Счастливчики - [20]
Моррис. И ради этого я бросил женщину с двадцатью миллионами?!!
Конни . Ты не вписался в эту жизнь, Моррис! Она тебе не к лицу.
Моррис. Да ты просто…! Нет, это как дурной сон, дежа вю!
Конни . «С тех пор, как умерла моя мама…!»
Моррис. Не смей об этом! Это тоже не твое дело!
Конни . «С тех пор, как мы потеряли нашу Сару…»
Моррис. Не смей!
Конни . Но ведь она умерла не по твоей вине! Это был несчастный случай. А ты отделался легким испугом, да? Машина всмятку, а на тебе ни царапины. Вот это я называю везением, Моррис, повезло так повезло!
Моррис. Все это я уже слышал, к твоему сведению.
Конни . Что ты за человек? «Каждый день я боюсь, что моему везению придет конец», «мне все время кажется, что у меня сердце остановится», «я проживаю каждый день как последний, потому что знаю: в один прекрасный день я окажусь прав».
Моррис. Конечно, я буду прав.
Конни . Так это со всеми когда-нибудь случится.
Моррис. Тогда о чем мы спорим?
Конни . Действительно. Ладно, пошли лучше тратить деньги.
Моррис. Как тратить?
Конни . В казино!
Моррис. Нет… это же деньги на ветер… А, черт с ним! Где там твое казино?
Конни . На кольцевой дороге.
Моррис. Мы можем взять такси. Мы можем купить такси!
Конни . Зачем? Возьми машину.
Моррис. Как — в таком состоянии?
Конни . Да проснись уже, пора начать жить на полную катушку!
Моррису передается бравада Конни. Он подходит к ней совсем близко и крепко обнимает.
Моррис. Оооо…
Конни . Мгм.
Моррис. Ты нехорошая девочка.
Конни . Я знаю.
Моррис. Ты хочешь потратить все мои деньги, да?
Конни . Но ведь у тебя их так много!
Моррис. О, как я люблю, когда ты это говоришь!
Конни . Да?
Моррис. Поцелуй меня.
Конни целует Морриса.
Конни . Так хорошо?
Моррис. Да, спасибо и спокойной ночи! Такси!
Конни и Моррис уходят.
Музыка.
Затемнение.
Дома у Джин. Спустя три дня. Слышится пение птиц.
Входит Норман. Накрывает цветы коробкой, затем накрывает садовую скамью защитной пленкой на зиму. Он простужен: в какой-то момент он останавливается и сморкается.
Входит Моррис со своими пожитками: с дорожными сумками и небольшим чемоданом.
Моррис. Как дела, Норман?
Норман. Нормально.
Моррис. Ну вот, любуйся: ты свидетель возвращения блудного сына.
Норман. А я-то гадал, кто бы это мог быть…
Моррис. Вижу, она тебе работенку подбросила.
Норман. Просто готовлюсь к зиме. По прогнозам, зима будет холодная.
Моррис. Только этого не хватало.
Пауза.
Норман. Решил вернуться, значит?
Моррис. Типа того… Черт побери, а куда деваться-то?
Норман. И как оно там было?
Моррис. Врагу не пожелаю.
Норман. Что, правда?
Моррис. Все же двадцать два года прожили…
Норман. Понятное дело.
Моррис. Иногда совершаешь такие чудовищные ошибки.
Норман. Это точно.
Моррис. Я, например, совершил. На одно арахисовое масло сколько денег угрохал!
Норман. На что??
Моррис. Она меня до ручки довела! До того дошло, что я даже решил вернуться самолетом — до того соскучился по Джин.
Норман. Надо же, как приспичило!
Моррис. Да не то слово! Ох, Норман, как можно было так жестоко ошибаться?! Я так торопился домой, что купил прокатную машину!
Норман. Ты бы видел теперь мою машину! Со всеми прибамбасами и все такое. Ребят везде вожу.
Моррис. Да? Хорошо.
Норман. Так что за это спасибо.
Моррис. А как Энни?
Норман. По правде сказать, не очень. Надо еще какие-то обследования пройти. Слабость все время, и вообще они там до сих пор не поняли, какой у нее диагноз.
Моррис. Господи!
Норман. Но наша Энни не сдается, нет!
Пауза.
Моррис. Знаешь, я как тебя здесь увидел, так сначала решил, что кто-то в дом залез.
Норман. А что, тут уже было несколько случаев. К викарию уже три раза залезали. Но Джин установила такую хитрую сигнализацию, что нужно быть воздушным десантником, чтобы забраться в дом.
Моррис. Может, это чтобы я не смог вернуться…
Норман. Да нет…
Моррис. Как знать.
Норман. Нет, почему же…
Моррис. Ты ведь знаешь, что я и Джин…
Норман. Ну да…
Пауза.
Моррис. А она сама где?
Норман. Что?
Моррис. Где Джин?
Норман. Моррис, понимаешь, мы же не знали, как с тобой связаться.
Моррис. Ну да, я знаю…
Норман. Иначе мы бы…
Моррис. А чем дело-то?
Норман. Не знаю, как сказать…
Моррис. Ты о чем, Норман?
Норман. Ох, Моррис… это такое горе, такое горе.
Моррис. Да что случилось?
Норман. А мы даже не знали, как тебе сообщить.
Моррис. Где она?
Норман. Это был несчастный случай…
Моррис. Что?
Норман. Представь себе.
Моррис. О господи…
Норман. Моррис… старик, ты держись.
Моррис. Господи, да этого же быть не может… то есть…
Норман. Вот такие дела…
Моррис. А она… что с ней?
Норман. Я не хотел быть первым, кто тебе сообщит…
Моррис. Когда?
Норман. На прошлой неделе.
Моррис. Как это случилось?
Норман. Она просто переходила через дорогу, когда ее сбила машина. Возвращалась из своего видео-проката.
Моррис. Не может быть!!!
Норман. Нам сказали, она даже ничего почувствовать не успела.
Моррис. Господи! Этого же просто не может быть!
Норман. Даже не знаю, какое кино она взяла. Вообще никаких подробностей. Знаю только, что она пошла сдавать «Жажду смерти», потому что мы его все вместе посмотрели. Она была в таком хорошем настроении. И тут на тебе: бэнг — и все… Бедная Джин!
Моррис. Быть того не может!
Норман. И что интересно, Моррис, она мне как раз сказала, что у нее хорошее предчувствие насчет сегодняшней лотереи. Как тебе? Ты, кстати, знаешь, что она все деньги раздавала? Больнице дала миллион и бойскаутам. Они вроде пришли какую-то копеечную работу ей сделать, а она дала им чек на триста тысяч.
Авторская мифология коня, сводящая идею войны до абсурда, воплощена в «феерию-макабр», которая балансирует на грани между Брехтом и Бекеттом.
«Жить» - это российская драма на тему смерти и жизни. Фильм режиссера Василия Сигарева представлял Россию в 2012 году на кинофестивале в Роттердаме. Сюжет фильма разбит на три истории, где для каждого героя уготована трагическая участь – гибель самых близких людей. В одной из сюжетных линии у ребенка умирает отец, в другой по жестокому стечению обстоятельств гибнет любимый человек героини, а в третей уж и вовсе ужасная ситуация – женщина теряет сразу двух дочерей-двойняшек. Цель режиссера и смысл фильма – показать зрителю силу потери и силу воли героя.
Пьеса «Игра снов» отличается глобальностью, фаустовской космичностью сюжета. Это одно из наиболее совершенных творений Августа Стриндберга, по его словам, «дитя моей величайшей боли».
Страна наша особенная. В ней за жизнь одного человека, какие-то там 70 с лишком лет, три раза менялись цивилизации. Причем каждая не только заставляла людей отказываться от убеждений, но заново переписывала историю, да по нескольку раз. Я хотел писать от истории. Я хотел жить в Истории. Ибо современность мне решительно не нравилась.Оставалось только выбрать век и найти в нем героя.«Есть два драматурга с одной фамилией. Один — автор «Сократа», «Нерона и Сенеки» и «Лунина», а другой — «Еще раз про любовь», «Я стою у ресторана, замуж поздно, сдохнуть рано», «Она в отсутствии любви и смерти» и так далее.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.