Путешествие на ''Молдова-филм'' - [33]

Непонятной по режиссерскому замыслу остается трактовка финала фильма, где Марианна, как бы символизируя бессмертие нашего дела, стоя, почти в упор расстреливает из автомата чуть ли не роту немецких мотоциклистов. У Довженко в "Арсенале", где петлюровцы стреляют в рабочего, а его не берут пули, это понятно, потому что все произведение пронизано высокой символикой револю ции. А в "Марианне", где символический конец буквально приклеен к реалистическому полотну, это выглядит по меньшей мере наивно.

Подобные недоработки снижают достоинство фильма, обедняют большую и интересную тему. А хотелось бы, чтобы ценные крупицы находок в фильме собрались в слиток произведения, которым могли бы гордиться и авторы фильма, и вся наша национальная кинематография.

ПЕРЕД ДАЛЬНЕЙ ДОРОГОЙ

Наше путешествие на "Молдова-филм" близится к концу. Но молдавские кинематографисты находятся всегда в пути. Производство фильмов продолжается, и мы с вами еще не раз будем свидетелями новых удач уже знакомых нам режиссеров, сценаристов, операторов, актеров, будем знакомиться с новыми фильмами и именами их создателей. Дорога предстоит долгая, и не всегда она будет усеяна розами. И, как всегда, перед дальней дорогой, согласно доброму народному обычаю, присядем и оглядим прошедший молдавской кинематографией путь, попробуем подытожить: с чем пришли молдавские кинематографисты к 50-летию нашего Советского государства.

Возникнув уже в послевоенные годы и опираясь на помощь других национальных кинематографий, привлекая для создания первых картин их кадры и технику, молдавская кинематография получила возможность более равномерного развития, хотя отдельных ошибок ей и не удалось избежать.

В своем исследовании "О многонациональном характере развития советского киноискусства" киновед Гр. Чахирьян справедливо отмечает, что "… в зарождении и развитии киноискусства Казахстана, Латвии, Литвы, Эстонии, Молдавии и Киргизии большую роль сыграли режиссеры русской советской кинематографии, поставившие в этих республиках самостоятельно или в содружестве с местными творческими кадрами первые художественные фильмы"[17]. А позже, с преобразованием Кишиневской студии кинохроники в "Молдова-филм", сюда стало прибывать молодое пополнение из ВГИКа.

В Кишинев приезжают режиссеры В. Лысенко, М. Калик, Б. Рыцарев, операторы В. Дербенев, В. Калашников, В. Яковлев, художники С. Булгаков, А. Роман. Они приняли самое активное участие в создании первых молдавских кинокартин. Затем, после окончания ВГИКа, на студию стала прибывать творческая молодежь из числа направленных на учебу республикой. Это режиссеры Э. Лотяну, Я. Сыр-бу, В. Паскарь; операторы И. Болбочану, Н. Незвинский, В. Чуря, П. Балан; сценаристы В. Гажиу и Н. Гибу; художники Ф. Хэмурару и В. Ковриг. Окончив высшие сценарные и режиссерские курсы, в Молдавию вернулись В. Иовицэ, И. Василаке, Г. Водэ, И. Герман, С. Сака. Все это говорило о том, что молдавская кинематография пополнилась отрядом способной творческой молодежи. Учебу во ВГИКе и на Высших сценарных и режиссерских курсах продолжают многие посланцы республики.

Если раньше в Молдавии работали в основном кинематографисты, прибывшие к нам из других республик, то сейчас выходцы из Молдавии активно трудятся на других киностудиях страны. На Ленинградской студии кинохроники уже две работы сняла выпускница ВГИКа молдаванка Л. Лазарева. На Свердловской киностудии после окончания института кинематографии работает оператор И. Долинский, в прошлом — киномеханик Резинского района. На Одесской киностудии по сценарию Н. Гибу снят фильм "Девчонка с буксира".

Как видим, кадров у нас с каждым годом становится больше. И все же недостаток их, особенно режиссеров и драматургов, продолжает чувствоваться. Пока что рост производства (студия делает уже три художественных фильма в год) опережает рост кадров. Да и не каждому из молодых сразу дано ставить произведения, обладающие хорошими идейными и художественными качествами.

Бесспорно, в основе своей молодежь оказалась талантливой, и такие работы студии, как "Атаман Кодр", "Колыбельная", "Человек идет за солнцем", "Красные поляны", "Горькие зерна", "Последний месяц осени", — яркое тому свидетельство.

Одной из важных особенностей молдавской кинематографии является та, что все картины, снятые до сих пор на молдавской студии, поставлены по оригинальным сценариям. В этом отношении молдавское киноискусство идет отличным от кинематографий других республик путем, где "…на первом этапе при зарождении национального киноискусства связующим звеном между литературой и кинематографом были экранизации классических произведений литературы"1.

В Молдавии есть тенденция к созданию национальной школы кинодраматургов. Писатели учатся делать оригинальные сценарии, а не экранизировать уже готовые произведения. Так возникли сценарии "Армагеддон" Л. Мищенко и Г. Менюка, "При попытке к бегству" К. Кондри и С. Шляху, "Последняя ночь в раю" и "Сергей Лазо" Г. Маларчука. Правда, на первых порах не обходится иногда без помощи московских кинодраматургов, но она, в основном, идет по линии формы, композиции, сценарной специфики, с которыми писателям, не связанным с кино, трудно сразу освоиться.