Роль хрусталя в семейной жизни - [29]
Ж е н щ и н а (во сне переворачивается на спину и бормочет ). Ложись… Ложись уже… А то домой скоро…
М у ж ч и н а. В сущности… Она когда-нибудь станет такой же старухой… А я когда-то был таким же несчастным мальчишкой… Одна компания.
Входит И р и н а В и к т о р о в н а, присаживается возле тела, вынимает из принесенной коробки шприц, пакетик, ложку, пузырек с жидкостью, возится, разводя порошок из пакетика и набирая шприц.
М у ж ч и н а. Ира… Может, не стоит?.. Все-таки…
И р и н а В и к т о р о в н а (засучивает рукав на теле, всаживает шприц ). Поздно, милый. Все поздно. Мы уже все… Все убийцы. Я его, ты меня, а она тебя прикончит… Поздно.
Вытаскивает шприц. Пытается встать с пола, но теряет равновесие и падает вниз лицом рядом с телом.
М у ж ч и н а. Ира!!
Склоняется над старухой, с трудом переворачивает ее на спину, ищет пульс.
Ж е н щ и н а (внезапно садясь в кровати ). Ты что, их обоих?
М у ж ч и н а (отпускает руку Ирины Викторовны, рука падает со стуком ). Да. Обоих.
Ж е н щ и н а. Так. Совсем хорошо. И что теперь? Может, меня пристукнешь?
М у ж ч и н а. Может… И себя. Вон (показывает на валяющийся шприц ) все инструменты есть…
Ж е н щ и н а. Ну и ладно. А можно так все оставить и уехать. Найдут – найдут, будем отвечать как есть. Ты же их не убивал на самом деле? Или?..
М у ж ч и н а. Не знаю. Может, и убивал.
Ж е н щ и н а. Не знаешь… Тем более. Пусть менты сами разбираются. Признают сумасшедшим…
М у ж ч и н а. Да ничего они не признают. Они и не найдут нас. Все, надо успокоиться и уходить отсюда. Он – ее студент, связь понятна, тут еще наркотики, все очевидно… А мы при чем? Только убрать надо снова, чтобы все чисто…
Ж е н щ и н а. Какой ты спокойный стал…
М у ж ч и н а. Пока ты спала… Одно плохо: сосед машины видел. Ну, мало ли, может, с ним договориться можно. Старик, пенсионер, ему много не надо…
Ж е н щ и н а. Денег много не надо? Или?.. Ты во вкус вошел?
М у ж ч и н а. Просто привык за ночь.
Ж е н щ и н а. А времени сколько?
М у ж ч и н а (смотрит на часы ). Не пойму… Стоят, что ли? Только десять вечера, число еще вчерашнее… Нет, идут. А ведь уже четвертый час был. Ничего не понимаю.
Ж е н щ и н а. Десять? Еще время есть… Ляжешь?
Мужчина, не отвечая, ложится в постель к женщине. Они с головой накрываются одеялом, из-под одеяла падают на пол предметы мужской и женской одежды.
Ж е н щ и н а (из-под одеяла ). Ну… Подожди… Ну, вот, вот…
М у ж ч и н а (из-под одеяла ). Да… Да… Вот. Вот и все…
Постепенно возня под одеялом стихает. Видны очертания двух тел под одеялом, два тела лежат рядом на полу. Открывается дверь, входят бомж и мент.
Б о м ж. Ну-с, ваше благородие, кого первым?
М е н т. Давай, братец, первой даму.
Б о м ж. Ladies, как говорится, first. Извольте, господин офицер. Тем более, замечу я вам, что во всяком предприятии вообще следует начинать с более тяжелого дела. И тела, простите за каламбурец. Не так ли?
М е н т. Истинная правда. А характер-то у покойной Ирины Викторовны был – что правда, то правда – нелегкий. Что ж… Благословясь, приступим.
Поднимают Ирину Викторовну за руки и за ноги, несут к двери.
Б о м ж. Слышь, начальник, держи вышей, а то ихней жопой об пол тормозим.
М е н т. Ты вообще оборзел, мужчина, мента учишь. Да я жмуров больше оттащил, чем ты мандавошек поймал!
Б о м ж (протискиваясь спиной в дверь ). Простите, поручик.
М е н т (пропихивая в дверь Ирину Викторовну ). Пустяки, сударь, не стоит извинения.
Исчезают и через минуту возвращаются с пустыми руками.
Б о м ж. Тэк-с… Студиозус легко пойдет, несущественная фигура.
М е н т. Тут осмелюсь возразить. По моему скромному разумению, студентик этот во всем происшествии выступил персоною наиважнейшею. В нем все сосредоточено, добро и зло, простите высокий штиль, небеса и преисподняя сошлись…
Б о м ж. Гонишь, начальник. Обычный обсос, ну, на зависть его пробило, и все дела.
М е н т. Таких обсосов сразу гасить надо. От них весь бардак идет.
Б о м ж. Что ж, возможно, вы и правы, господин городовой. Прошу-с, выбирайте конец.
М е н т. Мой черед, pardonnez-moi, ракообразно… Эх, дубинушка, ухнем…
Поднимают тело, несут к дверям.
Б о м ж. А этих… звездострадателей? Так оставим?
М е н т. Не наша территория. С ними пусть там (показывает вверх ) разбираются. Там есть кому их вопрос порешать. Конкретно.
Бомж и мент исчезают за дверями вместе с телом. В комнате пусто и тихо. Через минуту мужчина садится в кровати, смотрит на часы.
М у ж ч и н а. Одиннадцатый час! Ни фига себе… (Женщине. ) Проснись! Давай, давай, проспали, поздно уже!
Вскакивает, начинает спешно одеваться. Женщина просыпается, садится в кровати, трет лицо, смотрит на мужчину.
Ж е н щ и н а. Спали-то минут десять, а мне сон успел присниться… Ну, не дергайся так, успеем. Скажешь, что в пробке застрял…
М у ж ч и н а. Про пробки уже врать надоело.
Ж е н щ и н а (вылезая из постели и одеваясь ). А что врать, когда действительно пробки?
М у ж ч и н а. У тебя все легко получается. А я уже не могу больше так… Одно вранье.
Ж е н щ и н а. Не мог бы, так уж давно прекратил бы.
М у ж ч и н а. Опять?!
“Птичий рынок” – новый сборник рассказов известных писателей, продолжающий традиции бестселлеров “Москва: место встречи” и “В Питере жить”: тридцать семь авторов под одной обложкой. Герои книги – животные домашние: кот Евгения Водолазкина, Анны Матвеевой, Александра Гениса, такса Дмитрия Воденникова, осел в рассказе Наринэ Абгарян, плюшевый щенок у Людмилы Улицкой, козел у Романа Сенчина, муравьи Алексея Сальникова; и недомашние: лобстер Себастьян, которого Татьяна Толстая увидела в аквариуме и подружилась, медуза-крестовик, ужалившая Василия Авченко в Амурском заливе, удав Андрея Филимонова, путешествующий по канализации, и крокодил, у которого взяла интервью Ксения Букша… Составители сборника – издатель Елена Шубина и редактор Алла Шлыкова.
Антиутопия «Невозвращенец» сразу после публикации в журнале «Искусство кино» стала едва ли не главным бестселлером года. Темная, истерзанная гражданской войной, голодная и лишенная всяких политических перспектив Москва предполагаемого будущего 1993 года... Главный герой, пытающийся выпутаться из липкой паутины кагэбэшной вербовки... Небольшая повесть как бы фокусирует все страхи и недобрые предчувствия смутного времени конца XX века.
Герой романа Александра Кабакова — зрелый человек, заново переживающий всю свою жизнь: от сталинского детства в маленьком городке и оттепельной (стиляжьей) юности в Москве до наших дней, где сладость свободы тесно переплелась с разочарованием, ложью, порушенной дружбой и горечью измен…Роман удостоен премии «Большая книга».
Герой романа Александра Кабакова не столько действует и путешествует, сколько размышляет и говорит. Но он все равно остается настоящим мужчиной, типичным `кабаковским` героем. Все также неутомима в нем тяга к Возлюбленной. И все также герой обладает способностью видеть будущее — порой ужасное, порой прекрасное, но неизменно узнаваемое. Эротические сцены и воспоминания детства, ангелы в белых и черных одеждах и прямая переписка героя с автором... И неизменный счастливый конец — герой снова любит и снова любим.
В Москве, в наше ох какое непростое время, живут Серый волк и Красная Шапочка, Царевна-лягушка и вечный странник Агасфер. Здесь носится Летучий голландец и строят Вавилонскую башню… Александр Кабаков заново сочинил эти сказки и собрал их в книгу, потому что ему давно хотелось написать о сверхъестественной подкладке нашей жизни, лишь иногда выглядывающей из-под обычного быта.Книжка получилась смешная, грустная, местами страшная до жути — как и положено сказкам.В своей новой книге Александр Кабаков виртуозно перелагает на «новорусский» лад известные сказки и бродячие легенды: о Царевне-лягушке и ковре-самолете, Красной Шапочке и неразменном пятаке, о строительстве Вавилонской башни и вечном страннике Агасфере.
«Стакан без стенок» – новая книга писателя и журналиста Александра Кабакова. Это – старые эссе и новые рассказы, путевые записки и прощания с близкими… «В результате получились, как мне кажется, весьма выразительные картины – настоящее, прошедшее и давно прошедшее. И оказалось, что времена меняются, а мы не очень… Всё это давно известно, и не стоило специально писать об этом книгу. Но чужой опыт поучителен и его познание не бывает лишним. И “стакан без стенок” – это не просто лужа на столе, а всё же бывший стакан» (Александр Кабаков).