Сцены у фонтана - [2]
Кошкин. Значит — хороший человек.
Туся. Дурак. Ему нельзя пить — он бросить не хочет. А когда он не хочет — его уже не остановишь!
Кошкин. Он любит стихи — значит, не причинит зла другому человеку.
Туся. И добра тоже не причинит. Вот тут он у меня со всей его поэзией!
Федор. Вань, а Вань…
Туся. Ну, как я тебя такого на другой конец города поволоку?
Федор. Ты не слушай ее, Вань…
Кошкин. На такси…
Туся. Вы умный такой? На какие шиши?
Кошкин. Вы имеете в виду…
Туся. Ничего я не имею. Ни в виду, ни в кармане. А получка послезавтра. А он так пьет, сволочь такой, будто каждый день ее получает.
Федор. Туся…
Туся. Чо Туся? Чо Туся?
Кошкин(достает из кармана деньги). Я вам одолжу… Хотите — берите совсем…
Туся(на деньги смотрит, но не берет). Чего?
Кошкин. Деньги…
Туся. Зачем?
Кошкин. У меня больше нет…
Федор. Вань, да не слушай ты ее….
Туся(настороженно). И чего я тебе за них сделать должна?
Кошкин. Ничего… Берите! Отвезете его домой — он же потом и будет вам благодарен.
Туся. Кто благодарен?..
Кошкин. Он — муж?..
Туся. Кто?..
Кошкин(уже с сомнением смотрит на Федора). Этот человек?..
Туся. Этот? (И тоже глядит на Федора.) А кто же еще? Ты думаешь, я бы с ним цацкалась? Думаешь — кто я? Да если б не муж, за такое бы в землю живым закопала!
Оличка. Левочка… Ты уже обо мне позабыл?
Кошкин. Нет, я вас помню…
Туся. Вы, что ли, Левочка?
Кошкин. Лев…
Туся. Я — Туся.
Федор. Ту-ся-а!.. Эх, Ту-ся-а!..
Туся. Заткнись. (Кошкину.) Ладно, беги за такси.
Кошкин. Хорошо. (Тут же отправляется на поиски такси.)
Оличка. Левочка!
Кошкин(останавливается). Да!
Оличка. Ты меня бросаешь?
Кошкин. Буквально недолго…
Оличка. Ты уходишь и бросаешь меня?
Кошкин. Честное слово!..
Оличка(горестно). Ты бросаешь меня, не любишь…
Кошкин. Только туда и обратно…
Оличка. Бросаешь, уходишь, иди… (Всхлипывает.) Иди, Левочка, ладно, иди… Только ты потом пожалеешь, что бросил меня одну, когда мне нельзя быть одной…
Кошкин. Оличка… Но, Оличка… Я…
Туся(приближается к влюбленным). Страсти-то, страсти… Реветь-то чего? Радоваться должна: мужик трезвый и на ногах. Глупая! Ладно, деньги давай, я сама пойду.
Кошкин. Я, кажется, вам давал…
Туся. Когда?
Кошкин. Мне казалось, давал… (Проверяет в карманах.) Или я ошибаюсь. А, впрочем, я часто, бывает, что ошибаюсь.
Туся. О, Господи, Лев, погляди: в руке я держу, еще спрашиваю!.. (Смеется.) В руке, главное, держу и спрашиваю, а?.. (Смеется.) Нет, подумай ты, спятила: в руке, главное, держу…
Кошкин. Хорошо…
Туся. Вот в этой руке, ты подумай, не прятала… (Смеется.) Даже не прятала…
Кошкин. Да…
Туся. Ладно, ты тут пригляди. Глазом на эту, другим — за моим. Справишься? Он, вроде, спит пока, а проснется — даже не знаю…
Кошкин. Мы побудем…
Оличка всхлипывает.
Мы вашего мужа не бросим. Пока он в беде — одним словом…
Туся(испытующе смотрит на Кошкина.) Ладно, пошла я. (Уходит одной из аллей.) Пошла…
Оличка. Ах, Левочка!.. (Страстно обнимает возлюбленного.)
Кошкин. Оличка…
Туся(возвращается). Я ушла, как дура, и даже не спросила: ты кто такой?
Кошкин. Я?..
Туся. Ты-ты. Где работаешь, спрашиваю?
Кошкин. В ПТУ.
Туся. Где работаешь?
Кошкин. В профессионально-техническом училище.
Туся. Это — где?..
Кошкин. На улице Карамзина. Место довольно известное: магазин «Радость» знаете?
Туся. Где это «Радость» еще?
Кошкин. Прямо напротив «Радости», на улице Карамзина!
Туся. «Радость» не знаю. Давно в том районе не была. Наверно, без меня построили. И чего ты там делаешь, напротив «Радости»?
Кошкин. Преподаю этику и эстетику.
Туся(недоверчиво). Да?.. Что ли, серьезно?.. Такая профессия?..
Кошкин. В общем, такая…
Туся. Чего ни бывает, кого только в жизни ни встретишь…Ну, а человек вы хороший?
Кошкин(смущенно пожимает плечами). Не знаю…
Туся. Кто знает? (Оличке.) Ты, может, знаешь?
Оличка. Очень хороший.
Туся. Не врешь?
Оличка. Левочка любит людей, зверей, животных, птиц и рыб. Может, вы знаете, я не встречала: кто сегодня любит все живое?.. Кому сегодня все живое отвечает взаимностью?.. А Левочка — любит. А Левочке — отвечает. Левочка, я тебя правильно поняла?
Кошкин. Правильно.
Туся. Погоди, я не поняла: чего он любит?
Оличка. Ну, как вам еще… Все живое. Это так редко встречается среди людей, чтобы все живое без исключения. Многие любят с исключением, а некоторые и вовсе не любят.
Кошкин. Чтобы вам было понятно: я люблю и многих, и некоторых. В общем-то — всех…
Туся(тяжело вздыхает). Ох, я не знаю… (Оличке.) А ты где работаешь?
Кошкин. В 6-й горбольнице. Отделение сердечно-сосудистой деятельности. Медицинской сестрой. Специализация — особо тяжелые формы сердечных недомоганий. (Оличке.) Я все верно?..
Оличка(глядит на Льва с нежностью). Как хорошо ты запомнил…
Кошкин. Простите, а вас что-то беспокоит?
Туся. Я на вас мужа единственного оставляю, как же не беспокоиться?
Пахнуло ветерком, фонарь мигнул и погас.
Ну, вот еще… Ладно, бегу! (Уходит.)
Оличка. Будь рядом со мной, умоляю…За эти четыре часа не успела тебе рассказать: ты даже не представляешь, как мне страшно жить…
Кошкин. Вас обижали люди?..
Оличка. Меня обижали…
Кошкин. Наверное, злые…
Оличка. Да, очень!..
Кошкин. Оличка, добрых больше…
Оличка. Доброта ни при чем: я ужасно красивая… Они меня видят — они по-другому не могут… Я красивая — понимаешь?..
В первом акте между Мужчиной и Женщиной случилось все, или почти все, что вообще может случиться между мужчиной и женщиной.Но дальше они превратились в людей. С болями, страстями, проблемами.Он, достигнув физической близости с Нею, желает открыть Ей всю душу и открывает. Она, подарив Ему всю себя, не может понять, чего ему еще надо?..
Трагифарс для двух актеров. В трех частях. Старый профессор-литературовед, последователь Льва Толстого, собирается в поездку. Лезет в старый комод за носками, случайно находит пожелтевшее от времени любовное письмо, написанное его жене 50 лет назад. В то время, когда он был на войне, в то время, когда они потеряли единственного сына. Он оскорблен, Он требует от Нее объяснений, Он хочет уйти от Нее…
Ни сном ни духом не помышлял о судьбе литератора. Но в детстве однажды проиграл товарищу спор, элементарно не сумев написать четырех строчек в рифму. С тех пор, уже в споре с собой, он сочинял стихи, пьесы, романы. Бывало и легко, и трудно, и невыносимо. Но было – счастливо! Вот оно как получилось: проиграл спор, а выиграл Жизнь!
История Кира, похищенного еще младенцем смертельно оскорбленной женщиной и взращенного в непримиримой ненависти к собственным родителям, произросла из библейской истории о двух бедных самаритянках, которые с голоду сговорились съесть собственных младенцев. В общем, съели одного, а когда дошла очередь до второго, несчастная мать воспротивилась… (4 Книга Царств, гл. 5, 6). Географически действие романа разворачивается в Москве и, как говорится, далее везде, и довольно-таки своеобразно живописует о фатальном участии Кира в знаковых событиях XX столетия.
«Иван и Сара» — пьеса о двух сумасшедших — немолодых русских актеров, — опрокинутых в новые обстоятельства жизни — в эмиграцию. В израильскую жизнь с ее древней героикой и современной эротикой смогут вписаться люди новые, полные сил, не знающие страха. Но как в нее вписаться двум немолодым репатриантам из России, мыкающимся на обочине этой чужой реальности, пронизанной солнцем и автоматными очередями? Они очень надеются, что их увидят и оценят коллеги из израильских театров. Нет денег, нечего есть и нечем платить за квартиру; сын служил в армии и куда-то исчез; они его ищут по всей стране и в чужой стране, без языка, они на дому репетируют сценки из спектаклей, в которых они когда-то играли… — несмотря ни на что.Пьеса посвящена особой, несгибаемой, вечной людской особи — Артистам.«Иван и Сара» — диалог любящих душ за мгновение до разрыва.
Старый муж, молодая жена и третий — молодой человек. На первый взгляд ситуация банальная и явно анекдотическая. Если бы не. Здесь множество этих «если бы». Построенная по законам «парареализма», пьеса несет в себе множество смыслов. Полифоническое звучание придает и классический для драматургии «театр в театре». Реализованная на сцене, пьеса предоставит актерам прекрасную возможность актерам продемонстрировать свое мастерство.
В день гламурного Каннского кинофестиваля в роскошном номере отеля Ривьера собираются кинозвезда, ее муж, предполагаемый вор и убийца и... Каждый рассказывает свою историю, алиби и обвинения. Пропало алмазное ожерелье, премьера фильма фестиваля неизбежно, скандал этого дела вот-вот попадет в заголовки, сюжет сгущается так быстро, что грозит взорваться и похоже. Может ли реальная жизнь быть подобной, или темпераменты шоу-бизнеса просто выходят из-под контроля?
Главный персонаж комедии Ф. Марсо — мелкий служащий Эмиль Мажис. Он страдает поначалу от своего унизительного положения в обществе, не знает, как добиться успеха в этом гладком, внешне отполированном, как поверхность яйца, буржуазном мире, в который он хочет войти и не знает как. Он чувствует себя как бы «вне игры» и решает, чтобы войти в эту «игру», «разбить яйцо», то есть преступить моральные нормы и принципы Автор использует форму сатирического, гротескного фарса. Это фактически традиционная история о «воспитании чувств», введенная в рамки драматического действия.
В одну минуту Джордан Марч выпадает из окна, в следующую ... влюбляется в доктора скорой помощи! Казалось, ничто не встанет на пути Джордан и доктора Эми Стюарт, чтобы вместе отыскать настоящую любовь, за исключением .... банановой кожуры, психованного сталкера, лесбийской поэтессы, экстремального шеф-повара, шпионки КГБ и изобретателя секс-игрушек.
Очень смешная пьеса Грэма Грина (1904–1991) «По ком звонит звонок» в переводе Виктора Голышева.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.