[366]. Речь в ней о том, что капитализм выходит из-под контроля и не служит народу. Мне казалось, что никто не хочет иметь с этим дела – тема была вежливо проигнорирована всеми остальными группами, включая даже профессиональных проповедников по имени U2. Есть в песне и о цензуре: «Кто цензурирует цензоров, а можно я сделаю это сам, / Приму свое собственное решение, как и любой из нас?» [367] Весь этот дух был практически сведен на нет в процессе создания альбома, но потом все вернулось, потому что в конечном счете «Acid Drops» стала самой замечательной песней.
Сумасшедшая, веселая, протестная, агрессивная автобиография отца британского панка Джонни Лайдона. Солист легендарной панк-группы Sex Pistols, более известный как Роттен, рассказывает полную историю своей жизни, начиная с неблагополучного детства и заканчивая годами рассвета в статусе настоящей иконы панка и культового явления в музыке, культуре и моде. Почему Роттен ненавидел Нэнси Спанжен, презирал Вивьен Вествуд, а к Сиду Вишесу относился как к ребенку? Чего Sex Pistols стоило постоянно играть с огнем и ходить по самой грани допустимого, оставаясь в топе рейтингов и под прицелом вездесущих медиа? Обо всем этом в первой автобиографии легенды.
Книга к. т. н. Евгения Миронова «Чернобыль: необъявленная война» — документально-художественное исследование трагических событий 20-летней давности. В этой книге автор рассматривает все основные этапы, связанные с чернобыльской катастрофой: причины аварии, события первых двадцати дней с момента взрыва, строительство «саркофага», над разрушенным четвертым блоком, судьбу Припяти, проблемы дезактивации и захоронения радиоактивных отходов, роль армии на Чернобыльской войне и ликвидаторов, работавших в тридцатикилометровой зоне. Автор, активный участник описываемых событий, рассуждает о приоритетах, выбранных в качестве основных при проведении работ по ликвидации последствий аварии на Чернобыльской АЭС.
Предлагаемые воспоминания – документ, в подробностях восстанавливающий жизнь и быт семьи в Скопине и Скопинском уезде Рязанской губернии в XIX – начале XX в. Автор Дмитрий Иванович Журавлев (1901–1979), физик, профессор института землеустройства, принадлежал к старинному роду рязанского духовенства. На страницах книги среди близких автору людей упоминаются его племянница Анна Ивановна Журавлева, историк русской литературы XIX в., профессор Московского университета, и ее муж, выдающийся поэт Всеволод Николаевич Некрасов.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Книга посвящена видному государственному деятелю трех царствований: Александра I, Николая I и Александра II — Дмитрию Николаевичу Блудову (1785–1864). В ней рассмотрен наименее известный период его службы — дипломатический, который пришелся на эпоху наполеоновских войн с Россией; показано значение, которое придавал Александр I русскому языку в дипломатических документах, и выполнение Блудовым поручений, данных ему императором. В истории внешних отношений России Блудов оставил свой след. Один из «архивных юношей», представитель «золотой» московской молодежи 1800-х гг., дипломат и арзамасец Блудов, пройдя школу дипломатической службы, пришел к убеждению в необходимости реформирования системы национального образования России как основного средства развития страны.
«Весна и осень здесь короткие» – это фраза из воспоминаний участника польского освободительного восстания 1863 года, сосланного в сибирскую деревню Тунка (Тункинская долина, ныне Бурятия). Книга повествует о трагической истории католических священников, которые за участие в восстании были сосланы царским режимом в Восточную Сибирь, а после 1866 года собраны в этом селе, где жили под надзором казачьего полка. Всего их оказалось там 156 человек: некоторые умерли в Тунке и в Иркутске, около 50 вернулись в Польшу, остальные осели в европейской части России.
Виктор Гюго — имя одновременно знакомое и незнакомое для русского читателя. Автор бестселлеров, известных во всём мире, по которым ставятся популярные мюзиклы и снимаются кинофильмы, и стихов, которые знают только во Франции. Классик мировой литературы, один из самых ярких деятелей XIX столетия, Гюго прожил долгую жизнь, насыщенную невероятными превращениями. Из любимца королевского двора он становился политическим преступником и изгнанником. Из завзятого парижанина — жителем маленького островка. Его биография сама по себе — сюжет для увлекательного романа.