Репин [заметки]
1
Письмо И. Э. Грабаря — А. Н. Бенуа от 12 июня 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 19 и 20.
2
«Придется брать, — пишет Грабарь, — весь материал „Мира искусства“, да еще и все, что угодно из Третьяковки (Кнебелевской) и других изданий его же… Разумеется, отдельными монографиями пойдут такие художники, которых много воспроизводили…» (там же).
«…Текст предполагал Кнебель по возможности сократить» (письмо к А. Н. Бенуа от 18 июня 1906 г. — Там же, л. 22).
«…Первыми я должен пустить то, что не требует особых дополнений…, а то Кнебель взвоет» (письмо к А. Н. Бенуа от 27 августа 1906 г. — Там же, лл. 28–30).
3
Письмо от 12 июня 1906 г. — Там же, л. 20.
4
Перечень из 30 названий, а также самый жанр издания характеризуется в письме к А. Н. Бенуа от 27 августа 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 28–30.
5
Там же.
6
Б. П. Лопатин в 1913 г. обратился к И. Э. Грабарю как редактору серии монографий о русских художниках с предложением написать монографию о И. Е. Репине. Сам Репин против авторства Б. П. Лопатина, сотрудничавшего в московских газетах, не возражал. Лопатин провел большую работу по составлению списка репинских произведений. Однако все подготовленные им материалы были уничтожены в 1915 г.; в период первой мировой войны прокатилась волна погромов и были уничтожены многие предприятия, владельцы которых носили немецкие фамилии, в том числе были разгромлены склады Издательства Кнебель.
7
И. Грабарь. И. Е. Репин, т. II, изд. 1-е, М., 1937, стр. 257–258.
8
Письмо И. Э. Грабаря — А. Н. Бенуа от 18 декабря 1906 г. — Архив ГРМ, ф. 137, д. 893, лл. 46–47.
9
Там же.
10
И. Э. Грабарь. Репин («Жизнь замечательных людей», вып. XXI–XXII). М., 1933.
11
И. Э. Грабарь. Автомонография. М.—Л., 1937, стр. 330.
12
Ф. С. Рогинская. Новая биография Репина. — «Книга и Пролетарская революция», 1934, кн. 7, стр. 84–87;Н. Соколова, рецензия в журн.: «Плакат и художественная репродукция», 1935, кн. III, стр. 21–23.
13
См. прим. первое на стр. 308настоящего издания.
14
Там же. Не малое значение при подготовке издания 1937 г. имела и выставка произведений И. Е. Репина, в 1936 г. открывшаяся в ГТГ. Она позволила Грабарю еще раз проверить и обобщить свои выводы, уточнить детали. Одновременно выставка привлекла внимание широких кругов советской общественности. Каталог выставки произведений И. Е. Репина сост. О. А. Лясковской, Е. В. Журавлевой и А. И. Ульянинской. М., 1936.
15
В 1941 г. монография была удостоена Государственной премии I степени.
16
Подготовленные к изданию К. И. Чуковским, тексты репинских воспоминаний выдержали немало изданий. Здесь и в дальнейшем даются ссылки на издания 1944 г. (И. Репин. Далекое близкое. М., 1944).
17
И. Грабарь. И. Е. Репин, т. I, изд. 1-е, М., 1937, стр. 10. Однако появление в свет томов переписки Репина с В. В. Стасовым, П. М. Третьяковым, И. Н. Крамским, Л. Н. Толстым, литераторами и художниками явилось огромным событием в изучении творчества Репина, а комментарии и вводные статьи к ним существенно обогатили советское искусствознание.
18
Перечень литературы о Репине дается в приложении ко второму тому настоящего издания.
19
Так, например, в 1940 г. вышли в свет: повестьИ. Евдокимова. «Репин». М., 1940;Е. В. Журавлева. И. Е. Репин. М., 1940;Я. Лещинский. И. Е. Репин. Л., 1940;И. БродскийиШ. Меламуд. Репин в «Пенатах». Л.—М., 1940, и др.
20
В 1944 г. И. Э. Грабарь выступил с лекцией «Великий русский художник И. Е. Репин» в Доме ученых АН СССР в Москве. Стенограмма лекции была опубликована (М., 1944). К столетию со дня рождения был опубликован альбом «Репин в Третьяковской галерее» (текст Н. Зограф и О. Лясковской, ред. Г. Жидков). М., 1944. В Гос. Третьяковской галерее была организована научная конференция, посвященная 100-летию со дня рождения И. Е. Репина (см. «И. Е. Репин. Сб. докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника». М., 1947). В том же году вышли работы:С. Дружинин. И. Е. Репин. М., 1944, иА. И. Лебедев. И. Е. Репин. М., 1944 и др.
21
В первом томе «Художественного наследства» помещено: неизданное художественное наследие Репина (стр. 17–316), содержащее воспоминания о Л. Н. Толстом, В. В. Стасове, В. В. Верещагине, а также ранее не публиковавшиеся автобиографические заметки (стр. 317–384); кроме того, опубликован ряд разысканий о жизни и творчестве великого художника (стр. 385–579). Второй том «Художественного наследства» в основном посвящен воспоминаниям лиц, общавшихся с И. Е. Репиным в разные периоды жизни великого художника.
22
В частности, много сведений И. Э. Грабарь получил от В. Ф. Леви, юриста и художника, в течение многих лет бывавшего в «Пенатах». Его воспоминания («И. Е. Репин в годы революции») напечатаны в «Художественном наследстве», т. I, стр. 309–314.
23
И. Грабарь. Чугуевские учителя Репина. — «Художественное наследство. Репин», I. М.—Л., 1948, стр. 17–32.
24
«Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 264–372.
25
И. Грабарь. К истории создания картины «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года». Там же, стр. 271.
26
«Жупел», 1906, № 2.
27
И. Грабарь. Место Репина в русском и мировом искусстве. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 9–16.
28
Ср.И. С. Зильберштейн. Путешествие Репина и Стасова по Западной Европе в 1883 г. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 429–524.
29
Ср.И. С. Зильберштейн. Репин в годы борьбы России за независимость славян. — Там же, стр. 385–428.
30
Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы». — «Художественное наследство. Репин», т. II, М., 1949, стр. 57–106 (см. также предисловие И. С. Зильберштейна к этой статье).
31
И. С. Зильберштейн. К истории создания «Ареста пропагандиста». — Там же, стр. 337–360.
32
И. С. Зильберштейн. Новые страницы творческой биографии Репина. IV. Подготовительные работы к «Царевне Софье» (1878–1880 гг.) — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 154–166.
33
Его же. — VIII. Неизвестные портреты кисти Репина. — Там же, стр. 215–263;А. Н. Савинов. Заметки о картинах Репина. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 327–333.
34
См. воспоминания А. М. Комашки, Ф. Н. Фальковского, Е. Кацмана, И. Гинзбурга и других. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 283–324.
35
И. С. Зильберштейн. Подготовительные работы к «Царевне Софье» (1878–1880 гг.). — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 154–167.
36
И. С. Зильберштейн. К истории создания картины Репина «Арест пропагандиста». — «Искусство», 1949, май — июнь, стр. 74–84;его же. К истории создания картины «Арест пропагандиста». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 337–360.
37
А. И. Михайлов. Репин и передвижники. — «И. Е. Репин. Сб. докладов на конференции, посвященной 100-летию со дня рождения художника». ГТГ. М., 1947, стр. 56 и сл.;Г. А. Недошивин. Образ революционера у Репина. — «Искусство», 1948, № 4, стр. 88.
38
И. С. Зильберштейн. Работа Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью». — «И. Е. Репин. Сборник материалов и документов научной конференции в связи с 20-летием со дня смерти». М., 1952, стр. 46–90;О. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 2-е, М., 1962, стр. 100–108.
39
И. С. Зильберштейн. Образ передовой русской женщины в малоизвестных произведениях Репина. — «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 169–173.
40
О. А. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 1-е, М., 1953, стр. 108–109. Во втором издании своей книги О. А. Лясковская приводит ряд соображений по поводу того, что в первоначальном варианте картины 1883 г. с равной вероятностью могла быть фигура «входящего» мужчины, а не курсистки. В качестве одного из оснований она указывает на наличие двух рисунков, датированных 1883 г., на одном из которых изображена курсистка с саквояжем, а на другом идущий мужчина. Кроме того, она цитирует соответствующие выдержки из письма И. С. Остроухова к С. В. Флерову.О. Лясковская. Илья Ефимович Репин. Изд. 2-е, стр. 154–168.
41
Там же, стр. 110–123.
42
Там же, стр. 125–148; то же. Изд. 2-е, стр. 179–192.
43
О. А. Лясковская. К истории создания картины И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года». — «Материалы и исследования». ГТГ, т. I, [М.], 1956, стр. 187–197. См. также: «История создания картины „Иван Грозный и сын его Иван“». — «Художник», 1959, № 7, стр. 45–48.
44
Д. И. Яворницкий. Как создавалась картина «Запорожцы». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 57–106.А. Давыдова. К истории создания картины Репина «Запорожцы». — «Искусство», 1955, № 5, стр. 36–42;ее же. История создания картины Репина «Запорожцы». — «Художник», 1961, № 1, стр. 48–51;Н. Ю. Зограф. Картина И. Е. Репина «Запорожцы». — «Искусство», 1959, № 11, стр. 56–66;О. Лясковская. Илья Ефимович Репин, изд. 2-е, стр. 213–232.
45
А. Любимов. Как Репин писал «Заседание Государственного совета». — «Искусство». 1961, № 2, стр. 68–70. Данные большинства названных выше статей учтены при подготовке т. II монографии И. Э. Грабаря «Репин».
46
Г. Недошивин. О мастерстве Репина-портретиста. — «Материалы и исследования» ГТГ, т. 1, М., 1956, стр. 163–175;О. ЛясковскаяиФ. Мальцева. Альбом И. Е. Репина и Ф. Васильева в ГТГ. — Там же, стр. 176–185.
47
Выпущенная автором в 1933 г. книга «Репин» была лишь сокращенным изданием настоящей книги, начатой еще в 1910 г., выполнявшейся с перерывами на протяжении четверти века и построенной по типу монографии на биографической основе.
Ввиду того, что серия «Жизнь замечательных людей», в которой книга издана, задумана как собрание биографий и последние не должны перерастать в монографии, из готовой уже работы приходилось выбрасывать целые главы монографического характера, что никак не способствовало выявлению творческого облика Репина.
Кроме того, в массовом издании, рассчитанном на широчайшие круги, автор бывал сплошь и рядом вынужден отказывать себе в радости приводить подлинные — и какие чудесные! — слова репинских писем и воспоминаний, заменяя их мало убедительным пересказом. Все это сейчас восстановлено, и книге возвращен ее монографический смысл.
Автору не довелось за время революции побывать в Финляндии, почему зарубежный период творчества Репина не мог быть здесь освещен по личным впечатлениям. Этот же период не нашел достаточного отражения в иллюстративном материале.
В фактическую основу биографических данных положены сведения, извлеченные главным образом из автобиографических заметок И. Е. Репина, разбросанных в его многочисленных воспоминаниях и статьях, как появлявшихся в печати, так частично еще неопубликованных, из его писем, большею частью публикуемых впервые (так, например, письма его к П. М. Третьякову, И. Н. Крамскому, В. В. Стасову и др.), а также сведения, заимствованные из воспоминаний о Репине его современников (В. В. Стасова и др.) и слышанные автором лично от знаменитого художника, его учителя. Из всех существующих книг, посвященных Репину, имеет ценность первоисточника только монография Сергея Эрнста, изданная в 1927 г. Комитетом популяризации художественных изданий. Не говоря уже о значительном труде, затраченном на нее автором, она была в корректурных листах просмотрена, исправлена и пополнена новыми сведениями самим Репиным в 1926 г. Список литературных работ Репина, а также книг, статей и заметок о Репине приложен в конце книги.
[Дополнительный список литературы, помещенный в конце II тома, включает произведения, вышедшие в период с 1936 по 1961 г. Со времени выхода в свет первого издания настоящей монографии опубликовано литературное и эпистолярное наследие И. Е. Репина. В связи с этим тексты, цитируемые И. Э. Грабарем, приведены везде в соответствие с «Далеким близким» И. Е. Репина (по изданию 1944 г. как наиболее полному), а также с перепиской с В. В. Стасовым (тт. I и II. М., 1948 и 1949), П. М. Третьяковым (М.—Л., 1946), И. Н. Крамским (М.—Л., 1946) перепиской И. Н. Крамского (т. 2, М., 1954) и др. Помимо ссылок И. Э. Грабаря на архивы, везде приведены соответствующие страницы названных изданий.]
48
А. Н. Петров. Устройство и управление военных поселений в России. Граф Аракчеев и военные поселения, 1809–1831. Изд. «Русской старины». СПб., 1871, стр. 109–110, 139, 141, 149, 230–232, 251, 275.Карцов. О военных поселениях при гр. Аракчееве. — «Русский вестник», 1890, №№ 2, 3, 4. Словарь Брокгауза и Эфрона, т. XLIII, «Поселения военные».
49
И. Е. Репин. Как я сделался художником. Бедность. Впечатления детства. — «Нива», 1914, № 29. Эти воспоминания, изданные в специальном номере журнала, посвященном 70-летию со дня рождения художника, являются первоисточником сведений о детстве его и в дальнейшем изложении полностью использованы как в данной редакции, так и в их расширенном издании, подготовленном к печати в 1916 г. К. И. Чуковским, но не вышедшем в свет. Отдельные главы из верстки этого издания имеются в архиве П. И. Нерадовского, наиболее полный экземпляр книги находится в библиотеке МОССХ. Отец Репина родился 11 марта 1804 г. в Чугуеве, умер в июне 1894 г. в имении Репина, Здравнево, Витебской губ. Мать Репина умерла в Чугуеве в сентябре 1879 г. (Письмо Репина к С. К. Гаврилову от 8 ноября 1909 г. — Архив Стасова, в Ин-те русской лит-ры АН СССР, Пушкинский дом). [Цитаты из воспоминаний И. Е. Репина здесь и в дальнейшем переведены на издание:И. Репин. Далекое близкое. Под редакцией и с вступительной статьей К. Чуковского. М.—Л., 1944, стр. 53].
50
[Там же, стр. 53].
51
[Там же, стр. 60].
52
[Там же, стр. 62].
53
[Там же, стр. 53].
54
[Там же, стр. 54].
55
А. И. Касьянов— крестный,М. В. Радова— крестная Репина.
56
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 55].
57
[Там же, стр. 55, 56]. В 1877 г. Репин, живя в Чугуеве, написал портрет Трофима Чаплыгина, тогда уже взрослого, женатого человека, находящийся сейчас у его сына Н. Т. Чаплыгина, в Харькове. [Портрет Чаплыгина ныне хранится в Харьковской картинной галерее.] У него сохранился и портрет его матери, О. В. Чаплыгиной, рисованный карандашом в 1867 г. Трофим Чаплыгин умер в 1907 г.
58
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 58].
59
[Там же, стр. 58].
60
[Там же, стр. 62].
61
[Там же, стр. 63].
62
С. Эрнст. И. Е. Репин. Изд. Комитета популяризации художественных изданий. Л., 1927, стр. 13. [О чугуевских учителях Репина см. статью И. Э. Грабаря из т. I «Художественного наследства. Репин» (М.—Л., 1948) в «Дополнительных материалах» к настоящему изданию, стр. 289–302].
63
[Ныне находится в Гос. Третьяковской галерее].
64
Иван Николаевич Крамской(1837–1887) — знаменитый художник-портретист.
65
«Русская старина», 1888. Перепечатано в книге «Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина». Под ред. Н. Б. Северовой. СПб., 1901, стр. 1–2. [См. также:И. Репин. Далекое близкое, стр. 146.]
66
Владимир Васильевич Стасов(1824–1906) — знаменитый художественный критик, историк искусства и археолог.
67
Карл Павлович Брюллов(1799–1852) — знаменитый художник, умер в Манчиано, близ Рима.
68
«Отечественные записки», 1852, т. LXXXIV, отд. VIII, стр. 64–78.
69
«О значении Брюллова в русском искусстве». — «Русский вестник», 1861, тт. XXXIV и XXXV. Вторая часть появилась лишь 19 лет спустя в «Вестнике Европы», 1880, №№ 9 и 10, стр. 1–48 и 341–364, в несколько измененном виде:В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, СПб., 1894, стб. 1–57.
70
Напечатано самим Стасовым в его книге «Н. Н. Ге» (ВладимирКаренин. Владимир Стасов, ч. 2, стр. 462).
71
И. Репин. Письма об искусстве к редактору «Театральной газеты». — «Театральная газета», 1893, № 22, отд. 4; [И. Репин. Далекое близкое, стр. 387–388].
72
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 388–389].
73
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, СПб., 1894, стб. 520.
74
Н. Г. Чернышевский. СПб., 1855, стр. 101. [См. также.Н. Г. Чернышевский. Эстетика. — «Памятники мировой эстетической и критической мысли». М., 1958, стр. 174].
75
Там же; там же, стр. 176.
76
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, стб. 521–523; см. такжеВ. В. Стасов. Избр. соч., т. II. М., 1952, стб. 416–417.
77
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 55–57.
78
Обе последние картины находятся в Гос. Третьяковской галерее.
79
Первые две картины находятся в Гос. Третьяковской галерее, последняя — в Русском музее. [В каталоге Гос. Третьяковской галереи картина Мясоедова «Приход молодых» значится под названием «Поздравление молодых в доме помещика»].
80
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 60–61. Статья была напечатана в «Современной летописи», сентябрь, 1861, № 39, за подписью «Дилетант».
81
«С.-Петербургские ведомости», 1861, № 39.
82
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 64–69. [См. также:В. В. Стасов. Избр. соч., т. II, стр. 49 и 52].
83
Крамской тогда же его отметил: «Летом в 1859 г. я не был в Петербурге, а когда воротился, то застал новость: новых начальников, новый устав, новые порядки, и… какой-то новый дух» (И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи. СПб., 1888, стр. 610).
84
Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 21. [См. также:И. Репин. Далекое близкое, стр. 158].
85
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 611–612.
86
Там же, стр. 597.
87
Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина, стр. 13 [см.И. Репин. Далекое близкое, стр. 153].
88
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 612.
89
Там же, стр. 613. Конкуренты на золотые медали запирались на 24 часа, в течение которых они должны были сочинить эскиз; от него уже нельзя было отступать в картине.
90
[Там же, стр. 614].
91
Там же.
92
Этот депутат был сам Крамской, как видно из его письма к М. Б. Тулинову от 13 ноября 1863 г. Там же, стр. 50. Отказался подписать прошение Заболоцкий, которого заменил скульптор Крейтан.
93
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 615–617.
94
Там же, письмо к М. Б. Тулинову от 13 ноября 1863 г., стр. 50–51. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 160–161].
95
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 160–161, 172–173, 176–177, 179, 180–181, 183].
96
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 19–59. [См.И. Репин.Далекое близкое, стр. 183]. Вот имена 13 бунтарей, основателей художественной артели: Вениг Б. Б. (род. 1837), Григорьев А. А., Дмитриев-Оренбургский Н. Д. (1837–1898), Журавлев Ф. С. (1836–1901), Лемох К. В. (1841–1910), Литовченко А. Д. (1835–1890), Маковский К. Г. (1839–1915), Морозов А. И. (1835–1904), Корзухин А. И. (1835–1894), Крамской И. Н. (1837–1887), Песков М. И. (ум. в 1864 г.), Петров Н. П. (1834–1876), Шустов Н. С. (1838–1869). Присоединившийся к бунтарям, взамен отколовшегося Заболоцкого, Крейтан В. П. (род. 1833) заметной роли в артели не играл.
97
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 118–119].
98
[Там же, стр. 122, 123].
99
[Там же, стр. 125].
100
[Там же, стр. 129].
101
[Там же, стр. 129–130].
102
И. Репин. Близкое и далекое. Сверстанный экземпляр книги воспоминаний и статей, подготовленных к печати К. И. Чуковским в 1916 г., но не вышедших в свет (библиотека МОССХ). [См. также цитированное выше издание, стр. 146–148].
103
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 146–148].
104
[Там же, стр. 149].
105
[Там же, стр. 150–151].
106
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 5–10. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 151].
107
1914, № 29.
108
[Первые три статьи под названием «Судьбы русского искусства» напечатаны в «Новом времени» за 1877 г., №№ 645–649. Две последующие статьи в прессе не появились].
109
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 597–598.
110
С. Эрнст. И. Е. Репин. Л., 1927, стр. 18.
111
Илья Репин. Воспоминания под ред. К. И. Чуковского. («Бурлаки на Волге»). Изд-во «Солнце», Пг., 1921, стр. 21–22. Первоначально были напечатаны в «Голосе минувшего», 1914. [См.:И. Репин. Далекое близкое, стр. 225–226 и отдельное издание:И. Репин. Бурлаки на Волге. М.—Л., 1944].
112
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 139].
113
[Там же, стр. 144].
114
И. Репин. Воспоминания о В. В. Стасове. — Сб. в память В. В. Стасова. СПб., 1908, стр. 3–6. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 142–143].
115
[Там же, стр. 151–152].
116
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 10–29. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 163–164].
117
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 30–31. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 164–165].
118
[Там же, стр. 167–168].
119
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 30–40. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 169–170].
120
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 41–42. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 172].
121
В каталоге ГРМ отнесена к 1864 г. на основании «Ответов И. Е. Репина на вопросы Сергея Эрнста», написанных художником в феврале 1926 г. (см. «Художественное наследство. Репин», т. I, М.—Л., 1948, стр. 377).
122
8 октября 1866 г. Репин получает одобрение Совета за эскиз «Митрополит Филипп, изгоняемый Иоанном Грозным из церкви 8 ноября 1568 г.», 23 декабря — вторую серебряную медаль за рисунок двух стоящих натурщиков (Русский музей), а 7 октября 1867 г. — вторую серебряную медаль за этюд (С. Эрнст. Указ. соч., стр. 17). «Митрополит Филипп» — слабая технически картина масляными красками, находившаяся до революции в собрании С. В. Созоновой в Петербурге. На ней изображен монах, в клобуке, с четками на левой руке, идущий из церкви под улюлюканье опричников, стегающих его метелками и вениками. Этюд натурщика, сидящего спиной на красном клеенчатом тюфяке, находится в Русском музее.
123
Из письма Репина.С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 17.
124
Воспоминания, статьи и письма… И. Е. Репина, стр. 42. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 172].
125
[Портрет А. В. Прахова ныне находится в Гос. Русском музее в Ленинграде; портрет М. В. Прахова хранится в Киевском гос. музее русского искусства].
126
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 18.
127
Там же, стр. 19.
128
«Пчела», 1875, № 3, стр. 41–43. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 159–160. Картина эта была вскоре же подарена Репиным гимназии человеколюбивого общества, в доме которого, занятом сейчас [т. е. в 1936 г.] 33-й трудовой школой, она и хранилась до 1924 г., когда была передана Русскому музею.
129
Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 5. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 211].
130
Оба эскиза находятся в частном собрании в Москве. Размер первого — 0,43×0,59, второго — 0,79×1,24. Сам Репин считал композицию Иова «младенческой» (письмо к К. И. Чуковскому от 11 июля 1925 г.).
131
В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 160–161.
132
Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 19. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 222–223].
133
Этот драгоценный отрывок взят из корректуры оттиска неизданных воспоминаний Репина, являющихся продолжением первой части «Бурлаков на Волге» и имеющих титульный лист:И. Репин. «Близкое и далекое». Воспоминания и статьи. Петроград, 1916. Изд. Т-ва А. Ф. Маркс. Экземпляр оттиска имеется в архиве П. И. Нерадовского. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 445–446].
По поводу большого холста для «Дочери Иаира» Репин пишет в примечании: «Холст мой был хорошего качества, дорогой, и я не могу не вспомнить здесь, как оказался я собственником такой художественной роскоши. Написав первую маленькую картину, с тенденцией по адресу учащихся гимназистов, моих товарищей, „Приготовление к экзамену“ (картинке этой, не по заслугам, посчастливилось не так давно попасть в Музей Александра III), я снес эту картинку в магазин Беггрова, на Невский, и сдал на комиссию. Убедившись справками, что товар мой едва ли понадобится кому, я перестал справляться и даже забыл про картинку, так как она давно уже не выставлялась в витрине.
Прошло несколько лет, и когда я уже удостоился конкурировать на большую золотую медаль и уже зарабатывал своими уроками и работками настолько, что мне захотелось уже купить хороший дрезденский холст для своей программы, я отправился к Беггрову. В магазине Беггрова уже никто не знал меня, и только когда записывали мою фамилию, то вспомнили, что у них давно уже продана картинка некоего Репина; не знаю ли я его? Он мог бы получить около 38 рублей.
Судите о моем удовольствии — мне почти не пришлось платить ни за превосходный холст, ни за краски» [И. Репин. Далекое близкое, стр. 445–446].
134
См. письма Репина к Стасову за этот период времени в архиве В. В. Стасова. (Ин-т русской лит-ры АН СССР 10 и 20 дек. 1871 г., 13, 31 янв., 26 февр., 27 мая 1872 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I. М.—Л., 1948, стр. 27, 28, 29, 30]). Стасов все время давал Репину советы и указания, доставляя нужные сведения, гравюры, фотографии и содействуя сеансам с Балакиревым, Римским-Корсаковым и Направником. Список композиторов несколько раз менялся, то убавляясь, то пополняясь, что заставляло переписывать уже готовые части картины. Так, Римский-Корсаков и Балакирев вставлены были только в начале 1872 г. вместо Гурилева и Алябьева. Тогда же выдвинут был и Направник (письмо к Стасову от 27 декабря 1871 г. Там же, стр. 28). Рисунки с Римского-Корсакова, Балакирева и Направника, с которых писаны фигуры на картине, находятся в Третьяковской галерее, куда они поступили из собрания С. А. Кусевицкого. Они датированы автором уже в 1910-х годах, при продаже их Кусевицкому, по памяти — и явно ошибочно — 1870 г., тогда как на самом деле относятся к февралю 1872 г., ибо 31 января этого года Репин просит Стасова устроить ему сеанс с ними. О «Славянских композиторах» сохранились воспоминания Репина («Нива», 1914, № 29. Перепечатаны в сверстанном экземпляре «Воспоминаний». Хранились в библиотеке МОССХ. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 204–210]).
135
«С.-Петербургские ведомости», 27 мая 1872 г., № 144. Статья анонимная, но принадлежит Стасову и перепечатана в Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 353–354.
136
Там же, стб. 356.
137
Постоянные понукания и придирки заказчика вывели Репина наконец из себя, и он пишет Пороховщикову резкое письмо. «Сколько крови перепортили Вы мне Вашими понуканиями. После последней Вашей телеграммы я просто работать не могу. Работа из-под палки возможна ли художнику? Это так нетактично, чтобы не сказать — неделикатно с Вашей стороны. Клячу подгоняют кнутом, а не рысака. Испортили хорошее настроение духа, пошло неудачно и начал портить. Для всякой картины, особенно с таким назначением, как Вами заказанная, важнее всего первое впечатление. Если первое впечатление будет гадко, то этого уже не исправить никаким совершенным исполнением; значит, проиграем мы оба. Я ничего не смею предложить Вам, но испортить свою репутацию неудачным подмалевком из-за Ваших 1500 руб. я не намерен. Я лучше уничтожу картину и верну Вам деньги» (письмо от 26 февраля 1872 г. Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР).
138
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 27.
139
Письмо к Стасову от 27 августа. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 42].
140
Илья Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»). Пг., 1922, стр. 6–9. [То же. М.—Л., 1944; см.И. Репин. Далекое близкое, стр. 212–215].
141
Там же, стр. 10.
142
Там же, стр. 10–13. [Ср.И. Репин. Далекое близкое, стр. 215–216].
143
Известный писатель (1822–1899), секретарь Общества поощрения художеств.
144
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 220].
145
[Там же, стр. 247].
146
[Там же, стр. 248].
147
[Там же, стр. 249, 264].
148
И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 68, 75. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 271–272].
149
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 274].
150
См. об этих эскизах статью А. П. Иванова в «Материалах по русскому искусству», т. I. Л., 1928, стр. 255–256. При статье воспроизведены оба эскиза. Сейчас оба принадлежат Русскому музею.
151
И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 72–73. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 262–263].
152
В. В. Стасов. «Пчела», 1875, № 3, стр. 42. Перепечатано в Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 161–162.
153
Там же, стб. 162.
154
В. В. Стасов. «С.-Петербургские ведомости», 18 марта 1873 г., № 76. Перепечатано в Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 397–398.
155
Там же, стр. 398–400.
156
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи. СПб., 1888, стр. 124.
157
И. Репин. Воспоминания. («Бурлаки на Волге»), стр. 85. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 272].
158
В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 484.
159
Там же, стб. 632.
160
Там же, стб. 633.
161
Размер большой картины Русского музея: 1,31×2,81, размер варианта Третьяковской галереи: 0,62×0,97.
162
И. Репин. Воспоминания («Бурлаки на Волге»), стр. 51. [См.И. Репин. Далекое близкое стр. 263, 245].
163
В 1916 г. Репин показывал мне много альбомных рисунков, эскизов и этюдов к картине, бывших тогда еще у него на руках. Он как раз работал в то время над заказанным ему повторением «Бурлаков» (об этом письмо ко мне от 29 августа 1916 г.). Картина эта, писанная на линолеуме, немощна как по композиции, так и по живописи, являя собой разительный пример художественного упадка. Репин дал ей претенциозное название «Быдло империализма».
164
Благодаря К. И. Чуковского за его восторженную статью о «Бурлаках», Репин не слишком разделяет его восхищение колоритом картины: «А ведь „Бурлаки“ „прижарены“» — намек на рыжий тон живописи (письмо к Чуковскому от 11 июля 1925 г.).
165
Письмо от 27 марта 1873 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 136.
166
Письмо к Третьякову от 17 января 1873 г. — Архив П. М. Третьякова. [Письма И. Е. Репина. — Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1946, стр. 18].
167
Письмо к Третьякову [апрель, 1873 г.]. — Там же, стр. 22.
168
[Письмо Третьякова — Репину от 12 апреля 1873 г. — Там же, стр. 23].
169
Письма Репина — Третьякову от 7 января и Третьякова — Репину от 6 февраля 1873 [Там же, стр. 17 и 19].
170
Письмо Репина — Исееву из Рима от 27 сентября нов. ст., Архив Академии художеств.С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 32.
171
Письмо Репина — Крамскому из Альбано от 2 сентября нов. ст. 1873 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, М., 1954, стр. 252–253].
172
Из письма-рапорта к Исееву из Рима от 27 сентября нов. ст. 1873 г.С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 131–132.
173
Там же.
174
Письмо Репина — Стасову из Рима от 4/16 июня 1873 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I. М.—Л., 1948, стр. 59].
175
Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 163. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 60].
176
[И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 60–61].
177
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 133.
178
Письмо Репина — Крамскому от 8 октября нов. ст. 1873 г. из Рима. — Архив Крамского [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 255–256].
179
СобственноАльтамура, Франческо Северино Рафаэло(1826–1897).
180
Мариано Фортуни(1838–1874).
181
Хозе Вилегас(1848–1921).
182
Рамон Тускветс, род. в 1845 г.
183
Знаменитый картинный торговец в Париже и издатель роскошных увражей.
184
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 133.
185
В. В. Стасов. Собр. соч., т. II, отд. 4, стб. 163.
186
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 164. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. 1, стр. 68–69].
187
Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. «Антоколем» звали в переписке Репин и Стасов М. М. Антокольского. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 70].
188
Студия скульптуры.
189
[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 257–258].
190
М. П. Боткин(1839–1914).
191
С. П. Постников(1827–1880).
192
М. М. Антокольский(1843–1902).
193
[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 257].
194
В. Д. Поленов(1844–1927).
195
Письма к Крамскому из Рима от [2 сентября и] 8 октября нов. ст. 1873 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 254].
196
М. М. Антокольский, его жизнь, творения, письма и статьи. Под ред. В. В. Стасова. СПб., 1905, стр. 88–89.
197
[См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 73].
198
Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 77].
199
[И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 78].
200
Письмо от 8/20 ноября 1873 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 260–262].
201
Письмо от 15/27 ноября 1873 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 171–172 [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 263–264].
202
В первое время за границей — в Вене и Италии — Репин все время болел.
203
[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 262–263].
204
Письмо от 9 декабря 1873 г. — Архив Академии художеств.С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 134.
205
Там же, стр. 30.
206
Там же, стр. 135.
207
Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 267–268].
208
[Письмо от 8 декабря 1873 г. —И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. 1, стр. 79–80].
209
Там же, стр. 83.
210
Там же.
211
А. А. Харламов (1842–1922), Ю. Я. Леман (1834–1901), Н. Д. Дмитриев-Оренбургский (1837–1898), Н. Ф. Добровольский (1837–1900), К. А. Савицкий (1844–1905), В. М. Васнецов (1848–1926), И. П. Похитонов (1850–1923), А. К. Беггров (1841–1914), И. П. Пожалостин (1837–1909), А. П. Боголюбов (1824–1896).
212
Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 304].
213
Письмо к Крамскому от 8/20 ноября 1873 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 262].
214
Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 304–305].
215
Письмо к Крамскому от 1/13 июня 1875 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 339].
216
Из того же письма к Крамскому. [Там же, стр. 339].
217
Из письма Репина — Н. В. Некрасову от 5 октября 1906 г. из Куоккала. — Из архивных материалов Н. В. Некрасова.
218
Фридерик Бриджман(1847–1928) — жанрист и пейзажист, ученик Жерома (1824–1903), много работал позднее в Алжире, живя постоянно во Франции. В Радищевском музее в Саратове есть две его небольшие картины «Курящий турок» и «Алжирская невеста».
219
Чарлс Спраг Пирс(1851–1914) — ученик Бонна, всю жизнь прожил во Франции. В ньюйоркском музее «Метрополитен» его картина «Раздумье».
220
Панталеон Шиндлер(Szyndler, 1846–1905) — учился в Мюнхене, Риме и Париже, после чего осел в Варшаве. Очень популярна его картина Краковского музея «Купанье».
221
Письмо Репина к Стасову из Парижа от 7 июня нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 115–116].
О художнике Цейтнере сведений нет.
222
Письмо к Стасову от 8/20 января 1874 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 85].
223
Письмо к Крамскому от 16/28 октября 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 317].
224
Письмо к Крамскому от 19/31 марта 1874 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 301–302].
225
Письмо к Крамскому от 26 ноября/8 декабря 1873 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 268].
226
Письмо к Крамскому от 1/13 июня 1875 г. — Там же, стр. 339.
227
Письмо к Стасову от 4 марта нов. ст. 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 88–89].
228
Там же.
229
Из того же письма. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 89].
230
Письмо Крамского Третьякову от 6 марта 1874 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 209.
231
Письмо Репина — Третьякову от 3 апреля нов. ст. 1874 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. [См.И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка. М.—Л., 1946, стр. 26].
232
[Письма Репина — Стасову от 8 и 25 апреля 1874 г.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 92 и 94].
233
Письмо от 13/25 апреля 1874 г. к Третьякову. — Там же. [См.И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка, стр. 27–28].
234
19/31 мая 1874 г.
235
[Письмо от 18 июля 1874 г. —И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка, стр. 31].
236
Письмо без даты, относящееся к самому концу 1875 г., как это можно вывести из заключающихся в нем данных и из сопоставления с последующими, датированными письмами. [В изданной «Переписке» датируется 1876. См.И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка, стр. 34].
237
Письмо от 30 марта 1879 г. Письмо Третьякова — Репину от 18 февраля 1879 г. — Там же, стр. 41 и 42.
238
Письмо от 13/25 апреля 1874 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 93–94].
239
Камилль Коро(1796–1875).
240
Жан Франсуа Милле(1814–1875).
241
Густав Курбэ(1819–1877).
242
Тома Кутюр(1815–1879).
243
Эдуард Манэ(1832–1883).
244
[Двухнедельное пребывание Манэ в Испании относится к августу 1865 г.].
245
Клод Монэ(1840–1926).
246
Альфред Сислей(1839–1899).
247
Огюст Ренуар(1841–1919).
248
Камилль Писсарро(1830–1903).
249
Письмо от 8 июля 1874 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 99–100].
250
Письмо от 11/23 августа 1874 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 309].
251
Письмо от 13/25 сентября 1874 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 312].
252
Письмо от 16/28 декабря 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 108].
253
Письмо от 5 февраля нов. ст. 1875 г. — Там же, стр. 109.
254
Вирц Антуан-Жозеф(1806–1865) — бельгийский художник и скульптор. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 331–332].
255
Письмо к Крамскому от 10/22 мая 1875 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 332–333].
256
Письмо к Стасову от 1/13 октября 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. Письмо без года, ошибочно помеченное карандашом рукою В. В. Стасова: 1873 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 120].
257
Письмо Репина — Е. Ф. Юнге, дочери Ф. П. Толстого, от 13/25 августа 1875 г. — Архив Ф. П. Толстого в Гос. Историческом музее. См. такжеВладимир Каренин. Владимир Стасов, ч. II. Л., 1927, стр. 598.
258
Портрет этот ныне хранится в Гос. Третьяковской галерее.
259
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 265.
260
Письмо к Крамскому от 29 августа нов. ст. 1875 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 345].
261
Письмо к Стасову от 12/24 апреля 1876 г. — Архив В. В. Стасова. «Канотье» (Canotier) — знаменитый «Гребец» Эдуарда Манэ. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132].
262
Два этюда, из собр. Н. Д. Ермакова и А. Коровина, попали в Гос. Русский музей, один [третий] имеется в собр. И. И. Бродского в Ленинграде, четвертый находился в Васнецовском музее в Москве и еще один [пятый] — в Гос. Третьяковской галерее в Москве.
263
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 263–264.
264
А. И. Куинджи— по происхождению грек, приятель Репина и Крамского (1842–1910). См. письмо Репина — Е. Ф. Юнге от 13/25 августа 1875 г. — Архив Ф. П. Толстого в Гос. Историческом музее.
265
Письмо от 29 августа нов. ст. 1875 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 343–344].
266
[Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 344–346].
267
Альфонс де Невиль— иллюстратор и блестящий живописец-баталист, прославившийся своими картинами из франко-прусской войны (1836–1885).
268
Письмо Крамского — Репину от 20 августа 1875 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 264–265.
269
Письмо Репина — Крамскому от 20 августа 1875 г. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 344–345].
270
Письмо Репина — Крамскому от 10/22 мая 1875 г. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 333].
271
Письмо от 1/13 июня 1875 г. — Там же, стр. 338.
272
Письмо от 7 июня нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 115].
273
Письмо от 15/27 сентября 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 119].
274
Письмо от 25 октября нов. ст. 1875 г. — Там же, стр. 121.
275
Письмо от 20 января нов. ст. 1876 г. — Там же, стр. 127.
276
Письмо от 18 февраля/2 марта 1876 г. — Там же, стр. 130.
277
Письмо от 26 марта/7 апреля 1876 г. — Там же, стр. 130–131.
278
[Хранится в Гос. Третьяковской галерее под названием «Украинка», 1876].
279
Письмо от 13/25 мая 1876 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132–133].
280
Письмо от 24 мая/5 июня 1876 г. — Там же, стр. 133.
281
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 286.
282
Письмо к Стасову от 12 октября нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 120].
283
Письмо к Стасову от 13/25 октября 1875 г. — Там же, стр. 121.
284
Письмо Третьякова — Боголюбову от 10 ноября 1875 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной.
285
Письмо Боголюбова — Третьякову от 23 ноября/5 декабря 1875 г. — Там же.
286
Письмо к Стасову от 30 ноября/12 декабря 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 125].
287
Письмо без даты, но из сопоставления его со следующим репинским письмом видно, что относится к 2–3 февраля нов. ст. — Архив П. М. Третьякова. [Ср. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым. М.—Л., 1946, стр. 34].
288
Письмо Третьякова — Репину от 13 января 1876 г. Одновременно Третьяков переслал ему через С. Г. Овденко 500 рублей. [См. там же, стр. 35].
289
[Письмо Репина — Третьякову от 23 января/4 февраля 1876 г. — Переписка И. Е. Репина с П. М. Третьяковым, стр. 35].
290
Письмо Репина — Стасову от 1 апреля нов. ст. 1875 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 111].
291
[Название картины приведено ошибочно. На 1-й выставке Товарищества экспонировалась картина В. Г. Перова «Рыболов»].
292
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 683–684.
293
[Портрет Симоновой выставлен не был, вместо него экспонировался портрет Поклонской, остальные названные в письме вещи были показаны на 3-й выставке в 1874 г.].
294
Письмо к Стасову от 14/26 января 1874 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 86].
295
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 197–198.
296
В переписке, изданной Сувориным, фамилия Исеева, тогда еще вельможи, всюду заменена буквой N. — Там же, стр. 200. [См.И. Е. РепиниИ. Н. Крамской. Переписка, стр. 60].
297
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 136.
298
Письмо от 27 января/8 февраля 1876 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР.
299
Письмо от 27 января/8 февраля 1876 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 127].
300
Письмо к Стасову от 18 февраля/2 марта 1876 г. — Там же, стр. 129.
301
[Подразумевается эскиз «Пикник», ГРМ].
302
Письмо от 12/24 апреля 1876 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 132].
303
Письмо от 8/20 июня 1876 г. — Там же, стр. 134.
304
Письмо Крамского — Стасову от 7/19 июля 1876 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 300.
305
Оба портрета были в 1914 г. приобретены у семьи Шевцовых одесским коллекционером М. В. Брайкевичем и в настоящее время находятся в Одесской гос. картинной галерее. Карандашный портрет А. А. Шевцова, бывший в собр. Денте в Москве, датирован 24 июля 1876 г. в Красном селе.
306
Письмо В. В. Стасова — Д. В. Стасову от 31 июля 1876 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [Письмо от 28 июля 1876 г. —В. В. Стасов. Письма к родным, т. I, ч. 2, М., 1954, стр. 294].
307
Письмо к Стасову из Петергофа от 20 августа 1876 г. — Там же. Стасовские письма Репин в свое время передал в стасовский архив, но целого ряда их там не оказалось: они либо были им уничтожены, либо затерялись. [Письмо Репина опубликовано. См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 135].
308
Письмо Репина из Петергофа от 7 сентября 1876 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 136.
309
Письмо Репина — Стасову из Красного села от 17 июля 1876 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 135].
310
Письмо к Стасову из Петергофа от 7 сентября 1876 г. — Там же, стр. 136.
311
То же письмо. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 136]. Этот этюд слабый по живописи, появился на репинской выставке в 1936 г. в Гос. Третьяковской галерее.
312
Владимир Каренин. Владимир Стасов, ч. I, стр. 511.
313
Письмо к Стасову от 10 октября 1876 г. из Чугуева. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 137].
314
То же письмо. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 138].
315
Письмо к Стасову от 10 октября 1876 г. из Чугуева. — Там же, стр. 137.
316
То же письмо. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 137].
317
То же письмо. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. I, стр. 138–139].
318
Письмо к Стасову от 11 ноября 1876 г. — Там же, стр. 141.
319
Эскиз «В волости» и картина «Вернулся» находились до революции в собр. Н. Д. Ермакова, из которого перешли в 1917 г. в Гос. Русский музей. [Картина «Вернулся» в настоящее время находится в Таллинском гос. художественном музее].
320
Письмо к Стасову от 15 марта 1878 г. Этот Радов был мужем крестной матери Репина, Марфы Васильевны Радовой. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. ІІ, стр. 28].
321
[В настоящее время вновь находится в Гос. Третьяковской галерее].
322
[«Мужичок из робких» продолжает храниться в Горьковском областном художественном музее.]
323
Письмо к Стасову от 26 января 1877 г. из Чугуева. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 12].
324
[В каталоге ГТГ «Живопись XVIII — начала XX века» (М., 1952) датируется 1876 г. на основании подписи И. Е. Репина. Там же приведена точка зрения И. Э. Грабаря, датирующего 1877 г. и считающего подпись Репина поздней и ошибочной (Каталог, стр. 355)].
325
Письмо от 2 мая 1877 г. из Чугуева. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 19].
326
Письмо от 9 июня 1877 г. из Москвы. [Там же, стр. 20–21].
327
Письмо от 20 августа 1877 г. из Чугуева [Там же, стр. 21–22].
328
Письмо от 21 сентября 1877 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 22].
329
Письмо от 2 октября 1877 г. из Москвы. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 23].
330
Из того же письма. [Там же, стр. 23–24].
331
Из того же письма. [Там же, стр. 24].
332
Из того же письма. Лев Влад. Даль — сын писателя В. И. Даля, талантливый архитектор-археолог и исследователь древнерусского зодчества (1834–1878). — Там же.
333
Иван Егорович Забелин— известный археолог и исследователь русской старины (1820–1908).
334
Письмо к Третьякову от первой половины октября 1877 г. — Архив П. М. Третьякова у А. П. Боткиной. Письмо без даты, но по сопоставлению с последующим должно быть отнесено примерно к 10 октября [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 37].
335
Третьяков вместо 1500 руб. предлагал 1000 руб.
336
Письмо к Третьякову от 14 октября 1877 г. — Там же, стр. 36.
337
Андрей Иванович Сомов(1830–1906) — хранитель Эрмитажа, автор каталогов Эрмитажа и музея Академии художеств, редактор журнала «Вестник изящных искусств».
338
Николай Петрович Собко(1851–1906) — библиограф, историк русского искусства, автор «Словаря русских художников».
339
Письмо от 19 декабря 1877 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 26].
340
Письмо Крамского — Репину от 18 октября 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 362–363.
341
Рисунок, тождественный с картиной и предшествовавший ей, находился в собр. И. С. Остроухова, сейчас — в Гос. Третьяковской галерее. Портрет находился в собр. Е. В. Гельцер.
342
Письмо к Третьякову от 17 декабря 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 369.
343
Собственник картины сначала не соглашался отдавать ее на долгий срок за границу, но под конец все же дал ее.
344
Письмо к Крамскому от 13 февраля 1878 г. — Архив И. Н. Крамского. [См. переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 362].
345
Письмо к Стасову от 23 февраля 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 27].
346
Письмо к Третьякову от 20 февраля 1878 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. Репин. Переписка с Третьяковым, стр. 38].
347
Письмо Крамского — Репину от 1 марта 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 384.
348
Письмо Репина — Крамскому от 6 марта 1878 г. Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 364–365].
349
Письмо Крамского — Репину от 8 марта 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 385.
350
Письмо Крамского — Репину от 17 февраля 1878 г. — Там же, стр. 383.
351
Передвижная выставка (1878). «Новое время» от 30 марта 1878 г., № 749. Перепечатано в Собр. соч. В. В. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 576–577.
352
Письмо Крамского — Репину от 7 января 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 373.
353
Сомова.
354
Письмо Репина — Крамскому от 13 января 1878 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 359–360.]
355
Передвижная выставка (1878).В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 2, стб. 576–577.
356
Там же, стр. 577.
357
Там же, стр. 578–579.
358
Принесен в дар галерее Поленовым в 1906 г.
359
Письмо Крамского от 26 декабря 1877 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 371.
360
Письмо от 4 апреля 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 29].
361
Письмо от 12 апреля 1878 г. — Там же, стр. 29.
362
Письмо к Стасову от 9 июля 1878 г. — Там же, стр. 34.
363
Письмо Крамского — Репину от 7 января 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 373–374.
364
Письмо к Крамскому от 13 января 1878 г. — Архив Крамского в Гос. Русском музее. [См. Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 360].
365
Письмо Крамского — Репину от 21 января 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 378.
366
[И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 30].
367
Письмо к Стасову от 18 июня 1878 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 30].
368
Письмо к Стасову от 23 июня 1878 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 32.
369
Известная выставка исторических портретов, организованная П. Н. Петровым в 1871 г. К выпущенному последним каталогу были изданы два альбома фотографий с портретов, собранных Аушевым.
370
[Письмо от 15 октября 1878 г. —И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 37].
371
Письмо от 26 октября 1878 г. — Архив В. В. Стасова. Там же, стр. 38.
372
Письмо от 11 декабря 1878 г. — Там же, стр. 40.
373
Из того же письма. — Там же, стр. 41.
374
Письмо от 23 января 1879 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 43].
375
Письмо к П. П. Чистякову от 24 января 1879 г. — Архив Третьяковской галереи. Ответ на это письмо хранится, вероятно, в архиве Репина в Куоккала. Этот драгоценный для истории русского искусства архив должен быть когда-нибудь приобретен для Русского музея или Третьяковской галереи. Курьезно, что Репин, считая Чистякова «чудачком» и лукавым «юродивым», так интересуется его мнением о своей картине. Он пишет про него Стасову по поводу его мнения о русском отделе Парижской всемирной выставки: «Уж это правда, что не Чистякову судить, что нужно и что не нужно. Ну да ведь он чудачок, юродивый; а еще, кажется, хитрить сильно начал в последнее время, — Академия научила его разным подлостям; нельзя иначе» (Письмо к Стасову от 23 июня 1877 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 32]). Письмо Репина к Чистякову опубликовано в кн.: «П. П. Чистяков. Письма, записные книжки, воспоминания, 1832–1919». М., 1953, стр. 93–94. Там же (стр. 95) опубликован черновик ответа Чистякова Репину.
[В настоящее время в Куоккала (ст. Репино) в «Пенатах» находится мемориальный музей И. Е. Репина. К сожалению, не все наследие художника сохранилось, множество произведений разошлось по частным собраниям. Дача Репина в дни Великой Отечественной войны была сожжена оккупантами].
376
Письмо к Стасову от 1 февраля 1879 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 44–45].
377
Письмо к Стасову от 1 марта 1879 г. — Там же, стр. 46.
378
«Новое время», 15 марта 1879 г., № 1093. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стр. 709–710.
379
«Художественные выставки 1879 г.».В. В. Стасов. Собр. соч. т. I, отд. 2, стб. 712.
380
Конечно, Крамской имеет в виду Стасова.
381
Письмо к Стасову от 11 октября 1879 г. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 46].
382
Письмо к Стасову от 3 ноября 1879 г. Там же, стр. 48.
383
Письмо к Репину от 13 февраля 1879 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 406.
384
Письмо к Крамскому от 17 февраля 1879 г. — Архив И. Н. Крамского в Гос. Русском музее [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 385].
385
Там же.
386
Из того же письма. — Там же.
387
Письмо к Крамскому от 17 мая 1879 г. — Там же, стр. 390–391.
388
Письмо Крамского — Третьякову от 6 апреля 1879 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 412.
389
Письмо Крамского — Третьякову от 14 мая 1879 г. — Там же, стр. 414.
390
Письмо Крамского — Репину от 14 мая 1879 г. — Там же. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 390].
391
Письмо к Крамскому от 17 мая 1879 г. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 390].
392
То же письмо.
393
Письмо к Крамскому от 7/19 февраля 1874 г. из Парижа. — Архив Крамского. [Переписка И. Н. Крамского, т. 2, стр. 294].
394
Письмо от 9 мая 1878 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 390.
395
Также из собр. Н. Д. Ермакова. Эта акварель изображает не новобранца с плачущей молодухой, а другую бабу с нею, стоящую в позе новобранца. [Ныне в Гос. Русском музее].
396
Письмо к Стасову от 17 октября 1889 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 55].
397
Письмо к Стасову от 26 декабря 1880 г. — Там же, стр. 57.
398
Из частного письма Репина (С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 41).Каченовка— известное имение в Черниговской губ., принадлежавшее Тарновским, где некогда Глинка писал своего «Руслана», где много работал одновременно с Глинкой и художник Штернберг.
399
Письмо к Стасову от 20 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив В. В. Стасова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 64–65].
400
Письмо к Третьякову от 29 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив П. М. Третьякова. [См. Письма Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 50].
401
Письма к Третьякову от 23 июня, 4 июля, 23 августа из Хотькова. Репин продал картину за 5500 руб., уступив 500 руб. — См. там же, стр. 51.
402
Письмо к Стасову от 20 мая 1881 г. из Хотькова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 65].
403
[В связи с тем, что имеется набросок, сделанный Репиным в 1880 г. (на это указывает помещенный на обороте набросок для картины «Вечорниці»), являющийся как бы переходом от композиции «Крестный ход в дубовом лесу» к композиции «Крестный ход в Курской губернии», последующие исследователи творчества Репина считают началом работы над «Крестным ходом в Курской губернии» 1880 год].
404
[Начальная дата, приводимая И. Э. Грабарем, требует уточнения. Первый замысел сюжета «Крестного хода» относится к 1876 г. (ко времени пребывания Репина в Чугуеве). Однако в этот период социальная острота решения, богатство характеристик действующих лиц еще не свойственны произведению художника. Пока — это немноголюдная жанровая сценка из сельской жизни. В 1877 г. создается новый эскиз «Крестного хода» — так называемая «Явленная икона», где меняется место действия (оно переносится в лес), увеличивается число действующих лиц, но художника все еще увлекают чисто живописные задачи (своеобразное освещение, золото облачений, пыль в лучах солнца и т. д.). Лишь несколько лет спустя, в 1880 г. художник вновь возвращается к этой теме, решая ее во всей полноте и богатстве социальных характеристик, во всем разнообразии типажа, богатства композиционного решения. Работа над данной картиной занимает 1880–1883 гг. См.О. А. Лясковская. Илья Ефимович Репин. М., 1953, стр. 91–102; изд. 2-е, стр. 131–144. См. такжеА. А. Федоров-Давыдов. И. Е. Репин. М., 1961, стр. 68–86].
405
В 1914 г. я видел эту картину в мастерской у Репина, в Куоккала, в Финляндии. Он ее только что заново прописал, сильно изменив и живопись и композицию. Особенно проиграл дьякон, которого он выдвинул на самый первый план, отчего он стал неестественно огромным. В 1924 г. он вновь переписал картину, проданную затем в Чехословакию, где она и находится в городской галерее в Градеце-Кралове.
406
Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. (См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 58–59].
407
Письмо к Крамскому от 4 февраля 1881 г. — Архив И. Н. Крамского в Гос. Русском музее. [См.И. Е. РепиниИ. Н. Крамской. Переписка, стр. 166].
408
Письмо к Третьякову от 29 мая 1881 г. из Хотькова. — Архив П. М. Третьякова. [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 51].
409
Письмо к Третьякову от 23 августа 1881 г. из Хотькова. — Там же, стр. 53.
410
Письмо к Стасову от 9 августа 1881 г. из Хотькова. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 67–68].
411
Письмо к Стасову от 31 октября 1881 г. из Москвы. [Там же, стр. 70].
412
Письмо к Стасову от 7 декабря 1881 г. [Там же, стр. 72].
413
Письмо к Стасову от 20 января 1882 г. [Там же, стр. 73].
414
Письмо к Стасову от 27 апреля 1882 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 76].
415
Письмо к Третьякову от 8 и 10 марта 1883 г. «Крестный ход» куплен за 10 000 руб. Письмо Третьякова к Репину от 6 марта 1883 г. [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 61–63].
416
«Заметки о Передвижной выставке» (1883). Статья Стасова. — «Художественные новости» от 1 апреля 1883 г., № 6, стр. 237–243. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 727–728.
417
«Гражданин», 1883, № 36. См.В. В. Стасов. Собр. соч., т. I, отд. 1, стб. 756–757.
418
Письмо Третьякова Репину от 14 марта 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. Письма Репина Третьякову от 8, 10 и 12 марта 1883 г. — Там же [См. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 62–65].
419
Воспоминания, статьи и письма из-за границы И. Е. Репина. СПб., 1901, стр. 59. [См.И. Репин. Далекое близкое, стр. 183–184].
420
Там же, стр. 61. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185. Картина И. Н. Крамского «Христос в пустыне» экспонировалась на 2-й передвижной выставке 1872–1873 гг.].
421
Там же, стр. 69. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 190].
422
Там же, стр. 62. [И. Репин. Далекое близкое, стр. 185–186].
423
[И. Репин. Далекое близкое, стр. 189–190].
424
[Там же, стр. 193].
425
По общепринятому мнению, первой картиной, купленной Третьяковым в 1856 г., было «Искушение» Н. Г. Шильдера (1828–1898). Это неверно: первой русской картиной из числа находящихся в галерее, купленной Третьяковым, была «Стычка с финляндскими контрабандистами» В. Худякова (1826–1876). Она приобретена 14 мая 1856 г., но до нее у Третьякова уже были картины А. Богомолова-Романовича (1830–1867), А. Горавского (1833–1900) и других. Двухэтажный дом в Лаврушинском переулке был битком набит картинами, не умещавшимися на стенах и стоявшими на полу. В 1872 г. к южной стороне дома был пристроен обширный одноэтажный корпус, в который были передвинуты картины, но вскоре и его становится недостаточно: в 1879 г. над ним надстраивается во всю длину нынешний самый большой зал галереи, а в 1883 г. — вся анфилада зал нижнего и верхнего этажей фасада по М. Толмачевскому пер. В 1892 г., после смерти брата Сергея, Третьяков передал галерею городу вместе с собранием иностранных мастеров, завещанным братом. Сам он оставался до смерти только ее пожизненным попечителем.
Все приведенные сведения извлечены из соответствующих писем и документов архива П. М. Третьякова. [См. также:А. П. Боткина. Павел Михайлович Третьяков в жизни и искусстве М., 1951, стр. 37 и сл.]
426
[Речь идет о картине «Крестный ход в Курской губернии», см. прим. ред. на стр. 316].
427
«В первых числах сентября наш караван потянется к Питеру», — извещает Репин Стасова в письме от 9 августа 1882 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 78].
428
Письмо Репина — Третьякову от 25 сентября 1882 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 57].
429
Н. С. Моргунов. И. Е. Репин. М., 1925.
430
Первоначальный вариант [датировавшийся 1875 г.] был [с 1899 г.] в Цветковской галерее, оттуда перешел в Третьяковскую. В 1880 г. Репин начал второй вариант картины, законченный лишь в 1889 г. и находящийся [с 1899 г.] также в Третьяковской галерее.
[На основании исследования И. С. Зильберштейна, первый замысел картины следует связывать с впечатлениями «процесса 193-х» — участников «хождения в народ», относящегося к началу 1878 г. Завершение второго варианта картины, существенно перерабатывавшегося художником, следует отнести к 1892 г. См.И. С. Зильберштейн. К истории создания картины «Арест пропагандиста». — «Художественное наследство. И. Е. Репин», т. II. М.—Л., 1949, стр. 337–360; «Искусство», 1949, май — июнь, стр. 74–84. Таким образом, меняется датировка и первого замысла и завершения картины].
431
[Картина «Отказ от исповеди» датируется, согласно последним данным, 1880–1885 гг. Ее замысел связывается не с событиями 1 марта 1881 г., а с появлением в нелегальной печати стихотворения Н. Минского «Последняя исповедь», опубликованного в 1879 г. Дата окончания работы над картиной, согласно воспоминаниям С. А. Первухиной (жены художника К. К. Первухина), относится к 1885 г. См.И. С. Зильберштейн. Работа Репина над картиной «Отказ от исповеди перед казнью». — «И. Е. Репин. Сб. докладов и материалов научной конференции в связи с 20-летием со дня смерти». М., 1952, стр. 47–90].
432
[Этюд этот, очевидно, является подделкой. См.И. С. Зильберштейн. Указ. соч. стр. 71].
433
Письмо Репина Третьякову от 8 апреля 1881 г. — Архив П. М. Третьякова. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 48].
434
Письмо к Стасову от 2 января 1881 г. — Архив В. В. Стасова. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 59].
435
Письмо к Стасову от 16 февраля 1881 г. — Там же, стр. 59–60.
436
Письмо к Стасову от 9 мая 1881 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 63–64].
437
Письмо к Стасову от 26 июля 1882 г. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 77–78].
438
Письмо к Стасову от 4 февраля 1883 г. — Архив В. В. Стасова. [Там же, стр. 79].
439
Письмо к Стасову от 20 октября 1881 г. [Там же, стр. 68–69].
440
В настоящее время авторство Веласкеса категорически опровергается: портрет принадлежит кисти неизвестного большого мастера — итальянца середины XVII в.
441
Письмо к Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. — Архив П. М. Третьякова. [См.И. Е. РепиниП. М. Третьяков. Переписка, стр. 73–74].
442
Письмо к Третьякову от 10 июля 1883 г. из Ораниенбаума. — Там же, стр. 76.
443
Письмо Репина — Третьякову от 29 мая/10 июня 1883 г. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 73].
444
Этот рисунок, датированный 1883 г., поступил в Гос. Русский музей из собр. Н. Д. Ермакова.
445
Дача Дмитрия Константинова, № 7, Картина эта была в собр. В. Н. Ханенко в Киеве, из которого перешла к И. С. Остроухову. Сейчас она в Третьяковской галерее.
446
Для первого варианта картины позировала дочь Репина, Надежда Ильинична (курсистка) и жена брата Репина, Василия Ефимовича, София Алексеевна (дама в розовом), чей портрет Репина, 1879 г., есть в Третьяковской галерее. [Как предполагает О. А. Лясковская, облик дочери Надежды Ильиничны мог послужить прототипом при прописывании центральной фигуры лишь в 1898 г. В 1879 г. Надежде Ильиничне было 9 лет.О. А. Лясковская. Репин. М., 1953, стр. 108–109; изд. 2-е, М., 1962, стр. 155–157].
447
[Ныне Гос. художественный музей им. М. Нестерова в Уфе]. Голова входящего имела четыре варианта: первый, когда картина экспонировалась на XII передвижной выставке, второй и третий она имела после переписки Репиным в Третьяковской галерее и четвертый — последний — был создан в 1888 г., когда художник (для переделки головы) получил картину из галереи к себе в мастерскую. См. подробно в кн. О. А. Лясковской «Репин», изд. 2-е, М., 1962, стр. 161–176].
448
«Сегодня уже в сумерках я отправил свою картину и в первый раз был на выставке». Письмо к Третьякову от 9 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 83].
449
«Новости», 19 марта 1884 г., № 78. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 745–746.
450
«Московские ведомости», 1884, № 128. Перепечатано в Собр. соч. Стасова, т. I, отд. 2, стб. 758–759.
451
Письмо не датировано, но, являясь ответом на письмо Третьякова от 7 декабря 1884 г., оно должно быть отнесено самое позднее к 10–12 декабря, так как 15 декабря Третьяков отвечает уже и на него. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 93].
452
Письмо к Третьякову от 15 февраля 1885 г. — Там же, стр. 99. [Письмо датируется в издании февралем 1885 г.].
453
Письмо Третьякова — Репину от 10 марта 1885 г. — Там же, стр. 100.
454
Письмо к Третьякову от 9 апреля 1885 г. — Там же, стр. 103.
455
Андрея Марковича Ермилова.
456
Николая Андреевича Мудрогеля.
457
Письмо к Третьякову от 17 августа 1887 г. — Там же, стр. 118.
458
Письмо от 24 августа 1887 г. — Там же, стр. 121.
459
Письмо к Третьякову от 22 июля 1888 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 135].
460
Письмо к Третьякову от 13 августа 1888 г. — Там же, стр. 135.
461
Письмо Третьякова — Репину от 29 августа 1888 г. — Там же, стр. 136.
462
Беседа с И. Е. Репиным. — «Русское слово», 17 января 1913 г. [Ср.О. А. Лясковская. К истории создания картины И. Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван…» — «Материалы и исследования», ГТГ, т. I, [М], 1956, стр. 196–197].
463
Письмо Репина — Третьякову от 9 февраля 1884 г. — Архив П. М. Третьякова. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 88. Здесь, очевидно, речь идет не о типе Грозного, а об аксессуарах картины].
464
Письмо Репина — Третьякову от 1 февраля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 97].
465
И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 507–508.
466
Письмо Крамского — Суворину от 21 января 1885 г. — Там же, стр. 511.
467
«Новое время», 12 февраля 1885 г.
468
Беседа с И. Е. Репиным. — «Русское слово», 17 января 1913 г.
469
Письмо Крамского — Суворину от 12 февраля 1885 г. — И. Н. Крамской, его жизнь, переписка и худож.-крит. статьи, стр. 516.
470
К. П. Победоносцев и его корреспонденты, т. I. М.—Пг., 1923, стр. 498.
471
Письмо не датировано, но по сопоставлению с предыдущими и последующими репинскими и ответными ему третьяковскими должно относиться примерно к 1 апреля 1885 г. [Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 101–102. В издании датируется мартом 1885 г.].
472
Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. 4 апреля 1885 г. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 89]. Третьяков получил следующее уведомление от московского обер-полицмейстера: «Милостивый государь, Павел Михайлович. Государь император высочайше повелеть соизволил картину Репина „Иван Грозный и сын его Иван“ не допускать для выставок и вообще не дозволять распространения ее в публике какими-либо способами. О таковом высочайшем повелении, изъясненном в предложении ко мне г. московского генерал-губернатора, от 1 сего апреля за № 1310, считая долгом сообщить Вам, милостивый государь, и принимая во внимание, что вышеупомянутая картина приобретена Вами, для картинной галереи Вашей, открытой посещению и осмотру публики, имею честь покорнейше просить Вас не выставлять этой картины в помещениях, доступных публике, в удостоверение же настоящего объявления Вам приведенного высочайшего повеления не оставить подписать прилагаемую при сем подписку и прислать оную ко мне. Примите уверение в совершенном моем к Вам почтении и искренней преданности (подпись)». — Архив П. М. Третьякова.
473
Письмо к Третьякову от 4 апреля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 102].
474
Письмо Третьякова — Репину от 6 апреля 1885 г. — Там же, стр. 102–103.
475
«Милостивый государь, Павел Михайлович. Государь император всемилостивейше соизволил разрешить Вам картину Репина „Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 г.“ выставить в Вашей частной галерее художественных произведений.
О таковом высочайшем повелении имею честь уведомить Вас, милостивый государь, покорнейше прося принять уверение в совершенном почтении. Кн. Вл. Долгоруков». Письмо от 10 июля 1885 г. — Архив П. М. Третьякова.
476
Письмо Третьякова — Репину от 11 июля 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 103].
477
Письмо к Третьякову от 13 июля 1885 г. — Там же, стр. 104.
478
В. В. Стасов. По поводу лекции профессора Ланцерта о картине Репина. — «Новости», 9 мая 1885 г., № 126. Перепеч. в Собр. соч. Стасова, т. II, отд. 4, стб. 853–858.
479
Письма к Третьякову от 13 июля и 17 августа 1885 г. — Там же. [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 104 и 118].
480
Письмо к К. И. Чуковскому от 24 марта 1924 г. — Архив К. И. Чуковского.
481
Неизданные воспоминания Репина, написанные им по просьбе С. Н. Дурылина в 1906 г.С. Н. Дурылин. Репин и Гаршин. М., 1926, стр. 45.
482
Письмо Гаршина — В. М. Латкину от 10 августа 1884 г. — Там же, стр. 47.
483
В письме от 27 января 1885 г. Третьяков просил Репина считать «Ивана Грозного» за ним до открытия Передвижной. «Придется нынешний год начать пристройку к галерее, почти уже нет места». Все картины Репина он предлагал поместить внизу, с боковым светом. Одновременно он просит и об уступке ему «Не ждали», снизив цену, на что Репин не соглашался. — Архив Третьякова [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 96].
484
Архив П. М. Третьякова, там же, стр. 97.
485
Письмо к Третьякову от 1 февраля 1885 г. — [См. Переписка с П. М. Третьяковым, стр. 97].
486
Расписка Репина в получении 21 500 руб. от 3 марта и 17 апреля 1885 г. — Там же, стр. 100.
487
Письмо к Третьякову от 10 августа 1884 г. — Там же, стр. 90.
488
Письмо к Третьякову от 13 июля 1885 г. — Там же, стр. 104.
489
Письмо к Стасову от 25 декабря 1885 г. — Архив В. В. Стасова в Ин-те русской лит-ры АН СССР. [И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 92].
490
Письмо к Стасову от 19 июня 1886 г. — Там же. [См.И. Е. РепиниВ. В. Стасов. Переписка, т. II, стр. 93].
491
«Рисовальная школа на бирже» была учреждена Обществом поощрения художеств, организовавшим курсы рисования в помещении при бирже.
492
С. Эрнст. Илья Ефимович Репин. Л., 1927, стр. 16.
493
Находится в Третьяковской галерее, куда поступила от Н. Т. Чаплыгина. Воспроизведение см. в монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 17, [см. настоящее издание, стр. 27].
494
Рисунок находится в Академии художеств СССР в Ленинграде, куда был вывезен из «Пенатов» вместе с другими остатками архива И. Е. Репина. [После восстановления Дома-музея Репина в Куоккале (ст. Репино), собрание «Пенат» было возвращено из музея Академии художеств в Дом-музей.].
495
См. подробности о Логвинове в очерке В. Н. Москвинова: «По репинским местам Харьковщины». — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 393–428.
496
Хранится в Гос. Русском музее. Воспроизведен в первом издании монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 37 [см. настоящее издание, стр. 43].
497
Воспроизведен в первом издании монографии И. Грабаря: Репин, т. I, стр. 38.
498
Воспроизведен там же, стр. 43.
499
Воспроизведен там же, стр. 61. [См. также настоящее издание, стр. 73]. К этому же году относится и отличный портрет матери художника, висевший в Пенатах. [Сейчас находится в Городской галерее в г. Градеце-Кралове, Чехословакия].
500
На рисунке, отмеченном вторым номером, сверху наклеена обычная в Академии аттестация с сургучной печатью: «Ученик Академии Илья Репин на третном экзамене 20-го декабря 1867 г. удостоен Советом Императорской Академии художеств1-й серебряной медализа сей рисунок с натуры»; подписи исправляющего должность конференц-секретаря и инспектора.
501
И. Репин. Далекое близкое. Под редакцией и со вступительной статьей Корнея Чуковского. М., 1944, стр. 94. Это второе издание воспоминаний Репина проверено К. И. Чуковским по подлинным рукописям и авторским корректурам. Ни один исследователь творчества Репина отныне не сможет обойтись без этой замечательной книги.
502
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 13.
503
Ответы на анкету-вопросник Эрнста. — См. «Художественное наследство. Репин», т. I, стр. 373–382.
504
С. Эрнст. И. Е. Репин, стр. 13.
505
И. Репин. Далекое близкое, стр. 94.
506
Подписи на портрете нет, но атрибуция его, данная В. Н. Москвиновым, настолько убедительна, что она не вызывает сомнения (По репинским местам Харьковщины. — «Художественное наследство. Репин», т. II, стр. 408–409).
507
И. Репин. Далекое близкое, стр. 95–96.
508
Родившийся в 1840 г., он был только на 4 года старше Репина. В 1861 г. получил серебряную медаль; в 1863 г. звание неклассного художника (С. Кондаков. Имп. С.-Петербургская Академия художеств. 1764–1914). Вместо фамилии «Персанов» по описке напечатано «Персонов», что побудило Н. Машковцева в брошюре «И. Е. Репин» (Изд-во «Искусство», М., 1943, стр. 14) повторить эту ошибку.
509
И. Репин. Далекое близкое, стр. 95.
510
Там же, стр. 98.
511
Там же, стр. 98–99.
512
Там же, стр. 102.
513
Там же, стр. 97.
514
Там же, стр. 123. [Разрядка И. Э. Грабаря].
515
Воспроизведены в моей [И. Э. Грабаря] монографии (Репин, т. I, изд. 1-е, стр. 19 и 20). [Портрет А. С. Бочаровой («тети Груши») воспроизведен на стр. 29настоящего издания. Подробности о портрете Костенко см. в статье В. Н. Москвинова. По репинским местам харьковщины. — «Художественное наследство, Репин», т. II, стр. 408 и сл.].
516
Весной 1941 г. и летом 1945 г. В. Н. Москвинов привез из Чугуева целое собрание портретов, картин и образов, которые так или иначе могут быть связаны с именем Репина или его чугуевских учителей. Атрибуция их представляет значительные затруднения, особенно усложняющиеся, когда речь идет о работах церковного порядка, неизбежно носящих стандартный характер.
В числе этих последних имеются две копии с известной композиции «На Голгофе» французского художника Шарля Штейнбена, превратившегося в России в Карла Карловича (1788–1856). Это была самая популярная картина в России третьей четверти прошлого века. Церковные живописцы особенно охотно копировали ее с бесчисленных гравюр и фотографий. Можно смело сказать, что в редкой русской церкви того времени, наверху иконостаса или на стенах, не было штейнбеновской «Голгофы», оригинал которой (1841) сам П. М. Третьяков повесил у себя в галерее на видном месте, а гравюру с нее Репин счел нужным поместить на стене в картине «Не ждали», вместе с портретами Шевченко и Некрасова.
Одну из привезенных копий есть некоторые, хотя и не слишком убедительные, основания приписать даже юному Репину (это будто бы утверждала и мать Ильи Ефимовича, Татьяна Степановна, перед смертью благословившая ею и другим образом — мучеников Флора и Лавра — свою подругу Е. В. Макашову). Копия десятки лет валялась, снятая с подрамника, свернутая и измятая, на макашовском чердаке, почему от ее живописи мало что осталось. Если это все же «Репин», то только раннего детства — 12–13 лет.
Другая копия с той же штейнбеновской картины найдена на колокольне Осиновской церкви, расписанной группой чугуевских живописцев, в том числе Бунаковым и, может быть, Персановым. Она менее пострадала, исполнена грамотнее, но определить, кто был копиистом, невозможно.
Все собрание привезенных работ, частью приобретенных по поручению автора этих строк, в большей же части переданных владельцами безвозмездно, будет передано Дому-музею И. Е. Репина «Пенаты», восстанавливаемому в Куоккале по постановлению Совнаркома СССР.
[Дом-музей И. Е. Репина в Куоккале — ныне ст. Репино — восстановлен. Материалы, собранные по поручению И. Э. Грабаря, — в их числе портрет майора Куприянова (работы И. Н. Шаманова), портреты Нечитайловой и Якова Логвинова (работы Л. И. Персанова) и Мальчик на берегу реки (его же), — переданы музею вдовой акад. И. Э. Грабаря М. М. Грабарь].
Данная статья входит в большой цикл статей о всемирно известных пресс-секретарях, внесших значительный вклад в мировую историю. Рассказывая о жизни каждой выдающейся личности, авторы обратятся к интересным материалам их профессиональной деятельности, упомянут основные труды и награды, приведут малоизвестные факты из их личной биографии, творчества.Каждая статья подробно раскроет всю значимость описанных исторических фигур в жизни и работе известных политиков, бизнесменов и людей искусства.
Всем нам хорошо известны имена исторических деятелей, сделавших заметный вклад в мировую историю. Мы часто наблюдаем за их жизнью и деятельностью, знаем подробную биографию не только самих лидеров, но и членов их семей. К сожалению, многие люди, в действительности создающие историю, остаются в силу ряда обстоятельств в тени и не получают столь значительной популярности. Пришло время восстановить справедливость.Данная статья входит в цикл статей, рассказывающих о помощниках известных деятелей науки, политики, бизнеса.
Всем нам хорошо известны имена исторических деятелей, сделавших заметный вклад в мировую историю. Мы часто наблюдаем за их жизнью и деятельностью, знаем подробную биографию не только самих лидеров, но и членов их семей. К сожалению, многие люди, в действительности создающие историю, остаются в силу ряда обстоятельств в тени и не получают столь значительной популярности. Пришло время восстановить справедливость.Данная статья входит в цикл статей, рассказывающих о помощниках известных деятелей науки, политики, бизнеса.
«Мы были ровесниками, мы были на «ты», мы встречались в Париже, Риме и Нью-Йорке, дважды я была его конфиденткою, он был шафером на моей свадьбе, я присутствовала в зале во время обоих над ним судилищ, переписывалась с ним, когда он был в Норенской, провожала его в Пулковском аэропорту. Но весь этот горделивый перечень ровно ничего не значит. Это простая цепь случайностей, и никакого, ни малейшего места в жизни Иосифа я не занимала».Здесь все правда, кроме последних фраз. Рада Аллой, имя которой редко возникает в литературе о Бродском, в шестидесятые годы принадлежала к кругу самых близких поэту людей.
Книга М. Лапирова-Скобло об Эдисоне вышла в свет задолго до второй мировой войны. С тех пор она не переиздавалась. Ныне эта интересная, поучительная книга выходит в новом издании, переработанном под общей редакцией профессора Б.Г. Кузнецова.
Книга рассказывает об ученом, поэте и борце за освобождение Италии Томмазо Кампанелле. Выступая против схоластики, он еще в юности привлек к себе внимание инквизиторов. У него выкрадывают рукописи, несколько раз его арестовывают, подолгу держат в темницах. Побег из тюрьмы заканчивается неудачей.Выйдя на свободу, Кампанелла готовит в Калабрии восстание против испанцев. Он мечтает провозгласить республику, где не будет частной собственности, и все люди заживут общиной. Изменники выдают его планы властям. И снова тюрьма. Искалеченный пыткой Томмазо, тайком от надзирателей, пишет "Город Солнца".