Рассказы о самоцветах - [81]
Он стал одним из крупнейших центров советской науки, успехи которой позволили по-новому распознать и осмыслить каждую отдельную вещь и установить взаимосвязь памятников различных времен и народов — связать материал и изделие, камень и месторождение.
Замечательное собрание камня в Эрмитаже может служить источником самых разнообразных сведений, и еще много лет исследователи камня будут углубленно изучать его, начиная с собраний скифских периодов, княжеских собраний X–XII вв. и кончая камнями Ренессанса и творениями из камня на переломе XIX–XX вв.
Всякий, кто посещает этот музей, испытывает чувство восхищения при виде собранных здесь величайших произведений всех видов изобразительного и прикладного искусства.
И особое место в этом уголке культуры занимает камень — как вечный материал нетленной красоты.
Слово «эрмитаж» в переводе с французского означает место уединения и отдохновения. Эрмитажам полагалось быть при всех дворцах, во всех садах и парках XVIII в. Были они и в Петергофе, и в Царском Селе.
Пожелав иметь свой «эрмитаж», Екатерина II в 1765 г. повелела архитектору Валлен-Деламоту — ректору Академии художеств и автору великолепного фасада Академии художеств — построить рядом с Зимним дворцом отдельный павильон. Вскоре помещение оказалось тесным, и в 1775 г. архитектор Фельтен построил большое здание, выходящее на Неву и соединенное мостиком с павильоном. Однако быстрый рост коллекций сделал и это хранилище недостаточным. Тогда к фельтеновскому зданию была пристроена галерея по Зимней канавке.
Общий вид Эрмитажа со стороны Васильевского острова
Современное здание Эрмитажа было построено в начале XIX в. В него вошли частично и существовавшие еще при Екатерине II постройки. Автором проекта нового музея и его роскошной внутренней отделки является мюнхенский архитектор Л. Кленце (1784–1864).
Фасад музея — типичный и самый ранний образец новогреческого стиля. Он благороден и строг благодаря большим плоскостям стен, украшенным лишь бронзовыми статуями великих художников и ученых.
Особенно внушительное впечатление производит главный подъезд с его десятью исполинскими атлантами, высеченными академиком А. И. Теребеневым из цельных глыб сердобольского гранита.
Десять лет длилась постройка нового грандиозного здания, охватившего с двух сторон екатерининский Эрмитаж и образовавшего вместе с ним громадный четырехугольник эрмитажных помещений.
Лучшие скульпторы и художники того времени были привлечены к украшению Эрмитажа. Скульптор Трискорни настилал мозаичные полы и облицовывал мрамором лестницы. Академик Шамшин и другие художники расписывали потолки и стены. Петергофская гранильная фабрика изготовляла столешницы, шлифовала пьедесталы из белого каррарского и желтого сиенского мраморов и из шокшинского красного порфира. Дворцовые мастерские изготовляли новую мебель. Несколько сотен тысяч рублей было затрачено на изготовление уникальных мозаичных полов.
Наконец, в 1850 г. были сняты леса, и взору открылось все торжественное величие нового Эрмитажа: гранитные атланты портика, мраморные лестницы, мозаичные полы, статуи, роскошные плафоны.
Широкая мраморная парадная лестница, поднимающаяся между полированными стенами золотистого тона, ведет в помещение музея. Площадка лестницы выложена римской мозаикой. Ряд громадных колонн поддерживает прямой потолок с глубокими кессонами. У подножия лестницы стоят замечательные торшеры из орлеца, сделанные в 1775 г. на Екатеринбургской гранильной фабрике, а при входе в залы — торшеры из серо-фиолетовой яшмы Алтая работы Колыванской фабрики.
Парадная лестница из белого мрамора с 20 колоннами из серого порфира. У дверей — два торшера из серо-фиолетовой яшмы Алтая работы Колыванской фабрики.
А дальше — центральные залы с изделиями из камня: сверкающими чашами и вазами из синего лазурита в стиле Медичи, столами из ярко-зеленого малахита и многими другими. Незабываемо первое впечатление от Эрмитажа — от его единственных в мире каменных сокровищ!
Я не собираюсь писать историю художественных каменных изделий Эрмитажа. Я хочу только отметить ее основные этапы.
Увлечение камнями и особенно бриллиантами (алмазами) описывается в ряде мемуаров и записок екатерининского времени; в период от 1775 до 1795 г. идет особенно усиленно накопление богатств Эрмитажа.
Екатерина II писала Гримму: «…сервиз находится в антресоли, именуемой музеем, со всеми товарищами из золота, серебра и драгоценными камнями, собиравшимися с четырех концов мира, и со множеством яшмы и агата, привезенных из Сибири; там на все это любуются мыши и я». Таковы были первые собрания камней Эрмитажа, так началось увлечение Екатерины и ее вельмож самоцветами.
Екатерина, желавшая во всем подражать Петру I, который работал на токарном станке, хотела заниматься сама огранкой драгоценных камней. В Эрмитаже имелась особая комната с токарным станком и пылающим горном.
В конце царствования Екатерины II началось увлечение «антиками», т. е. камеями. В 1790 г. был уже целый «кабинет», насчитывавший до 10 тыс. камей. В настоящее время в это собрание входит уже свыше 20 тыс. образцов, и оно является одной из самых замечательных коллекций резных камней.
