Про всех падающих - [39]
16. Г. Койка.
17. Резкий переход на крупный план койки целиком сверху. 0,70 на 2 м. Серая простыня. Серая прямоугольная подушка в изголовье у окна. 5 секунд.
18. Г. Зная все это, тип койки…
19. Продолжение крупного плана койки целиком. 5 секунд.
20. Г. Тип окна…
21. Резкий переход на крупный план всего окна. 5 секунд.
22. Г. Тип двери…
23. Резкий переход на крупный план всей двери. Приглушенно музыка. 5 секунд.
24. Г. Тип стены…
25. Резкий переход на крупный план стены, как ранее. 5 секунд.
26. Г. Тип пола.
27. Резкий переход на крупный план пола, как ранее. 5 секунд.
28. Г. Смотрите снова.
29. Резкий переход на общий план. 5 секунд.
30. Г. Единственный признак жизни — сидящая фигура.
31. Камера медленно наезжает из А на В, откуда — средний план Ф и двери. Ф сидит на табурете, подавшись вперед, лица не видно, сжимая двумя руками маленькую кассету, которую с такого расстояния невозможно разглядеть. Приглушенно музыка. 5 секунд.
32. Камера медленно наезжает из В на С, откуда — ближний план Ф и двери. Теперь кассета различима. Музыка звучит чуть громче, 5 секунд.
33. Камера медленно наезжает из С на крупный план головы, рук, кассеты. Руки сцеплены, голова склонена, лицо скрыто. Музыка звучит чуть громче. 5 секунд.
34. Обратный переход медленно к А через С и В (без остановок). Музыка звучит все глуше и затихает на уровне B.
35. Общий план из точки А. 5 секунд.
1. Г. Теперь он подумает, что слышит ее.
2. Ф резко поднимает голову, поворачивается, все еще съежившись на табурете, лицом к двери, мимолетно — лицо, напряженная поза. 5 секунд.
3. Г. Никого.
4. Ф, принимая исходную позу, склоняется над кассетой. 5 секунд.
5. Г. Снова.
6. Тождественно 2.
7. Г. Теперь к двери.
8. Ф поднимается, кладет кассету на табурет, идет к двери, прислушивается, прижавшись к двери правым ухом, спиной к камере. 5 секунд.
9. Г. Никого. (Пауза 5 секунд.) Открой.
10. Правой рукой, круговым движением по часовой стрелке, Ф наполовину отворяет дверь, смотрит вовне, спиной к камере. 2 секунды.
11. Г. Никого.
12. Ф отнимает руку от двери, которая медленно закрывается сама собой, стоит в нерешительности, спиной к камере.
2 секунды.
13. Г. Теперь к окну.
14. Ф идет к окну, стоит в нерешительности, спиной к камере. 5 секунд.
15. Г. Открой.
16. Правой рукой, круговым движением по часовой стрелке, Ф наполовину отворяет окно, смотрит вовне, спиной к камере. 5 секунд.
17. Г. Никого.
18. Ф отнимает руку от окна, которое закрывается само собой, стоит в нерешительности, спиной к камере. 2 секунды.
19. Г. Теперь к койке.
20. Ф идет к изголовью койки (у окна), стоит и смотрит вниз на койку. 5 секунд.
21. Ф поворачивается к стене со стороны изголовья койки, подходит к стене, смотрится в висящее на стене зеркало, невидимое из точки А.
22. Г (удивленно). Ах!
23. Спустя 5 секунд Ф склоняет голову, встает перед зеркалом со склоненной головой. 2 секунды.
24. Г. Теперь к двери.
25. Ф направляется к табурету, берет кассету, садится, принимает исходную позу, склоняется над кассетой. 2 секунды.
26. Тождественно I.31.
27. Тождественно I.32.
28. Тождественно I.33.
29. Тождественно I.34.
30. Тождественно I.35.
31. Г. Теперь он снова подумает, что слышит ее.
32. Тождественно II.2.
33. Ф поднимается, кладет кассету на табурет, идет к двери, открывает ее как ранее, смотрит вовне, наклоняется вперед. 10 секунд.
34. Ф выпрямляется, отпускает дверь, которая медленно закрывается сама собой, стоит в нерешительности, направляется к табурету, берет кассету, садится в нерешительности, наконец принимает исходную позу, склонившись над кассетой. 5 секунд.
35. Впервые в точке А слышится тихая музыка. Музыка звучит громче. 5 секунд.
36. Г. Стоп.
37. Музыка прекращается. Общий план из точки А. 5 секунд.
38. Г. Повторить.
1. Немедленно после «Повторить» — резкий переход на ближний план Ф и двери из точки С. Слышится музыка. 5 секунд.
2. Камера наезжает на крупный план головы, рук, кассеты. Музыка звучит чуть громче. 5 секунд.
3. Музыка прекращается. Действие II.2. 5 секунд.
4. Действие II.4. Музыка возобновляется. 5 секунд.
5. Обратный переход на ближний план Ф и двери из точки С. Слышится музыка. 5 секунд.
6. Музыка прекращается. Действие II.2. Ближний план Ф и двери из точки С. 5 секунд.
7. Действие II.8. Ближний план из точки С: табурет, кассета, Ф, прижавшийся правым ухом к двери. 5 секунд.
8. Действие II.10. Скрип открывающейся двери крещендо. Ближний план из точки С: табурет, кассета, Ф, который придерживает дверь правой рукой. 5 секунд.
9. Резкий переход на вид коридора от двери. Длинный, узкий (0,70 м) серый прямоугольник между серыми стенами, пустой, дальний конец тонет во мраке. 5 секунд.
10. Обратный резкий переход на ближний план из точки С: табурет, кассета, Ф, который придерживает дверь открытой. 5 секунд.
11. Действие II.12. Скрип медленно закрывающейся двери декрещендо. Ближний план из точки С: табурет, кассета, Ф, стоящий в нерешительности, дверь. 5 секунд.
12. Резкий переход на крупный план сверху кассеты на табурете, т. е. небольшого серого прямоугольника на бульшем прямоугольнике сиденья. 5 секунд.
13. Обратный резкий переход на ближний план табурета, кассеты, Ф, стоящего в нерешительности, двери. 5 секунд.
Пьеса написана по-французски между октябрем 1948 и январем 1949 года. Впервые поставлена в театре "Вавилон" в Париже 3 января 1953 года (сокращенная версия транслировалась по радио 17 февраля 1952 года). По словам самого Беккета, он начал писать «В ожидании Годо» для того, чтобы отвлечься от прозы, которая ему, по его мнению, тогда перестала удаваться.Примечание переводчика. Во время моей работы с французской труппой, которая представляла эту пьесу, выяснилось, что единственный вариант перевода, некогда опубликованный в журнале «Иностранная Литература», не подходил для подстрочного/синхронного перевода, так как в нем в значительной мере был утерян ритм оригинального текста.
В сборник франкоязычной прозы нобелевского лауреата Сэмюэля Беккета (1906–1989) вошли произведения, созданные на протяжении тридцати с лишним лет. На пасмурном небосводе беккетовской прозы вспыхивают кометы парадоксов и горького юмора. Еще в тридцатые годы писатель, восхищавшийся Бетховеном, задался вопросом, возможно ли прорвать словесную ткань подобно «звуковой ткани Седьмой симфонии, разрываемой огромными паузами», так чтобы «на странице за страницей мы видели лишь ниточки звуков, протянутые в головокружительной вышине и соединяющие бездны молчания».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Пьеса ирландца Сэмюэла Беккета «Счастливые дни» написана в 1961 году и справедливо считается одним из знамен абсурдизма. В ее основе — монолог не слишком молодой женщины о бессмысленности человеческой жизни, а единственная, но очень серьезная особенность «мизансцены» заключается в том, что сначала героиня по имени Винни засыпана в песок по пояс, а потом — почти с головой.
Имя великого ирландца Самуэля Беккета (1906–1989) окутано легендами и заклеено ярлыками: «абсурдист», «друг Джойса», «нобелевский лауреат»… Все знают пьесу «В ожидании Годо». Гениальная беккетовская проза была нам знакома лишь косвенным образом: предлагаемый перевод, существовавший в самиздате лет двадцать, воспитал целую плеяду известных ныне писателей, оставаясь неизвестным читателю сам. Перечитывая его сейчас, видишь воочию, как гений раздвигает границы нашего сознания и осознания себя, мира, Бога.