Селестина - [19]
ТРИСТАН. Умер мой сеньор, мой дорогой господин! Несчастный сеньор мой! О, печальная кончина без исповеди! О, роковой день, о нежданный конец!
МЕЛИБЕЯ. Мое счастье — все исчезло, как дым…
ТРИСТАН. О, горе, сеньор мой Калисто погиб! О, горе! Сосий, отнесем тело хозяина туда, где чести его не будет ущерба, хоть он и умер в таком месте!
МЕЛИБЕЯ. О, горе! О, горе, о, горе… Калисто, любимый мой, Калисто?!
ЛУКРЕСИЯ (прибежала, запыхалась, пытается оторвать Мелибею от бездыханного тела Калисто). Сеньора, не рви волосы! Встань, Бога ради! Если отец найдет тебя здесь… Сеньора, сеньора, слышишь меня? Бога ради!
Сосий и Тристан уложили на плащ тело Калисто и унесли. Мелибея осталась одна. Села в пыль, молчит. Пересыпает из руки в руку пылинки. Луна осветила её. Не плачет Мелибея. Молчит. Всё рухнуло. Всё — песок. По всей Испании нет ничего. Только какая-то высокая башня осталась в темноте, только её видела Мелибея.
Пойдем, тебе надо лечь. Я позову твоего отца и мы придумаем другой недуг, а настоящий надо скрыть.
Лукресия почти волоком потащила Мелибею наверх, на башню. Уложила её в какие-то тряпки. Потом побежала к Плеберио, разбудила его.
ЛУКРЕСИЯ. Сеньор, проснитесь, ваша дочь умирает!
ПЛЕБЕРИО. Что?
ЛУКРЕСИЯ. Поспеши, если хочешь застать ее в живых!
ПЛЕБЕРИО (вошёл к Мелибее). Лукресия, подыми занавес на двери и открой окно. Что, дочь моя? Откуда недуг? Что это за новости? Взгляни на меня — твой отец здесь. Что с тобой, что, дочь моя, чего ты хочешь? Говори, посмотри на меня, скажи, отчего занемогла?
МЕЛИБЕЯ. Всё хорошо, отец. Мне уже лучше…
ПЛЕБЕРИО. Тише, тише, подбодрись, соберись с силами, открой, душа моя, причину мучений, что, что, что?!
МЕЛИБЕЯ. Всё хорошо, отец…
ПЛЕБЕРИО. Не терзай меня, не мучай, скажи, что у тебя болит?
МЕЛИБЕЯ. Отец, я хочу подышать воздухом, мы с Лукресией поднимемся на крышу, я посмотрю оттуда напрекрасные корабли, и всё пройдёт, это дурной сон, всё пройдёт, отец… Останьтесь тут, отец, идём, Лукресия, идём, всё сейчас пройдёт…
ПЛЕБЕРИО. Лукресия, поддержи её, проводи её, если она хочет, дочь моя…
По винтовой лестнице, поддерживаемая Лукресией, Мелибея пошла вверх и вышла на самую вершину дома. Дом стоит у моря и, правда, отсюда на рассвете видны корабли, которые распустили свои паруса и выходят из гавани.
Ветер тут сильный, он трогает волосы Мелибеи, жадно дышит Мелибея, слез не вытирает.
МЕЛИБЕЯ. Господи, как высоко мы поднялись! Иди, Лукресия, спустись к отцу, скажи, пусть остановится у подножия башни, я забыла сказать ему несколько слов…
ЛУКРЕСИЯ. Иду, сеньора…
Лукресия, не переставая креститься, перепугано побежала вниз. А Мелибея захлопнула за нею дверь на крышу.
МЕЛИБЕЯ. Всё. Всё готово для моей смерти. Сейчас, мой милый Калисто, я соединюсь с тобой. Все по моему желанию. Ты, Господь, внимающий речам моим, ты видишь, как покорны все мои чувства любви к Калисто, ты видишь, что она выше любви моей к моим родителям?!
ПЛЕБЕРИО (внизу, возле башни, смотрит вверх, рядом с ним Лукресия и Алиса, кричит). Мелибея, дочь моя, я поднимусь к тебе?
МЕЛИБЕЯ. Калисто, я иду… Господу вручаю душу…
Она шагнула с крыши и исчезла. В самый последний миг там, в тумане над морем, она увидела Селестину — ту, что принесла ей крохотное счастье и смерть.
Стоит Селестина, держит на руках двух спелёнутых детей — неродившихся детей Калисто и Мелибеи. Стоит, плачет, баюкает их.
Дощатый настил. Белые доски. Вода катится с настила, дождь идёт. На досках Селестина — старая сводня. Зубов у неё нет, волосы спутались, лохмотья на ней, а всё равно ей хорошо. Дождь идёт, солнце сквозь тучи. Стоит, смотрит на небо, улыбается, стучит тощей ногой в доски, воёт от счастья и радости. Ей хорошо. Всё хорошо. Жизнь.
СЕЛЕСТИНА. Этот путь никогда мне не надоедал. Никогда я не знала усталости. Ведь сказал Господь: «Живите и размножайтесь!» Значит, надо делать по Богову. Не дал Господь мне дочери или сына, так пусть другие рожают. Пусть рожают! Раз они сами боятся, я их чуть подтолкну, помогу. Пусть рожают! Для детей на земле всегда кусок хлеба найдется и кровать.
Смеётся Селестина, словно открылось небо и Бог говорит с нею и знают лишь Он и она что-то самое важное и самое главное. Говорит в небо Селестина:
Близка моя кончина, недолго осталось мне жить. Но знаю, вознеслась я, чтобы упасть, расцвела, чтобы увянуть, наслаждалась, чтобы скорбеть, родилась, чтобы жить, жила, чтобы расти, росла, чтобы стареть, состарилась, чтобы умереть!
Падают с неба перья, как снег. Одно перышко прилипло к лицу Селестины. Она взяла его в руки, дунула и пёрышко улетело…
И с пёрышком улетела Испания, песок, горы, виноград, Кармен, торреро, быки, коррида, фиеста, зной, смеющийся мальчишка, подпрыгивающий на одеяле и король Испании Фердинанд Восьмой — Аксентий Иванович Поприщин…
Ноябрь 2001 года, г. Екатеринбург
Любительскому ансамблю народной песни «Наитие» – 10 лет. В нем поют пять женщин-инвалидов «возраста дожития». Юбилейный отчетный концерт становится поводом для воспоминаний, возобновления вековых ссор и сплочения – под угрозой «ребрендинга» и неожиданного прихода солистки в прежде равноправный коллектив.
Монолог в одном действии. Написана в июле 1991 года. Главная героиня Елена Андреевна много лет назад была изгнана из СССР за антисоветскую деятельность. Прошли годы, и вот теперь, вдали от прекрасной и ненавистной Родины, никому не нужная в Америке, живя в центре Манхэттена, Елена Андреевна вспоминает… Нет, она вспоминает свою последнюю любовь – Патриса: «Кто-то запомнил первую любовь, а я – запомнила последнюю…» – говорит героиня пьесы.
«Для тебя» (1991) – это сразу две пьесы Николая Коляды – «Венский стул» и «Черепаха Маня». Первая пьеса – «Венский стул» – приводит героя и героиню в одну пустую, пугающую, замкнутую комнату, далекую от каких-либо конкретных жизненных реалий, опознавательных знаков. Нельзя сказать, где именно очутились персонажи, тем более остается загадочным, как такое произошло. При этом, главным становится тонкий психологический рисунок, органика человеческих отношений, сиюминутность переживаний героев.В ремарках второй пьесы – «Черепаха Маня» – автор неоднократно, и всерьез, и не без иронии сетует, что никак не получается обойтись хорошим литературным языком, герои то и дело переходят на резкие выражения – а что поделаешь? В почерке драматурга есть своего рода мрачный импрессионизм и безбоязненное чутье, заставляющее сохранять ту «правду жизни», которая необходима для создания правды художественной, для выражения именно того драматизма, который чувствует автор.
Амалия Носферату пригласила в гости человека из Театра, чтобы отдать ему для спектакля ненужные вещи. Оказалось, что отдает она ему всю свою жизнь. А может быть, это вовсе и не однофамилица знаменитого вампира, а сам автор пьесы расстаётся с чем-то важным, любимым?..
Пьеса в двух действиях. Написана в декабре 1996 года. В провинциальный город в поисках своего отца и матери приезжает некогда знаменитая актриса, а теперь «закатившаяся» звезда Лариса Боровицкая. Она была знаменита, богата и любима поклонниками, но теперь вдруг забыта всеми, обнищала, скатилась, спилась и угасла. Она встречает здесь Анатолия, похожего на её погибшего сорок дней назад друга. В сумасшедшем бреду она пытается вспомнить своё прошлое, понять будущее, увидеть, заглянуть в него. Всё перепутывается в воспаленном сознании Ларисы.
В этой истории много смешного и грустного, как, впрочем, всегда бывает в жизни. Три немолодые женщины мечтают о любви, о человеке, который будет рядом и которому нужна будет их любовь и тихая радость. Живут они в маленьком провинциальном городке, на краю жизни, но от этого их любовь и стремление жить во что бы то ни стало, становится только ярче и пронзительнее…