Семь снов черного кота - [3]
В этот момент дверь вновь отворилась и в комнату просунулась хорошенькая Лилина головка.
- Да, кстати, я чего приходила?! Плотников, тебя шеф вызывает! Срочно!
«Ну, вот началось!» — подумал Валерка, и на душе у него сделалось гадко и холодно.
* * *
Когда Валерка вошел в приемную, Лиля уже сидела за компьютером и с увлечением раскладывала пасьянс.
- Плотников, у меня к тебе очень большая просьба! Только обещай что сделаешь!
- Ну, я не знаю, если смогу!
- Не бойся, сможешь! Мне нужно чтобы ты поймал мышь! — попросила она.
- Мышь? — Валерка с недоумением посмотрел на правую руку девушки, сжимавшую пластмассовую коробочку.
- Да не эту! Настоящую, живую! Понимаешь, у меня тут мышь завелась, такая наглая! Она мои продукты ест, сегодня вот булочку съела! — в доказательство Лиля продемонстрировала покусанный круасан.
- Она под столом прячется! Так что ты давай, полезай под стол! — и девушка слегка отъехала на своем кресле в сторону, давая дорогу Валерке.
Под столом никакой мыши не было, были только Лилины ноги, длинные гладкие и красивые. Места было мало, и Плотников почти упирался в них носом. И опять этот запах, тот же что и во сне.
- Ну как, поймал? — с надеждой в голосе спросила девушка.
- Нет! — ответил Валерка, — Ее здесь нет!
- Лучше ищи, — посоветовала Лиля, — Она должна быть там! Я ее только сегодня утром видела!
В этот момент открылась дверь кабинета, и в приемную заглянул сам Генеральный директор.
- Лиля, этот идиот еще не приходил?
- Какой?
- Плотников, конечно, какой же еще? У меня компьютер завис, а он где–то шляется! Совсем мышей не ловит! Нет, я все–таки уволю этого придурка!
- Не надо, не увольняйте, Николай Егорович! — попросила Лиля, — Он уже идет, он, наверное, уже где–то здесь!
- В самом деле? И где же он? — спросил шеф с сарказмом, — Может быть под столом?
Он шутовски изогнулся и заглянул под стол. И на секунду потерял дар речи.
- Плотников, ты? — спросил он, приходя в себя, — У меня компьютер висит, а ты тут, под столом! Что ты тут делаешь?
- Мышь ловлю! — ответил Валерка и попытался вылезти из–под стола но, неловко повернувшись, больно ударился головой о столешницу…
Сон второй. КРЫСА
«Свинья! Наглая жирная свинья! — с раздражением думал Артур, выходя из метро, — Визжит, словно ее режут! Бизнесвумен! Поставить бы эту бизнесвумен раком прямо на ее огромном столе и вдуть ей по самые…»
Артуру Ломову было тридцать четыре и всё у него было, как у людей — дом, жена, ребенок, смерть впереди, и смерть внутри. И еще у него была работа, которую он ненавидел. Точнее сама работа не вызывала у него отторжения, работа как работа не хуже чем у других. Не нравилось ему начальство (кому оно нравится?). И даже не все начальство, а только директриса, та самая которой он собирался «вдуть». Холеная и надменная, она разговаривала с людьми с неприкрытой брезгливостью, через губу, искренне и глубоко презирая окружавшее ее «быдло». Ломова в том числе. Он был для нее никто, менеджер, каких миллионы, даже не насекомое, а так бактерия, офисный планктон. Она не увольняла его до сих пор только потому, что не было случая. А тут грянул кризис и по офису поползли слухи о сокращении.
И как назло Артур в квартальном отчете перепутал какие–то цифры. Маргарита Николаевна вызвала его в кабинет, и орала так словно он нищего на паперти зарезал и ограбил! Мало того, что вычла из зарплаты 30 процентов, так еще обещала в следующий раз уволить! Да он сам бы уволился, в тот же день! Если бы у него были деньги, настоящие большие деньги, скажем, миллион долларов!
Артур вдруг представил как он в дорогом темно–сером костюме от Версаче, с маленьким чемоданчиком в руке не обращая внимания на вопли секретарши, ударом ноги открывает дверь и заходит в ненавистный кабинет. Как округляются и без того круглые глупые глаза директрисы.
«Что вам, Ломов?» — спрашивает она.
«У меня деловое предложение! — говорит он и кладет кейс на стол, — Я хочу трахнуть вас… нет тебя! Да, трахнуть тебя сейчас на этом столе за миллион долларов! Сзади, как похотливую сучку!»
«Да вы пьяны Ломов, немедленно покиньте мой ка…» — говорит директриса и последнее слово застревает у нее в горле, потому что в этот момент Артур открывает чемодан, и она видит тугие зеленые пачки с настоящими американскими деньгами.
Директриса с трудом отрывает взгляд от долларов, смотрит на Ломова, затем опять на деньги. Ее примитивный мозг пытается осознать нестандартную ситуацию и начинает закипать.
«Откуда это у вас, Ломов?» — произносит она, сглотнув набежавшую слюну.
«Какая разница? Ты согласна?»
Лицо женщины покрывается красными пятнами, становится растерянным и даже каким–то жалким.
«Это так неожиданно… — бормочет она, — а если кто–нибудь войдет?»
Ломов ничего не отвечает, и только смотрит на директрису, наслаждаясь ее замешательством.
Наконец, справившись с волнением, она нажимает кнопку селектора:
«Вера, ко мне никого не пускать! Я занята!»
Затем поднимает глаза на Ломова и начинает дрожащими пальцами расстегивать кофточку, пуговицы не слушаются ее, бросает, хватается за молнию на юбке.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
ДРУГОЕ ДЕТСТВО — роман о гомосексуальном подростке, взрослеющем в условиях непонимания близких, одиночества и невозможности поделиться с кем бы то ни было своими переживаниями. Мы наблюдаем за формированием его характера, начиная с восьмилетнего возраста и заканчивая выпускным классом. Трудности взаимоотношений с матерью и друзьями, первая любовь — обычные подростковые проблемы осложняются его непохожестью на других. Ему придется многим пожертвовать, прежде чем получится вырваться из узкого ленинградского социума к другой жизни, в которой есть надежда на понимание.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В подборке рассказов в журнале "Иностранная литература" популяризатор математики Мартин Гарднер, известный также как автор фантастических рассказов о профессоре Сляпенарском, предстает мастером короткой реалистической прозы, пронизанной тонким юмором и гуманизмом.
…Я не помню, что там были за хорошие новости. А вот плохие оказались действительно плохими. Я умирал от чего-то — от этого еще никто и никогда не умирал. Я умирал от чего-то абсолютно, фантастически нового…Совершенно обычный постмодернистский гражданин Стив (имя вымышленное) — бывший муж, несостоятельный отец и автор бессмертного лозунга «Как тебе понравилось завтра?» — может умирать от скуки. Такова реакция на информационный век. Гуру-садист Центра Внеконфессионального Восстановления и Искупления считает иначе.
Сана Валиулина родилась в Таллинне (1964), закончила МГУ, с 1989 года живет в Амстердаме. Автор книг на голландском – автобиографического романа «Крест» (2000), сборника повестей «Ниоткуда с любовью», романа «Дидар и Фарук» (2006), номинированного на литературную премию «Libris» и переведенного на немецкий, и романа «Сто лет уюта» (2009). Новый роман «Не боюсь Синей Бороды» (2015) был написан одновременно по-голландски и по-русски. Вышедший в 2016-м сборник эссе «Зимние ливни» был удостоен престижной литературной премии «Jan Hanlo Essayprijs». Роман «Не боюсь Синей Бороды» – о поколении «детей Брежнева», чье детство и взросление пришлось на эпоху застоя, – сшит из четырех пространств, четырех времен.