Приходите в мой дом. Разговоры по душам о России, о вере, о любви. Золотые хиты - [6]
Но сначала вопрос о любви, не стоял. Только работа. А когда мы с ним познакомились поближе, оказалось, что у Вадима, как и у меня, в тот момент была личная трагедия. Я одно время работала в Иваново, и так случилось, что у меня все стало рушиться: карьера, работа, любовь. Земля из-под ног уходила. С любимым человеком я поругалась и поняла, что уже навсегда. Было предательство, которое я не захотела и не смогла простить. Вот тогда я познакомилась с Евгением Павловичем Леоновым. Это очень яркая страница в моей жизни. Раньше были, да и сейчас, наверное, существуют, такие «халтурки», когда известные артисты приезжали в провинцию, устраивали вечера, творческие встречи. И вот, Евгений Павлович приехал, и мы с ним ездили, по колхозам Ивановской области, выступали. Люди сидели в телогрейках, в шапках, в валенках, и залы всегда были полные, такого великого артиста принимали «на ура». Я с ним играла два отрывка, и очень этим горжусь. А еще пела песню из «Белорусского вокзала», и ему очень нравилось мое исполнение. Он все время меня подбадривал. Потом с Евгением Павловичем я встретилась через шесть лет. Я уже была популярной певицей. Борис Ельцин в Кремле устраивал концерт для наших олимпийцев. А мне немножко не хотелось выступать, я была очень уставшая. Там был фуршет, Евгений Павлович сидел за столом, и я его сразу не увидела. Он сам меня узнал.И явдруг слышу такой родной голос! Он ко мне обратился по девичьей фамилии голосом Винни-Пуха: «Жукова, куда идешь?» Я так обрадовалась: «Евгений Павлович, вы меня помните?» «Ну, а как же? Ты же мой партнер!» И я на сцену пошла такая счастливая, воодушевленная.
А в Иваново мы поработали с Евгением Павловичем дней пять, по три выступления в день, потом он уехал, а я поняла, что в театре мне делать нечего. С главным режиссером я не нахожу контакта. В театр я пришла, когда там был другой режиссер — Ефим Давыдович Табачников — человек, у которого я училась. Он глубоко разбирался в русской литературе, драматургии, был человеком по-настоящему творческим. А когда он ушел, новый режиссер стал вводить свои законы. Но как режиссер интересным не был. После Ефима Давыдовича он мне казался белой молью. И, кроме того, не совсем порядочно вел себя по отношению ко мне. В то время я дружила с Татьяной — художником по костюмам, она была цыганкой. В детстве, кстати, меня пугали цыганами. Бабушка говорила: «Вот приедет цыганская кибитка, тебя украдут и заставят воровать и петь». Я очень этого боялась. Петь-то я еще смогу, а воровать — это было и непонятно, и страшно. Как я буду воровать, если я не умею? И когда я оставалась одна, я выглядывала из-под ворот и запиралась на засов, чтоб цыгане не украли. И вот, эта Татьяна мне сказала: «Вика, сходи в храм, помолись и поставь свечку Николаю Чудотворцу». Для меня тогда это было не совсем понятно, но я пошла. В храме никого не было, служба уже закончилась. В этот день как раз был праздник Николая Чудотворца. И я долго-долго плакала, жаловалась на свою тяжелую судьбу. Деваться мне было некуда. Домой вернуться не позволяли гордыня и тщеславие. Я же уехала Москву покорять. Все — я должна быть первой. Испытание гордыней, амбициями — очень сложное. А в храме было так тепло, уютно, и в какой-то момент я почувствовала, что мне стало легче. Я ушла утешенной и спокойной. В театре я написала заявление, взяла билет и уехала в Москву. И сразу же познакомилась с Вадимом. Вот этот ночной звонок Игоря раздался через два дня после того, как я приехала. А Вадима как раз в то время оставила любимая девушка. Он с ней учился в одной школе, помогал ей поступать театральный институт. Вадик был очень способный, талантливый, его брали во все ВУЗы, а ее никуда не брали. И он везде носился с ней, устраивал ее, и вдруг она ему объявляет, что уходит с одним известным театральным администратором.
— С чего начали работать с Вадимом?
— Сначала он хотел меня куда-нибудь пристроить. Водил в разные коллективы, к разным продюсерам. Как-то Вадим привел меня к одному очень известному человеку, и тот слишком уж заинтересовался моей личной жизнью. Что моего будущего мужа задело, хотя, у нас тогда были братско-сестринские отношения. И Вадим решил: «Я буду сам делать. Что они… какие-то… будут там еще…» Ну, видимо, так рассудил, что и девка, вроде, видная, и поет хорошо, и всем нравится — такое самому пригодится!
А однажды мы с Вадимом пришли в театр на Малой Бронной к Юрию Прялкину. Юрию я очень понравилась, он сказал: «Хорошая девчонка, давай попробуем ей что-то написать». И Вадим стал писать для меня. Возникла группа «Море». С песней «Каравеллы любви» мы попали на «Песню года 89». А попали через радио. На «Маяке» была передача, что-то вроде «стола заказов», куда люди писали письма с просьбами, чтобы прозвучала их любимая песня. И «Каравеллы любви» заняла первое место. Мы тогда обошли Аллу Пугачеву с «Озером надежды». Интересно, что мы ездили в Болгарию на рокерский фестиваль. Хотя группа была совершенно попсовая, романтическая. Но принимали очень хорошо. Мы, когда приехали, попали в серьезную аварию. И на следующий день я вышла с завязанной рукой, перевязанной ногой, но в рокерской куртке — косухе, и так зажигала, что рокеры сидели, боялись пикнуть!
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.