Сборник интервью Фрэнка Заппы для юных фанатиков - [57]

Но записи великого множества оригинального блюзового материала не такие уж прекрасные.

Ну, я же не говорю о том, чтобы переиздать эти старые вещи. Я говорю об идее, что человек может стоять с гитарой и просто играть на ней блюз. Не просто «рубить» и «мочить», но играть, блядь, блюз - потому что он хорошо слушается.

Вы когда-нибудь давали Дуизилу советы по поводу гитары?

Однажды он что-то спросил про какие-то аккорды, и я что-то ему показал. Но обычно он довольно-таки робок, чтобы спрашивать меня про разные дела. Он смотрит много видеокассет и слушает много хэви-металлической музыки. Его основной интерес - это по-настоящему тяжёлый металл.

Значит, он не просит Вас о руководстве.

Ну, я не вижу причин, чтобы он играл то, что играю я - это не его мир. Так что ему нужно действовать самостоятельно и добывать собственные ресурсы.

А Ваши родители были фанатиками музыки?

Нет.

У Дуизила всё иначе; у него отец - гитарист, и он сам стремится стать гитаристом. Совсем другая ситуация.

Ну, иногда бывает, что во время репетиции его группы я помогаю им с аппаратурой. Точно так же, если у них будет проблема с получением нужного звука, я объясню, как работают эквалайзеры, и как получить из их аппаратуры определённые звуки. Но то, что он играет - это уже его дело.

Как Вы думаете, какие гитара и усилитель будут хороши для начинающего гитариста?

Зависит от того, какую он хочет играть музыку. Если хочешь быть огнедышащим гитаристом, иди купи 100-ваттный «Маршалл» и вруби его на всю. И Стратокастер на всю. Что ещё нужно? Правда, играть музыку - это другое дело. Если просто хочешь начать в этом рок-н-ролльном мире, то вот так.

Какого распорядка дня Вы обычно придерживаетесь?

Я работаю, пока могу работать, потом иду спать. День на день не приходится. Недавно у меня были несколько 20-часовых дней, но в последние пару дней я сократился до мягкого режима: 12 часов.

Какова полная история альбомов Zappa In New York, Sleep Dirt, Orchestral Favorites, Studio Tan? Обычно на Ваших альбомах указан полный состав музыкантов, а во многих случаях и тексты песен напечатаны, но на этих (за исключением Zappa In New York) не было ничего.

В частности, из-за этого начался мой судебный процесс с Warner Bros. Это весьма сложная юридическая история, и я не хочу опять её пересказывать. Суть дела в том, что частично судебный спор был решён за пределами зала суда, и я вернул себе права на все старые мастер-ленты; я вернул все записи. Они войдут в издания, которые сейчас мы ремикшируем, ремастируем и переиздаём.

Видится ли Вам какой-нибудь способ, как музыканты могли бы избежать надувательства компаний грамзаписи?

Нет. Если конечно, музыкант не представляет собой сочетание юриста-эксперта и, наверное, миллионера. Потому что бороться с компанией грамзаписи можно только в том случае, если ты можешь позволить себе ту юридическую битву, в которую они тебя затянут. У такой большой компании, как Warner Bros., юристы повсюду - отсюда до Пакоймы. И всё, что они делают - это топят тебя в бумагах, а потом нужно ждать пять лет, пока попадёшь в суд.

А музыканты, игравшие на вышеупомянутых альбомах, будут указаны на переизданиях?

Да. Не знаю, насколько Вы знакомы с качеством звука этих альбомов, но они просто отвратительно звучат. У меня есть новые эталоны того же материала, сделанные с тех же мастер-лент, но сделанные по стандартам Barking Pumpkin, и они испугают Вас до смерти. Потому что на этих пластинках есть хорошая музыка; там много всяких скрытых вещей.

А как человек получает место Вашего басиста или гитариста?

Если кто-то в настоящий момент хочет играть у меня на гитаре или басу, то я скажу - забудьте. Я никого не нанимаю.

А в общем смысле?

В общем смысле, все, кто работает в группе, прошли через прослушивания.

Вы устраиваете большие, открытые прослушивания, помещаете объявления в музыкальных журналах?

Нет, потому что в этом случае мне придётся прослушивать кучу людей, которые придут, чтобы потом сказать, что они у меня прослушивались - и это будет как перо профессионализма на их шляпе. Мне не хочется слушать сотни и сотни парней, у которых вообще нет шанса попасть ко мне. Знаете, людей рекомендуют другие люди, или присылают записи, или я каким-то образом узнаю, что есть некий талант, подходящий для работы в нашей группе. Вот так это делается. Я знаю людей по всей стране, которых могу попробовать, если мне кажется, что у них есть шанс. Они приезжают, я оплачиваю им проезд и гостиницу, а потом отправляю их назад, если они проваливаются. Я не говорю: «У тебя не получилось»; я всегда благодарю их за попытку, но тут нужно быть честным.

Вы часто меняете состав - почти на каждом альбоме.

Не совсем так. Группа, игравшая европейское турне 1982 г. - это точно та же самая группа, которая играла в Штатах годом раньше. Вам нужно понять, что когда парень приходит в группу, он не связывает себя договором на вечное рабство. Многие из этих людей приходят, потому что хотят поиграть с нами один семестр, а потом начать свою большую карьеру. Для них это отправная точка для чего-то другого. Я не могу заставить парня остаться в группе. Если он хочет уйти, он может уйти в любое время, потому что у меня полный ящик претендентов, желающих получить его работу. Просто так вот получается.