Семья вурдалака - [2]
ПАУЗА.
МАРИНА. Я найду деньги.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Где?.. Они ж на дороге не валяются. Это ж не пять копеек.
МАРИНА. Я к бабке поеду — возьму. У нее на книжке есть… На смерть лежат.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Там, в деревне?
МАРИНА. В деревне.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. А даст? (Без паузы, быстро). Я ей потом верну. Как с ссудой рассчитаюсь, так ей начну копить. Только бы вылечить его, вытянуть оттудова.
МАРИНА. Мы сами вернем.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Вы?
МАРИНА. Мы… С Ромкой. Из больницы как вернется, так сразу распишемся.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА (недоверчиво). Ты, Мариночка? С ним?
МАРИНА. А с кем еще…
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Господи… Правильно. Так и надо. Может, хоть это поможет, чтобы опять не начал. Ты только с ребенком ничего не делай. Рожай. Не бойся, что от наркомана он. Ерунда это все, что говорят. Нормальный будет. Главное, ты здоровая.
МАРИНА. Я и так рожать буду. Мне нельзя аборт делать.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. И рожай, не слушай никого. Тем более он тогда не кололся, когда вы… (Снова заплакала). Помоги мне, Мариночка, спаси его! Кроме тебя некому больше! Он же парень хороший, Ромка-то, сама знаешь. И любит тебя. Запутался он только, завяз в пучине этой. Ему руку надо протянуть, подать. Вместе только. А то одной мне не смочь. Помоги, Мариночка! Я тебе век благодарная буду. Помоги только.
МАРИНА. Людмила Ивановна, вы опять начали…
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Все… Не буду больше. (Вытерла глаза запястьем). Ты ешь суп-то. Корми ребеночка.
Марина берет ложку, ест.
Остыл, наверное. Давай подогрею тебе.
МАРИНА. Не надо. Я так. Теплый еще. (Ест).
Людмила Ивановна смотрит на нее почти с восхищением.
Только действовать как можно быстрее надо. Сегодня придет, поговорим с ним…
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Про ребеночка сказать надо.
МАРИНА. Скажем. А завтра я к бабке, беру деньги…
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. А я тогда к наркологу пойду за карточкой, за его, за направлением.
МАРИНА. Все. А послезавтра можно ехать уже.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Дай Бог, чтобы все получилось! А я потом для вас все сделаю. В лепешку расшибусь. Только б получилось все. А то ведь целый год, как в аду. То одно, то другое. Отца вон угробили, довели. Сама постарела, почти до маразма дошла. В школе надо мной дети аж смеются. Бабкой в автобусе называют.
МАРИНА. Людмила Ивановна…
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Все, молчу Мариночка… Давай я тебе еще супу налью.
МАРИНА. Не надо. Я наелась. (Встала, моет тарелку).
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Да оставь ты ее, я сама потом.
МАРИНА. Я не привыкла так.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ой, Мариночка, чтобы я без тебя делала. У меня же совсем руки уже опустились. Ой, Мариночка, Мариночка! Ты же нам как дочка теперь. Я на тебя молиться стану. Ты только не бросай нас, пожалуйста! Вытащим вот Ромку и будете, как сыр в масле. Я для вас все.
МАРИНА. Людмила Ивановна, перестаньте.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Все молчу. Может тебе чаю согреть. Батон есть, маргарин шоколадный.
МАРИНА. Не хочу я. Мне в ванну сходить надо, а то в общаге у нас уже неделю горячей воды нет.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Сходи, Мариночка, сходи. Я тебе сейчас халатик, полотенце чистое. Подожди секундочку только.
Пошла в комнату, роется в серванте, достала халат, полотенце. Идет назад.
Петр Петрович бросает на нее короткий взгляд.
Вот. Все чистое. (Отдала Марине халат с полотенцем). Ты только не грейся там сильно. Вредно для ребенка это. Или под душем лучше.
МАРИНА. Я теплую сделаю.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ну или так. Только не грейся. А как Ромка придет, я тебя позову.
МАРИНА. Ага. (Уходит).
Слышно, как начинает бежит вода в ванной.
Людмила Ивановна идет в комнату.
В это время в дверь звонят.
Людмила Ивановна подходит к ней, долго смотрит в глазок. Потом открывает.
На пороге парень в короткой кожаной куртке.
ПАРЕНЬ. Здравствуйте, Романа можно?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Его нет. А вы кто такой?
ПАРЕНЬ. Я… друг. А когда он будет?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Он уехал.
ПАРЕНЬ. Куда?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. В деревню. Бабушка у нас заболела.
ПАРЕНЬ. В какую деревню?
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Это далеко. На поезде ехать надо.
ПАУЗА.
ПАРЕНЬ. Ну извините тогда. До свиданья. (Быстро спускается по лестнице).
Людмила Ивановна некоторое время глядит ему вслед. Потом закрывает дверь и идет в комнату. Встала у Петра Петровича за спиной. Долго молчат.
Людмила Ивановна ожидает от него вопросов, но он ни о чем не спрашивает.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Послезавтра опять в больницу поедем.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ (Не отрываясь от телевизора, безразлично). Ну.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Марина денег у бабки своей возьмет, сказала. В долг.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Ясно.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Беременная она. Два месяца уже.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Угу.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Ромкино дите.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Понятно.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Рожать собирается.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ (кивает). Правильно.
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. Распишутся потом, говорит. Сама хочет.
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Понял.
МОЛЧАНИЕ
ЛЮДМИЛА ИВАНОВНА. С ней-то хоть поласковее будь. Она-то ни в чем не виновата.
Звонок снова издает долгий неприятный визг.
Понял?
ПЁТР ПЕТРОВИЧ. Понял. Иди открывай. Сыночек твой ненаглядный, поди, пожаловал.
Опять звонят. На этот раз дольше и настойчивее.
Людмила Ивановна идет к двери, не глянув в глазок, открывает.
На площадке стоит молодой человек в спортивном костюме. За его спиной парень в кожаной куртке — «друг Романа» и девушка.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Этот спектакль о непростом моральном выборе молодой женщины, который она совершает не по законам общепринятой нравственности, а по велению своего сердца. Но люди оказываются неблагодарны, и Элизабет Руссе, подобно Орлеанской Деве, принимает страдания за свой подвиг.
«Божьи коровки возвращаются на Землю» — история о молодых людях, которые живут на окраине Города. По соседству с их домом находится Кладбище. Молодежь свой дом называет в шутку «пристанищем живых и мертвых». Судьба собрала здесь воедино обитателей «дна жизни», так хорошо известного нам еще по пьесам классиков (достаточно вспомнить бессмертное произведение Горького «На дне», ставшее хрестоматийным). В одном месте собраны воры и наркоманы, алкоголики, проститутки и барыги. Кажется, что ничем не вытравить отсюда тяжкий прикладбищенский смрад — таким рисует нам автор современное жизненное «дно».
Культовая пьеса Василия Сигарева «Пластилин». Премии «Антибукер» и «Дебют».
«История одного убийцы» рассказывает о жизни человека, чья «гениальность и феноменальное тщеславие ограничивалось сферой, не оставляющей следов в истории — летучим царством запахов».
Современная комедия по мотивам рассказа О. Генри «Вождь Краснокожих».
В сборник входят пьесы одного из наиболее интересных и значительных современных драматургов США. Творчество Стейвиса отмечено масштабностью и остротой проблематики, выразительностью характеров, актуальностью сценических коллизий. Его пьесы — это драмы идей, здесь обретают голос известные исторические личности — Галилей, Джо Хилл, Джон Браун.
В пьесе одного из наиболее интересных американских драматургов XX века Галилей бросает вызов религиозным догмам, встречает сопротивление церкви и ведет борьбу с невежеством, страхом и унынием.
Действие пьесы разворачивается в 1964 году в католической церковной школе в Бронксе. Директор школы, строгая и требовательная монахиня, сестра милосердия, Алоизиус Бьювер, теряется в смутных сомнениях относительно отца Флинна, священника церкви, при которой существует школа. Она собирает своих преподавательниц (также монахинь) и намекает им, что со священником что-то не в порядке и что они должны быть бдительными и сообщать ей о всём, что им покажется странным или необычным. Пьеса получила Пулитцероскую премию и Тони за лучшую пьесу в 2005 году.
В пятый том собрания сочинений вошли: роман Театральная история ((Histoires comiques, 1903); сборник новелл «Кренкебиль, Пютуа, Рике и много других полезных рассказов» (L’Affaire Crainquebille, 1901); четыре пьесы — Чем черт не шутит (Au petit bonheur, un acte, 1898), Кренкебиль (Crainquebille, pièce, 1903), Ивовый манекен (Le Mannequin d’osier, comédie, 1908), Комедия о человеке, который женился на немой (La Comédie de celui qui épousa une femme muette, deux actes, 1908) и роман На белом камне (Sur la pierre blanche, 1905).
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.