Сеул, зима 1964 года - [5]
— Я ничего не бросал.
— Что? — угрожающе надвинулся на него полицейский, — Я лично видел, как ты что-то кидал! Что это было?
— Деньги.
— Деньги?
— Я завернул деньги с камнем в платок и кинул.
— Правда? — спросил полицейский у нас.
— Да, это были деньги. Этот странный человек верит, что если бросить деньги в огонь, то будет удачная торговля. Если честно, то он немного со сдвигом, хотя абсолютно безвредный. — ответил Ан.
— Сколько ты бросил?
— Медяк в 1 вон. — снова ответил Ан.
После ухода полицейского Ан подошел к незнакомцу:
— Это были деньги?
— Да.
Мы еще долго слушали треск огня, потом я заговорил с незнакомцем:
— Будем считать, что вы потратили все деньги… теперь мы сдержали обещание и пойдем домой. Удачи.
Мы с Аном начали удаляться, и тут нас догнал незнакомец и схватил за руки.
— Я боюсь оставаться один. — с дрожью в голосе сказал он.
— Скоро комендантский час[9]. Я собираюсь в мотель. — сказал Ан.
— Я пойду домой.
— Мне нельзя с вами? Только эту ночь. Прошу вас. Побудьте со мной еще немного. — тряся меня за руку говорил незнакомец. Наверное, руку Ана он тряс также.
— И куда вы предлагаете? — спросил я незнакомца.
— Я сейчас кое-куда загляну, возьму деньги, и мы сможем вместе пойти в какой-нибудь мотель.
— Мотель? — переспросил я, пересчитывая в кармане оставшиеся деньги.
— Нет, я не хочу приносить вам неудобств. Идите за мной.
— Вы хотите у кого-то занять?
— Нет, мне должны денег.
— Рядом?
— Да. Мы сейчас в районе Намъян?
— Однозначно, в Намъян. — ответил я.
Мы удалялись от пожара, незнакомец шел впереди, чудь поодаль — я и Ан.
— Не кажется вам, что уже поздно, чтобы ходить за долгами? — поинтересовался Ан.
— Нет, я должен получить сейчас.
Мы свернули в темный переулок. Потыкавшись по углам, мужчина остановился перед дверью с фонарем. Я и Ан стояли позади него примерно шагов на десять. Незнакомец позвонил и дверь открылась. Было слышно, как незнакомец и открывший дверь человек о чем-то разговаривали.
— Мне бы с хозяином переговорить.
— Он спит.
— А хозяйка?
— Тоже…
— Мне очень срочно.
— Постойте, я посмотрю.
Дверь снова закрылась. Ан подошел к незнакомцу и взял его за руку.
— Пойдемте.
— Ничего страшного. Мне должны эти деньги.
Ан снова отошел. Дверь открылась.
— Извините, что так поздно. — склонив голову в сторону двери, говорил незнакомец.
— Кто это? — послышался заспанный женский голос из-за двери.
— Извините, что так поздно, просто…
— Кто это? Вы, кажется, пьяны…
— Я за деньгами за книги, которые приносил в начале месяца. — высоким, как будто кричал, голосом произнес незнакомец.
— Я за деньгами за книги, которые приносил в начале месяца. — на этот раз он схватился руками за дверной косяк и, уткнувшись в него лицом, расплакался, — Я за деньгами за книги, которые приносил в начале месяца. Книги, которые приносил в начале месяца… — продолжал хныкать незнакомец.
— Приходите завтра днем. — и дверь с шумом захлопнулась.
Незнакомец еще долго плакал, время от времени произнося «Милая». Мы всё так же стояли позади и ждали, когда он закончит. Спустя некоторое время он подошел к нам. Мы, молча опустив головы, вышли со двора. Не было ничего кроме холодного ветра.
— Очень холодно. — незнакомец будто беспокоился о нас.
— Да, холодно. Поёдемте быстрее в мотель. — ответил Ан.
— Вам каждому отдельную комнату? — обратился к нам Ан, когда мы подошли к мотелю.
— Как насчет, чтобы все в одном номере остались? — беспокоясь о незнакомце, предложил я.
Незнакомец стоял и казался таким потерянным, как будто мы обсуждали способ его казни, или как будто не знал, где находится. В мотель мы вошли медленно, как зрители к выходу из театра после долгого спектакля. На улице было бы лучше чем в мотеле. Здесь нас будут разделять стены.
— Ну как насчет, чтобы все остались в одном номере? — снова предложил я.
— Я очень устал. — сказал Ан, — Давайте возьмем раздельные номера. Хочу выспаться.
— Я не хочу оставаться один. — забормотал незнакомец.
— Зато вы выспитесь, если будете один. — ответил Ан.
Наши комнаты были рядом на одной стороне коридора.
— Может, поиграем в хато[10]? — предложил я.
Но Ан отрезал:
— Я очень устал, если хотите, играйте вдвоем.
Я пожелал незнакомцу спокойной ночи и пошел к себе. В бланке я записал чужое имя, возраст, адрес, профессию. Выпив воды, я накрылся одеялом и уснул. Не увидев ни единого сна, рано утром я был разбужен Аном.
— Тот мужик, кажется, приказал долго жить. — прошептал мне на ухо Ан.
— Что? — мой сон как рукой сняло.
— Я только что из его комнаты. Он уже никак не живой.
— Ты что…? Кто-нибудь еще знает?
— Пока, кажется, никто. Нам бы поскорее убраться отсюда, пока шумиха не началась.
— Ты не шутишь?
— Похоже, что я шучу?
Я быстро натянул одежку. По полу к моей ноге полз муравей. Мне показалось, что он хочет укусить меня, и я отошел в сторону.
Падали мелкие хлопья снега, а мы, как только можно быстрее удалялись от мотеля.
— Я знал, что он умрет. — в конце концов сказал Ан.
— А я даже представить не мог. — откровенно признался я.
— Я догадывался. Но что поделаешь?… — поднимая воротник пальто, ответил Ан.
— Да, ничего нельзя было сделать… а я даже не догадывался… — добавил я.
В этой книге собрано тридцать шесть новелл Ким Сын Ока — мастера короткого рассказа, возглавившего плеяду писателей-шестидесятников и положившего начало революции чувственности в литературе Кореи. В сборник «Зарисовки ночной жизни» вошли короткие и остроумные новеллы, пронизанные тонким юмором, в которых автор с психологической точностью описывает личные переживания, а иногда и очень интимные события человеческой жизни. Этот сборник составил последний том полного пятитомного собрания сочинений Ким Сын Ока, поэтому его можно назвать своеобразным подведением итогов литературной деятельности писателя.
Сезар не знает, зачем ему жить. Любимая женщина умерла, и мир без нее потерял для него всякий смысл. Своему маленькому сыну он не может передать ничего, кроме своей тоски, и потому мальчику будет лучше без него… Сезар сдался, капитулировал, признал, что ему больше нет места среди живых. И в тот самый миг, когда он готов уйти навсегда, в дверь его квартиры постучали. На пороге — молодая женщина, прекрасная и таинственная. Соседка, которую Сезар никогда не видел. У нее греческий акцент, она превосходно образована, и она умеет слушать.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Есть люди, которые расстаются с детством навсегда: однажды вдруг становятся серьезными-важными, перестают верить в чудеса и сказки. А есть такие, как Тимоте де Фомбель: они умеют возвращаться из обыденности в Нарнию, Швамбранию и Нетландию собственного детства. Первых и вторых объединяет одно: ни те, ни другие не могут вспомнить, когда они свою личную волшебную страну покинули. Новая автобиографическая книга французского писателя насыщена образами, мелодиями и запахами – да-да, запахами: загородного домика, летнего сада, старины – их все почти физически ощущаешь при чтении.
«Человек на балконе» — первая книга казахстанского блогера Ержана Рашева. В ней он рассказывает о своем возвращении на родину после учебы и работы за границей, о безрассудной молодости, о встрече с супругой Джулианой, которой и посвящена книга. Каждый воспримет ее по-разному — кто-то узнает в герое Ержана Рашева себя, кто-то откроет другой Алматы и его жителей. Но главное, что эта книга — о нас, о нашей жизни, об ошибках, которые совершает каждый и о том, как не относиться к ним слишком серьезно.
Петер Хениш (р. 1943) — австрийский писатель, историк и психолог, один из создателей литературного журнала «Веспеннест» (1969). С 1975 г. основатель, певец и автор текстов нескольких музыкальных групп. Автор полутора десятков книг, на русском языке издается впервые.Роман «Маленькая фигурка моего отца» (1975), в основе которого подлинная история отца писателя, знаменитого фоторепортера Третьего рейха, — книга о том, что мы выбираем и чего не можем выбирать, об искусстве и ремесле, о судьбе художника и маленького человека в водовороте истории XX века.
Взглянуть на жизнь человека «нечеловеческими» глазами… Узнать, что такое «человек», и действительно ли человеческий социум идет в нужном направлении… Думаете трудно? Нет! Ведь наша жизнь — игра! Игра с юмором, иронией и безграничным интересом ко всему новому!