Роза Бертен. Кутюрье Марии Антуанетты - [24]

Это было время «султанов из перьев», которые императрица Мария Терезия, мать Марии Антуанетты, называла со своим австрийским произношением прической с «плюмашем».

Карикатура на высокие прически, 1770-е годы

Рукописная газета «Новости от руки» («Nouvelles á la main») от 19 апреля 1775 года удостоверяет, что поскольку «Ее Величество королева переняла обычай носить прическу, перегруженную высокими и широкими перьями, ее пример тут же был подхвачен всеми придворными дамами, что в значительной мере увеличило торговлю перьями. Все, которые находились в городе Лионе, были быстро раскуплены».

Сочетание двух «этажей» — высокой прически и аллегорического чепца, даже трех, если считать султан из перьев[81], — производило необычайное впечатление. Представлялось, что с волосами, поднятыми высоко над головой и покрытыми острыми шпильками, и с надменными пуфами, которые возвышались надо всем этим, всякая женщина, даже очень маленького роста, должна казаться необыкновенно высокой. Все это вызывало некоторое неудобство, что и нашло отражение в мемуарах того времени. Однажды королева, рассказывал Башомон в 1776 году, отправляясь на бал к герцогине Шартрской, была вынуждена немного понизить свою прическу, чтобы можно было влезть в карету. А когда она приехала в Пале-Рояль, прическу ей исправили.

И было время шляп! В царствование Розы Бертен, обладавшей неуемным воображением, наступил золотой век шляп: никогда еще женщины не носили на голове столь роскошные украшения.

Ее «большие английские шляпы» претендуют на звание самых прекрасных модных творений, которые когда-либо существовали. И всегда находилось время придумать названия головным уборам, как и платьям. Каждая шляпа имела этикетку с особым названием, и эпоха на них не скупилась: располагалась ли прядь волос справа или слева, название прически тут же изменялось.

Например, «лежащая собака справа» и «лежащая собака слева».

Мода мадемуазель Бертен с нами разговаривает. Мы ее видим и слышим. В своих счетах модистка передает нам атмосферу века Просвещения, и названия ее причесок свидетельствуют о роде занятий и личности женщины: «а-ля Жанлис», «королевское сокровище», «халат из Марли а-ля королева», «капор по-деревенски», «египетский чепчик», «чепчик молочницы», «шляпка на манер капризницы», «шляпа искательницы остроумия» и так далее.

Мода времен Марии Антуанетты, 1770-е годы

Карикатуры на высокие прически

Мания давать всему названия проявляется и в названии красок, которые применяют дамы для собственного украшения.

С помощью счетов мадемуазель Бертен мы можем узнать некоторые из них. В конце 1774 года цвет глаз Людовика XVI стал основанием для появления цвета «королевский глаз». Летом 1775 года платье Марии Антуанетты цвета «коричневато-фиолетовый» породило название «блошиный цвет». В ходу была острота Людовика XVI про это «милое насекомое», говорили «блошиный животик», «спинка блохи», «головка блохи», и лучше было появиться при дворе в одежде цвета «блошиного бедрышка», чем в наряде цвета «старой блохи» (эти два оттенка существовали на самом деле). Цвет «волосы королевы» стал так именоваться в честь ее светлых волос, и королева заказала для себя в Лионе наряды этого оттенка. Ливреи дома Конде породили цвет шамуа — оттенок светло-желтого. Рождение дофина и физиологические отправления королевского наследника породили цвет «каки дофина», «горчичный» и такого же порядка, но более простонародный — «гусиное дерьмо». Пожар зала Оперы в 1781 году вызвал к жизни названия «горелая Опера», «пожар Оперы», «дым Оперы» и «головешка». В 1783 году появляется название «отстоявшийся белый» (молочно-белый. — А.В.). Существовали также и такие названия, как «архиепископ», «шпанская мушка», «хвост канарейки», «сажа лондонских каминов», «несдержанные слезы», «жаба», «тихие вздохи», «нежная серна» — бледно-желтый, «бедро испуганной нимфы»[82], «голубиное горлышко», «кишки франта», «трубочист», «кармелитская роза» — светло-коричневый, и так далее. У каждого цвета имелось огромное количество оттенков: желтый может быть древесным, шамуа (светло-желтый), золотистым, каштановым, соломенным, оранжевым, цвета отворотов сапог, ржавым, канареечным, желтым как ноготки, оттенка живота лани, зеленоватым; зеленый может быть бледным, капустным, цвета воды, лавра, моря, яблока, попугайным, фисташковым, цвета весенней листвы, саксонского фарфора, американским, английским, бутылочным, оттенка селезня…

В царствование м-ль Бертен наступил золотой век шляп. Модное разнообразие создавалось прежде всего шляпами. Гораздо дешевле и быстрее было надеть новую шляпу, чем новое платье. Головные уборы и прически задают тон в моде

В 1785 году мадемуазель Бертен использует бахрому с крупной кистью «как у шпината» или как «брови майского жука», которую ей изготавливали на фабриках лент.

Все эти чепчики и пуфы надо было прочно прикреплять к волосам, чтобы они не падали при малейшем движении воздуха. Когда появились высокие прически, это занятие превратилось в настоящее искусство, и парикмахеры должны были долго тренироваться на девушках, которых называли «сдающие свою голову внаем».