Практическая фотография - [21]
Для устранения этого недостатка на объективах, предназначенных для зеркальных камер, стали устанавливать фиксатор диафрагмы. Он представляет собой кольцо, опоясывающее оправу объектива и снабженное шкалой, повторяющей шкалу диафрагмы. При повороте фиксатора он защелкивается на делениях шкалы, что хорошо ощущается рукой. Достаточно запомнить порядок чисел шкалы фиксатора, и нужную величину диафрагмы легко найти на ощупь по щелчкам фиксатора.
Действие фиксатора состоит в том, что, установленный на то или иное деление шкалы, он в дальнейшем служит упором для привода диафрагмы. Перед съемкой фиксатор ставят на требуемое деление шкалы. Сама диафрагма при этом остается полностью открытой. Затем производят наводку на резкость, после чего, не отводя глаза от окуляра, поворачивают привод диафрагмы до упора. Разумеется, что для следующей съемки диафрагму надо вновь открыть и если требуется другая диафрагма, то снова установить фиксатор. Такое устройство называется диафрагмой до упора.
Существуют еще более удобные устройства, называемые диафрагмой нажимного действия и прыгающей диафрагмой. Оба они отличаются тем, что, оставаясь все время открытой, диафрагма уменьшается до заранее сделанной установки только при нажатии на спусковую кнопку затвора, причем сначала уменьшается диафрагма, затем приходит в действие затвор, а затем диафрагма открывается либо с прекращением нажима на спусковую кнопку затвора, либо автоматически. Все это создает определенные эксплуатационные удобства.
В последние годы устройство зеркальных камер дополнено еще одним усовершенствованием — зеркалом непрерывного визирования, или моргающим зеркалом. Особенности этого устройства в том, что в момент съемки зеркало подымается, а после того как сработал затвор, вновь возвращается в рабочее положение. Все это происходит так быстро, что вы этого не замечаете. Такое устройство удобно тем, что изображение снимаемого объекта можно видеть на матовом стекле не только до, но и в момент съемки и после нее.
Лентопротяжное устройство и счетчик кадров
Любым пленочным фотоаппаратом можно сделать подряд несколько снимков. Пленка имеет форму ленты, и негативы располагаются на ней один за другим с небольшими промежутками. В таких фотоаппаратах необходимо не только устройство для покадрового передвижения пленки, но и устройство, позволяющее вести счет сделанным снимкам.
В крупноформатных (широкопленочных) фотоаппаратах применяется катушечная пленка. Ракорд изготовлен из плотной черной светонепроницаемой бумаги, окрашенной с оборотной стороны в красный цвет. На этой стороне напечатаны порядковые номера кадров. В задней стенке корпуса фотоаппарата имеется небольшое круглое смотровое окно, защищенное красным целлулоидом. Пленка в таких аппаратах по мере съемки перематывается на пустую (приемную) катушку, а в красном окне фотоаппарата появляются порядковые цифры. Пленка переводится вращением ключа или круглой рифленой головки, расположенными снаружи корпуса фотоаппарата. При этом внутри аппарата вращается приемная катушка.
По окончании пленки ее вместе с бумажным ракордом перематывают на приемную катушку, после чего аппарат можно раскрыть на свету и перезарядить.
Чтобы устранить возможность двукратной съемки на одном кадре пленки, в некоторых аппаратах предусмотрено блокирующее устройство, не позволяющее привести в действие затвор фотоаппарата, прежде чем не будет переведена пленка.
В малоформатных фотоаппаратах применяется перфорированная 35-мм кинопленка, находящаяся в кассете. В них имеется специальный транспортирующий механизм, с помощью которого пленка перемещается точно на один кадр.
По мере съемки пленка перематывается на приемную катушку. При этом она огибает вращающийся зубчатый барабан, зубья которого входят в перфорации пленки.
Транспортирующий механизм связан со счетчиком кадров, а в большинстве малоформатных аппаратов — и с заводным устройством затвора так, что одновременно с переводом пленки на один кадр происходит и взвод затвора. Таким путем достигается и блокировка, исключающая возможность повторных съемок на одном и том же кадре пленки.
По окончании пленки она оказывается целиком перемотанной на приемную катушку, и для того, чтобы иметь возможность перезарядить аппарат на свету, в большинстве фотоаппаратов предусмотрен механизм обратной перемотки пленки в кассету. Для этого транспортирующий механизм выключают и с помощью головки обратной перемотки возвращают пленку в кассету, после чего использованную кассету заменяют новой.
В некоторых фотоаппаратах пленка, выходя из одной кассеты, попадает в другую. Это позволяет в любой момент, не дожидаясь окончания всей пленки, открыть фотоаппарат на свету, отрезать экспонированную часть пленки и проявить ее, а остальную часть использовать для дальнейшей съемки. Для этого нужно лишь иметь в запасе еще одну пустую кассету.
Дополнительные устройства
Фотоаппараты постоянно совершенствуются, оснащаются все новыми и новыми устройствами, и процесс этот практически не имеет границ. В каждой новой модели обязательно имеется какое-то техническое новшество, иногда принципиально изменяющее конструкцию фотоаппарата.
В том или ином виде фотография применяется сейчас едва ли не во всех отраслях науки и техники.Что же представляет собой фотография? Какова история этого замечательного изобретения? Как на практике получают фотографические снимки? Как фотография служит человеку? Обо всем этом мы и расскажем нашим читателям.
Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.
В книге подробно и увлекательно повествуется о детстве, юности и зрелости великого итальянского композитора, о его встречах со знаменитыми людьми, с которыми пересекался его жизненный путь, – императорами Францем I, Александром I, а также Меттернихом, Наполеоном, Бетховеном, Вагнером, Листом, Берлиозом, Вебером, Шопеном и другими, об истории создания мировых шедевров, таких как «Севильский цирюльник» и «Вильгельм Телль».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Потрясающее открытие: скульпторы и архитекторы Древней Греции — современники Тициана и Микеланджело! Стилистический анализ дошедших до нас материальных свидетелей прошлого — произведений искусства, показывает столь многочисленные параллели в стилях разных эпох, что иначе, как хронологической ошибкой, объяснить их просто нельзя. И такое объяснение безупречно, ведь в отличие от хронологии, вспомогательной исторической дисциплины, искусство — отнюдь не вспомогательный вид деятельности людей.В книге, написанной в понятной и занимательной форме, использовано огромное количество иллюстраций (около 500), рассмотрены примеры человеческого творчества от первобытности до наших дней.